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这就是“文常”作家的作品

是短篇集，1930年春上海量子波动翻阅后感觉应该是革命+恋爱模式，而且又写作家（作家写作家生活这个感觉让我非常不适），所以没看。《莎菲》充分暴露出日记体的困难，因为真正左右情感和决定的东西往往无法被意识到，而被意识到甚至被进一步写在日记里的东西，又只是书写者在当时的心境中能过滤到的事件，可能对人物走向毫无作用，所以这篇显得人物非常平面，情节极其人造，总之很不喜欢。《梦珂》结尾一章还是很好，有点头重脚轻；挺喜欢《阿毛》，氛围和动力都很好，除了采用全知叙述毫无意义以及结尾即烂尾，不如在听说隔壁那家死人了就停下；《过年》更是……作文体文学吧。看到一半就觉得，丁玲应该是属于二十年后只剩文学史意义的作家群体

女性的学识和追求，给迷茫的人一点启发。

这部作品个人感觉不能体现女权主义。更多的体现的是五四新时期，知识女性的觉醒，但仍不彻底，充满矛盾。这种矛盾的心理始终在压迫苏菲，一方面渴望，另一方面痛恨。明明爱着，却又被折磨。很可怜，女性渐渐独立，但苏菲仿佛成了这种独立的牺牲品。这似乎并不是女性解放的目的。

有着纸醉金迷上海女人的多愁善感和阶级差异。

我想起之前看到过一句话，大意说，丁玲真是了不起的女人，既写得出莎菲女士的日记这样的作品，也能写太阳照在桑干河上这样的作品。这样一位传奇女性一直是受到读者和敏感的政治阶层青睐的（文革忽略），我想，如此一个女人，其个性肯定是有些不同寻常之处吧！等读完莎菲女士的...  

第一次听到一个大胆地以女性观点来探索生命意义的丁玲，一个生活在罪恶都市中的热情女郎的性苦闷与无可奈何的烦躁和绝望的情绪都发泄出来。 莎菲毫不畏惧对爱情的渴望，对自我、对现实超越的渴望，对期待的美好的渴望。莎菲渴望“有那末一个人了解得我清清楚楚的”“如若不懂得...