具体描述
每个孩子都想成为大人眼中的乖孩子，小姑娘露茜也不例外。
露茜多么想像哥哥那样，身体健壮，长着一张天使般的脸孔，待人彬彬有礼，温柔体贴；而她自己呢，身材瘦小，长着一头黑色的乱发和尖尖的下巴，脾气暴躁，又野又顽皮。
一天，露茜又克制不住自己，跟姑妈无理吵闹，一气之下离家出走了……等待着她的是什么呢？
这是一部英国经典儿童文学作品，主人公小露茜原来是个调皮不听话的孩子，除了愿意和自己的哥哥菲利普一起之外，她不喜欢别人。她和哥哥在神秘的从里里盖了一座小屋，在那里度过了一段奇妙的假日生活，还结识了一个小朋友泰利。就在这些故事发生的过程中，她的心灵里产生了一种巨大的变化，她渐渐地变成了一个好孩子，不再自私、淘气，懂得爱别人，关心别人。她成了一个跟哥哥一样可爱的孩子。
小说故事引人入胜，人物刻画生动，文笔优美。
作者简介
帕特里夏·圣约翰(Patricia St John)是一位杰出的儿童文学作家。她的作品被译成了多国语言，给几代青少年带来了欢笑和感动，并被回味至今。其中，在中国大陆已经出版的有《我爱吕西安》（Treasures of the Snow）、《大河之源》（Where the River Begins）、《自由在哪里》（Twice Freed）。
她的一生，不仅用故事教导、安慰人们的灵魂，还长期在英国和非洲看护病人。她曾经参与工作的儿童慈善团体“全球护理”（Global Care），目前仍然在扶助世界各地的儿童。
目录信息
第二章 丛林小屋
第三章 泰利
第四章 迷途的羔羊
第五章 一个奇妙的想法
第六章 不幸的茶会
第七章 出走
第八章 一个新朋友
第九章 我的羊认得我的声音
第十章 事故
第十一章 去牧师家拜访
第十二章 一封来信
第十三章 月光下的远征
第十四章 午夜历险
第十五章 给泰利母亲的帮助
第十六章 槐花和蘑菇
第十七章 秘密
第十八章 泰利到家了
第十九章 坦迪先生的解释
第二十章 完美的圣诞节
· · · · · · (收起)
读后感
帕特里夏·圣约翰（Patricia St.John） (1919-1993)是位极富吸引力的杰出作家。 她在暴风雨中出生于比斯开湾的远洋客轮上，不过幸而几天后轮船平安地停靠在了南安普敦的码头。那时，她的父亲执教于南美的圣经学校，要从那里返回英国。 她童年的大部分时间在马尔文度过，...
帕特里夏·圣约翰（Patricia St.John） (1919-1993)是位极富吸引力的杰出作家。 她在暴风雨中出生于比斯开湾的远洋客轮上，不过幸而几天后轮船平安地停靠在了南安普敦的码头。那时，她的父亲执教于南美的圣经学校，要从那里返回英国。 她童年的大部分时间在马尔文度过，...
帕特里夏·圣约翰（Patricia St.John） (1919-1993)是位极富吸引力的杰出作家。 她在暴风雨中出生于比斯开湾的远洋客轮上，不过幸而几天后轮船平安地停靠在了南安普敦的码头。那时，她的父亲执教于南美的圣经学校，要从那里返回英国。 她童年的大部分时间在马尔文度过，...
帕特里夏·圣约翰（Patricia St.John） (1919-1993)是位极富吸引力的杰出作家。 她在暴风雨中出生于比斯开湾的远洋客轮上，不过幸而几天后轮船平安地停靠在了南安普敦的码头。那时，她的父亲执教于南美的圣经学校，要从那里返回英国。 她童年的大部分时间在马尔文度过，...
帕特里夏·圣约翰（Patricia St.John） (1919-1993)是位极富吸引力的杰出作家。 她在暴风雨中出生于比斯开湾的远洋客轮上，不过幸而几天后轮船平安地停靠在了南安普敦的码头。那时，她的父亲执教于南美的圣经学校，要从那里返回英国。 她童年的大部分时间在马尔文度过，...
