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门外汉，无甚干货，无甚见解，平庸之作，泛泛之语。

尼玛哟！商务印书馆吃了屎嘛？出这种垃圾书！该书美其名曰《汉画像之美》，读过以后却丝毫感受不到汉画像的美。为何？谈汉画像之美，当然要理解其造型元素和原理，首先要掌握现代造型语言，其次要对汉画像有细腻敏锐的感受力。可作者呢，第一，扯出福科、德里达、巴特、荣格、斯特劳斯等文化学大师干嘛喽，那些人又不懂造型艺术，你应该读阿恩海姆的《艺术与视知觉》、希尔德勃兰特《造型艺术中的形式问题》嘛。2，整本书似乎很有体系，可干巴巴的，丝毫看不出汉画像之美给作者造成的感动，这说明作者生命感受干涸以及艺术嗅觉既聋又哑。相比起来，李国新、杨絮生这对青年夫妇的研究好多了。但有什么办法，学界现在就是被朱存明这种知青一代把持，水货们先天不足就算了，后天也不努力吸收新知识，只借着博导教授身份互相吹捧。

门外汉，无甚干货，无甚见解，平庸之作，泛泛之语。

七拼八凑，杂乱无章，既无学术价值，又不好看。

前面十一章有着综述性质的味道，当然也会学到不少东西，他的美学研究主要强调的是象征意义，但是这个象征意义有什么说的？就第十六章一章在说。章节之间并无太多联系，支撑整个作品的核心是什么？也不大明了，有种堆砌的感觉。并没有给人耳目一新的一亮。但也不能苛求。还是艺术史的研究才是基础性的，美学只是阐释，阐释也往往觉得不够生动，不生动就在于艺术史研究的缺乏，美学只是点缀。总之属于宏观研究，算是第一个了，吐槽很容易，关键要学会借鉴。也强调图像学，视觉文化，知识考古，但好像没什么效果？

汉画历史遗存多，研究亦多，这部书用了很大的篇幅整理这些材料，可见作者所下的功夫。这部书，给人最大的启发是“象征”二字。从象征的意义出发，很多汉画，不论题材内容、技法材质，就容易理解多了。我看的这一本，是从图书馆借的，前面有读者读的很认真，用铅笔做了标记，甚...

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汉画历史遗存多，研究亦多，这部书用了很大的篇幅整理这些材料，可见作者所下的功夫。这部书，给人最大的启发是“象征”二字。从象征的意义出发，很多汉画，不论题材内容、技法材质，就容易理解多了。我看的这一本，是从图书馆借的，前面有读者读的很认真，用铅笔做了标记，甚...