具体描述
《哈尔罗杰历险记》以哈尔和罗杰两兄弟为贯穿整套丛书的主人公,每本书讲述一次探险活动,如追捕偷猎匪徒保护野生动物、考察大堡礁、猎捕某些珍奇动物等等。在《哈尔罗杰历险记:闯入食人国》中,威勒德·普赖斯塑造了哈尔、罗杰这两位勇敢机智的少年英雄形象。 《哈尔罗杰历险记:闯入食人国》讲述:地处南太平洋上的新几内亚岛,重峦叠嶂,丛林茂密,河流湍急,哈尔和罗杰在那里遇到了从来就不知道外面广阔世界的土著人,还有一些人们闻所未闻的猛兽。然而兄弟俩不知道,他们的老对手墨林·凯格斯已经越狱而出,决心要向兄弟俩讨回这笔债,因为是亨特兄弟把他送进了监狱。与凯格斯相比,岛上吃人的鳄鱼、致命的毒蛇、凶残的科莫多巨蜥,还有被某些人称为“野人”的土著人就显得文明多了……
作者简介
威勒德·普赖斯,美国作家,1883年生于加拿大,大学毕业之后,受聘于美国两个极具权威的科学机构;美国自然历史博物馆及全国地理协会。他的主要工作就是到世界各地进行科学考察。一生中他游历过77个国家,包括中国,足迹遍及五大洲的名山大川、人迹罕至的原始森林、天寒地冻的极地、文明世界尚未知晓的原始部落……丰富的经历使他成为一位博物学家。
威勒德·普赖斯同时也是一位优秀青少年文学作家。他以自己多年的科学考察中的所见所闻,写成了一套14本的丛书《哈尔罗杰历险记》。书中内容大多为作者亲眼所见或所闻,在书中,他把严谨的考察活动和丰富的科学知识糅进情节生动、妙趣横生的故事之中,所以读来真实、生动。由于它的知识性、趣味性及故事性,这套历险记自1951年一出版就大受读者欢迎,被译成多种版本,多年来长销不衰。
目录信息
2 魔法
3 巫医
4 罗杰和鳄鱼
5 活擒鳄鱼
6 电鳐的魔力
7 神秘的首次印记
8 “灵灵”船长
9 监狱
10 “高尚”的凯格斯
11 逃跑失败
12 步出监狱
13 蚱蜢午餐
14 一万年前的你
15 科摩多巨蜥
16 掳人头者之心
17 蝙蝠早餐
18 洞中之夜
19 死里逃生
20 草尾巴的故事
21 极乐乌
22 活埋
23 蛇灾与蛇获
24 古怪和稀有的动物
25 鲨鱼之扰
26 装人头的屋子
27 深海的奥秘
28 水下之夜
29 船上火灾
30 捕虎任务
· · · · · · (收起)
读后感
昨晚睡不着,一直在看书,突然走神想起小学时读的这几本书。我那时读书挺被动,竟被逼着读《童年》《在人间》《我的大学》,读完了还被逼着写读后感,我那时觉得读书是世界上最没意思的事,当然那时书的概念里没有“漫画”“笑话大王”这样的东西,有,也是禁书。正当我被逼着...
昨晚睡不着,一直在看书,突然走神想起小学时读的这几本书。我那时读书挺被动,竟被逼着读《童年》《在人间》《我的大学》,读完了还被逼着写读后感,我那时觉得读书是世界上最没意思的事,当然那时书的概念里没有“漫画”“笑话大王”这样的东西,有,也是禁书。正当我被逼着...
昨晚睡不着,一直在看书,突然走神想起小学时读的这几本书。我那时读书挺被动,竟被逼着读《童年》《在人间》《我的大学》,读完了还被逼着写读后感,我那时觉得读书是世界上最没意思的事,当然那时书的概念里没有“漫画”“笑话大王”这样的东西,有,也是禁书。正当我被逼着...
昨晚睡不着,一直在看书,突然走神想起小学时读的这几本书。我那时读书挺被动,竟被逼着读《童年》《在人间》《我的大学》,读完了还被逼着写读后感,我那时觉得读书是世界上最没意思的事,当然那时书的概念里没有“漫画”“笑话大王”这样的东西,有,也是禁书。正当我被逼着...
昨晚睡不着,一直在看书,突然走神想起小学时读的这几本书。我那时读书挺被动,竟被逼着读《童年》《在人间》《我的大学》,读完了还被逼着写读后感,我那时觉得读书是世界上最没意思的事,当然那时书的概念里没有“漫画”“笑话大王”这样的东西,有,也是禁书。正当我被逼着...
