具体描述
作者简介
李杭育(1957.7—) ,生于浙江杭州,原籍山东乳山。1973年初中毕业后到农村劳动,1976年底回杭州当工人。1978年入杭州大学中文系学习,1979年在《西湖》一月号发表处女作短篇小说《可怜的运气》。1982年大学毕业后分配到浙江富阳教书,后调到县广播站当编辑辑。1982年,创作短篇小说《最后一个渔佬儿》,描写现代工业的发展对大自然造成的污染,以至葛川江上也就剩下这最后一个渔佬,但他却固执地守望他爱慕的大江。1984年调入杭州文联从事专业创作至今。他的作品多是短篇小说,描写葛川江沿岸人的古朴、刚烈、固执,描写葛川江永存的魅力,形成“葛川江系列”,也被称为“寻根派”。
[著作书目]
最后一个渔佬儿(短篇小说集)1985,人文
白栎树沙沙响(中、短篇小说集)与李庆西合著,1985,江苏人民
流浪的土地(长篇小说)1987,作家
红嘴相思鸟(短篇小说集)1988,上海文艺
其中《沙灶遗风》获得全国优秀短篇小说奖。
目录信息
爆米花
如歌的叫卖
糖蘸蘸
多吃点
下雪了
告别鞭炮
风筝
老虎灶
连环套
剃头挑子
绷绷线
打弹子
包裹纸
滚铁环
荷花糕
厨房家什
孩子与车子
修阳伞
补雨伞
捉毛蟹
杨梅烧酒
老井
河埠头
粘知了
竹器
霉菜梗
扇子有风
叠纸
拍洋片儿
蓑衣
造房子
生煤炉
棒冰棒
磨剪刀
女红
糖桂花
吹糖人
陀螺
白铁师傅
毡帽
冬腌菜
独轮车
兰溪船
义乌糖
后记
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
坦白说,我期待的阅读体验通常是那种快节奏、充满冲突和悬念的叙事,所以起初拿到这本书时,还担心会有些沉闷。然而,一旦翻开,那种被娓娓道来的情感张力便牢牢抓住了我。作者对于“遗憾”这个主题的探讨,达到了一个非常深刻的层次。这里的遗憾不是戏剧化的悲剧收场,而是一种弥漫在空气中,挥之不去的淡淡哀愁,是那些“如果当初”和“未曾说出口”的内心独白。人物塑造极其立体,没有绝对的好人或坏人,每个人都有自己的局限性、脆弱面以及那些藏在心底的秘密。特别是几位女性角色的内心世界,那种身处传统礼教和个人渴望之间的拉扯,描绘得极其真实和动人,让人在为她们的命运唏嘘的同时,也看到了自己身上相似的挣扎。这本书的魅力就在于,它允许读者慢下来,去体察那些人性中复杂而微妙的灰色地带,去理解那些看似微不足道的选择,如何最终塑造了一个人的全部生命轨迹。
我向来不太关注那些过于华丽辞藻堆砌的文本,但这本书的语言风格,却有一种直击人心的力量。它朴素中透着一股老派的韵味,像一块经过岁月打磨的老玉,温润而有质感。叙述者像是那位见证了一切的老者,带着一种超然的淡漠,却又在不经意间流露出深深的眷恋。我特别喜欢其中对于日常细节的捕捉,那些关于衣食住行的描写,没有刻意去渲染“旧时风华”,而是自然而然地融入故事脉络,比如某道家常菜的烹饪手法,某个特定季节里家家户户挂起的灯笼样式,都体现出作者深厚的文化积淀和严谨的考据态度。阅读过程中,我经常需要停下来,反复咀嚼某些段落,不是因为晦涩难懂,而是因为那份沉甸甸的历史感和生活气息,需要静下心来细细品味。它没有宏大的叙事背景,却将焦点精准地对准了个体生命在时代洪流中的微小轨迹,这种“以小见大”的视角,更显出作者的功力,让人读完后久久不能平复,仿佛自己也参与了那段时光的流转。
这本书的结构安排非常巧妙,它像一幅用不同色调和笔触拼接而成的挂毯,不同的时间线索和人物视角互相穿插,却又紧密相连。作者没有采用传统的线性叙事,而是运用了大量的回忆和插叙,这种非线性的处理方式,恰恰模拟了人类记忆本身的运作模式——碎片化的信息和情感被随机地重新激活。起初可能会有一点点需要适应的时间,感觉信息量较大,需要读者主动去梳理脉络,但一旦掌握了节奏,那种拼凑出完整图景的成就感是无与伦比的。更令人称道的是,即使结构复杂,文本的逻辑性却始终保持得极好,每一个看似不经意的细节,最终都会在后文中得到呼应或解释,显示出作者布局之宏大和缜密。这种层层剥开真相的过程,极大地提升了阅读的参与感,让人有一种侦探般的快感,去挖掘隐藏在字里行间的深层含义。
从文学批评的角度来看,这本书在“地域性”的表达上达到了一个极高的水准。它不是那种将地方风物堆砌起来的旅游指南式写作,而是真正将特定地域的文化基因融入了故事的肌理之中。那种独特的地域性语言习惯、为人处事的潜规则、以及地域气候对人性格的塑造影响,都被作者信手拈来,浑然天成。读罢合卷,我脑海中浮现的不是干巴巴的故事情节,而是一种明确的“在场感”——仿佛我真的在那里的石板路上走过,感受过那里的风,呼吸过那里的空气。这本书成功地避开了地方志式的刻板叙述,转而通过充满生命力的个体故事,展现了特定地域文化背景下,人如何生存、如何爱、如何面对失去。它成功地将地域的独特魅力,转化成了一种普世的情感共鸣,使得即使对那个地方不甚了解的读者,也能被其深厚的人文气息深深打动。
这部作品的文字功力实在令人叹为观止,笔触细腻得如同江南春日清晨的薄雾,轻轻笼罩着每一个场景和人物。作者对于环境氛围的营造,简直是教科书级别的范本。初读几页,我就仿佛置身于那烟雨迷蒙的黛瓦白墙之间,空气中似乎真的能嗅到湿润的青苔和远方传来的吴侬软语。角色的内心挣扎和细微的情感波动,都被刻画得入木三分,没有一句多余的废话,每一个眼神的交汇,每一次沉默的对望,都蕴含着千言万语。尤其欣赏作者对于叙事节奏的把控,时而舒缓如一曲悠长的古琴,娓娓道来那些尘封的往事,时而又陡然加快,将读者猛地抛入某种突如其来的变故之中,让人心头一紧,迫不及待地想知道接下来会发生什么。这种高低起伏的处理,使得阅读体验极其流畅,完全不会有任何拖沓之感。它不仅仅是在讲述一个故事,更像是在带领我们进行一次深度的心灵漫游,去触摸那些被时间冲刷得略显模糊的过往痕迹,感受那种根植于骨血中的文化烙印。
有些书当年读不下去是很道理的,因为过了十几年还是读不下去。这书淡得如白开水,又没有水的清纯。
有些书当年读不下去是很道理的,因为过了十几年还是读不下去。这书淡得如白开水,又没有水的清纯。
有些书当年读不下去是很道理的,因为过了十几年还是读不下去。这书淡得如白开水,又没有水的清纯。
有些书当年读不下去是很道理的,因为过了十几年还是读不下去。这书淡得如白开水,又没有水的清纯。
有些书当年读不下去是很道理的,因为过了十几年还是读不下去。这书淡得如白开水,又没有水的清纯。