用户评价
我很少读到如此大胆使用非标准叙事技巧的作品。这本书的语言风格变化多端，时而像一位古老的吟游诗人，用庄严而富有韵律的散文诗来描绘宏大的自然景象；时而又切换成一种近乎粗粝的、口语化的、充满俚语和地方方言的对话，那种烟火气和真实感扑面而来，让你几乎能闻到角色们身上的汗味和烟草味。作者对环境的描写已经超越了单纯的背景设置，它本身就是角色之一，拥有自己的意志和情绪，它既是庇护所，也是最无情的审判者。我尤其喜欢它对“沉默”的刻画，书中有大量长段落几乎没有对白，只有环境的声响和角色内心的独白，那种被巨大空间压迫感带来的窒息感，是文字能达到的极致体验之一。它迫使我放慢阅读速度，去聆听那些通常被我们忽略的细微声响，体会那种在绝对的孤独中才能达到的精神高度。
这本书的结构简直像是一团盘根错节的藤蔓，你以为你找到了主干，结果却陷入了另一个更深的迷宫。我特别欣赏作者那种对时间流逝的模糊处理方式，过去、现在和未来似乎在一个永恒的当下交织在一起，让人产生了强烈的晕眩感。情节的推进不是线性的，更像是梦境的逻辑，前一秒还在紧张地逃亡，下一秒就可能沉浸在一段冗长而华丽的对某个古老传说的追溯中。这种跳跃性，初读时会让人感到困惑，但当你适应了这种节奏后，会发现它完美地契合了主题——那种被自然力量裹挟、身不由己的宿命感。其中几段关于记忆与遗忘的描写，简直是神来之笔。角色们似乎都在努力抓住一些漂浮不定的碎片，试图拼凑出完整的自我，但每次都功亏一篑，留下的只有徒劳的挣扎和深深的失落。这本书读完后，你不会得到一个清晰的答案，反而会带着一脑子破碎的画面和无解的疑问，在现实生活中徘徊不去。
这本书，老实说，简直像一剂猛药，直击灵魂深处。我从翻开第一页起，就被那种原始的、粗粝的生命力紧紧攫住了。叙事者的视角极其独特，他仿佛不是在讲述一个故事，而是在进行一场近乎宗教仪式的记录。那种对细节的痴迷，比如雨后泥土的气味，光线穿过茂密枝叶时形成的斑驳光影，甚至是某种不知名昆虫振翅的声音，都被描摹得入木三分，让你感觉自己真的置身于那个潮湿、幽暗，又充满奇迹的空间。作者对于“边缘”的探讨尤其令人印象深刻，他描绘了那些被主流社会遗忘、被文明排斥的角落，在那里，生存法则被简化到了最纯粹的状态，人性的善与恶也因此被放大、被扭曲，呈现出一种令人不安的真实感。我读到一些情节时，不得不停下来，反复咀嚼那些哲学的意味。这绝不是一本轻松的读物，它要求读者投入大量的精力去解码那些潜藏在字里行间的隐喻和象征。它挑战了我们对“自然”和“文明”的固有认知，迫使我们重新审视自己所处的这个看似井井有条的世界，究竟建立在了何种脆弱的基石之上。
坦白讲，初读这本书时，我差点放弃。它的门槛实在太高了，充斥着大量晦涩的符号、似乎只有特定文化背景才能理解的典故，以及一系列让人摸不着头脑的仪式性行为。但当我坚持下来，进入到故事的中段时，一种冰冷而理性的美感开始显现。作者的叙事腔调极其冷静，即便描写最残酷的场景，也保持着一种近乎科学考察般的客观距离感。这种抽离感反而更具穿透力，因为它剥去了情感的遮掩，直指事件的核心逻辑——无论多么荒谬或残忍，在特定的规则体系下，它们都具有其内在的合理性。这种对“异类逻辑”的深度挖掘，让我对人类社会构建的道德框架产生了深刻的反思。这本书更像是一部人类行为学的田野调查报告，只不过它的研究对象，是处于极端压力下的灵魂，它揭示了在生存的极限状态下，文明的精致外衣是如何迅速剥落的。
这本书带给我的最深刻印象，是它对“失落”的描绘达到了史诗般的规模。它不仅仅是一个或几个角色的失落，而是一种文明、一种世界观、甚至是一种与大地连接的古老智慧的集体性消亡。作者的笔触极为细腻，通过对那些被遗弃的工具、残破的壁画、以及家族口头流传的、日渐模糊的歌谣的描摹，构建了一个宏大而哀伤的背景。阅读过程中，我仿佛能感受到时间的重量，那种跨越世代的无力感，那种明知一切终将化为尘土，却依然要恪守某种徒劳仪式的悲壮。它没有提供任何廉价的安慰，也没有给出任何充满希望的预示，而是将这种“失落”的美感——那种残缺中的崇高——展现得淋漓尽致。读完后，心情久久不能平静，它教会我，有些故事的价值，恰恰在于它永远无法被完全讲述或理解，只能被敬畏地承载。
主是不会丢弃他的小羊的
要是能住在这样有鲜花有鸟鸣推开窗就能看见森林的地方我也想天天早起呀
最后一段说教，进展快了些
儿童经典系列
要是能住在这样有鲜花有鸟鸣推开窗就能看见森林的地方我也想天天早起呀