用户评价
我必须承认,这本书的语言风格达到了一个近乎于“粗粝的华丽”的境界。它不像某些流行的冒险小说那样追求流畅易读,反而刻意营造了一种破碎感和疏离感,仿佛你手中的这本书本身就是从那个被遗忘的国度里残缺地打捞出来的物件。作者在构建人物对话时,大量运用了那些充满异域色彩的、仿佛未经翻译的短语和俚语,这极大地增强了故事的沉浸感,但也要求读者付出更多的专注力去解码。我最欣赏的是,主角的内心独白极其克制,他的情感波动往往是通过对外部环境的细微感知来侧面烘托的,比如,当他感到绝望时,天空中云层的颜色会变得异常黯淡;当他找到一线希望时,哪怕只是一滴水珠,也会被描绘得如同圣物般闪耀。这种高度的象征主义处理,使得整部作品的文学价值远超普通的探险故事,它更像是一部关于人类在极端环境下的心理变形记。整本书读下来,我感觉像是经历了一场漫长且消耗巨大的精神马拉松,耳边似乎还残留着那些未知的虫鸣和低语。
这本书的开篇就牢牢抓住了我的心,那种扑面而来的野性和原始的张力,让人仿佛真的置身于一片未知的蛮荒之地。作者对于环境的描写极其细腻,从空气中弥漫的潮湿霉味到头顶那些巨大、扭曲的植物,每一个细节都充满了异域的诡谲感。我特别喜欢主角在初次遭遇那群未知部落时的那种手足无措,那份恐惧不是廉价的尖叫,而是一种深植于生存本能的、令人脊背发凉的战栗。更难能可贵的是,叙事者并没有急于给出解释,而是让谜团层层叠加,每一次深入,都像是走入一个更复杂的迷宫。书中对部落内部权力结构和神秘仪式的描绘,更是充满了人类学式的洞察力,既保留了猎奇的色彩,又不失对“他者”文化复杂性的尊重与探究。读到后半段,那种对文明与野蛮边界的哲学思辨开始浮现,让人忍不住停下来思考,究竟谁才是真正的“开化者”,谁又被困在永恒的黑暗之中。这本书的节奏把握得极好,总能在紧张的追逐或冲突之后,留出一段充满诗意或令人不安的沉思,让读者得以喘息,也为下一波高潮蓄积力量。
这本书最让我感到佩服的地方,在于它成功地规避了传统探险文学中常见的道德说教和简单的二元对立。它没有简单地将“我们”塑造成圣人,“他们”塑造成野蛮人。恰恰相反,随着故事的深入,你会发现那个所谓的“食人国度”内部,有着一套严密到近乎残酷的社会逻辑和生存哲学,其运行的效率甚至可能高于外界社会的某种虚伪。而主角,这位来自现代文明的访客,他的很多“文明”的行为,在那个极端环境中反而显得可笑、软弱乃至致命。作者非常巧妙地将环境压力转化为道德困境,逼迫主角做出一些在日常生活中无法想象的选择。这种“灰度叙事”的手法,使得整部作品的思想深度得到了极大的提升,它迫使读者去质疑:在生存的终极考量面前,所有的伦理规范是否都只是浮在水面上的泡沫?这本书与其说是一个冒险故事,不如说是一场对人性底线和文明脆弱性的尖锐拷问。
从美学的角度来看,这本书的视觉冲击力是爆炸性的,尽管我是在纸面上阅读,却能清晰地“看见”每一个场景。作者似乎对色彩的运用有着病态的痴迷,那个食人国度的色彩饱和度极高,充满了病态的亮绿、血腥的深红以及令人窒息的土黄色。这种强烈的色彩对比,直接服务于主题——即文明世界与原始世界的剧烈碰撞。我脑海中构建出的那个“食人国度”,它不是一个单一的、扁平的形象,而是一个由无数破碎的、令人不安的意象构成的集合体:高耸入云的图腾柱、沾满不明液体的祭祀石台、以及那些眼神空洞却又极富攻击性的当地人。阅读过程中,我数次停下来,不是因为情节不吸引人,而是因为我需要时间来“消化”眼前浮现的画面,那画面感太强,甚至带着一种令人眩晕的立体感。这本书读完后,我发现自己看待日常生活中的寻常事物,都多了一层关于“原始”与“秩序”的审视。
这本书的情节铺陈,绝对是教科书级别的“慢热型杰作”。如果你期待的是那种一上来就枪林弹雨、节奏飞快的动作片式叙事,那这本书可能会让你感到初期有些难以进入。然而,一旦你跨过了最初的门槛,你会发现作者是在用雕塑家的耐心,一点点凿刻出那个世界的肌理。前三分之一的篇幅几乎都在建立那种无处不在的压迫感和孤独感,主角的物资消耗、对地形的陌生感、以及最关键的——与外界彻底隔绝的绝望,都被描绘得丝丝入扣。这种铺垫并非多余,而是为后期爆发性的转折做了坚实的情感基础。当那个隐藏在部落深处的真相被揭露时,那种震撼感是无可比拟的,因为读者已经被迫与主角共同经历了漫长的煎熬与期待。我尤其欣赏作者对时间流逝的处理,有时一页纸上只描述了主角在原地等待了三天三夜的感受,这种对“虚度”的描摹,比任何高速追逐都更能体现生存的残酷性。
尚可,同类的多的多了,吸引力有所下降啊
童年回忆!!
童年回忆!!
尚可,同类的多的多了,吸引力有所下降啊
童年回忆!!