具体描述
暑假是冒险的好季节,四年级小学生康一在河滩上发现了一块奇怪的壳状化石。他把化石往水里一放,从里面出来的竟是传说中的妖怪河童。
康一给河童取名叫咕咕,两人成了好朋友。咕咕的出现引起了大骚动,各路媒体对咕咕围追堵截。咕咕不想再给康一家添麻烦,就独自一人踏上了寻找河童伙伴的旅程。它发现,天狗、座敷童这些传说中的妖怪居然都是真的。
康一急坏了,他还能找到咕咕吗?
长相奇异的咕咕在路上遇到了多少惊险故事?
听说有河童大王在寻找河童,这是真的吗?
咕咕最终能拯救将要灭绝的河童种族吗?
作者简介
木暮正夫
1939年出生于日本群马县前桥市。高中毕业后开始创作儿童文学,处女作是《水老鼠颜色的街》。主要作品有《二号街的妖怪屋》、《日本的妖怪故事·笑话》系列等。
2007年1月逝世。
木暮健二郎
儿童书插画家。1966年出生于日本东京,曾在纽约Art Student League学习绘画。主要作品有《再见,猫的手》、《天妇罗婆婆》、《我们的心灵黑点》等。
目录信息
.东京来的记者和摄影师 7
.去采化石的早上 19
.带甲壳的怪物 27
.河童不吃蛋黄酱 39
.把猫尾巴给绑上了 49
.咕咕说话了 57
.桌上的留言 67
河童的惊险旅行
.两种呼噜声 79
.车上的河童 87
.咕咕的身世 97
.一个叫“河童”桥的地方 103
.河童寺的和尚 113
.博多河童节 119
.拍到河童的照片了 129
.河童幻影 139
咕咕和河童大王
.咕咕回来了 153
..特制河童寿司 163
.千波高原上有河童 173
.天狗寺庙 183
.奇怪的声音 193
.迦叶山天狗一坊 203
.马上就要出发了 215
.沙沙拉沼泽的河童们 227
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
这本书的叙事节奏把握得简直是教科书级别的范例。作者似乎对时间有着超乎寻常的理解力,能够将一段看似平淡无奇的日常经历,通过精妙的场景切换和心理活动的刻画,打磨得如同打磨宝石般光彩夺目。初读时,你可能会被那种舒缓的、近乎冥想般的语速所吸引,仿佛自己正置身于一个被夏日阳光温柔包裹的午后,耳边只有微风拂过树叶的沙沙声。然而,正是这种慢条斯理的推进,为后续情节的爆发积蓄了足够的情感张力。当关键转折点来临时,那种积累已久的情绪如潮水般汹涌而出,读者的心跳也随之加速。尤其值得称道的是,作者在构建人物内心冲突时所展现出的细腻笔触,那些细微的犹豫、转瞬即逝的灵感,都被捕捉得丝丝入扣。读完整本书,我感受到的不仅仅是一个故事的结束,更像是一场精心策划的情感旅程的终点,留下的回味悠长而复杂,让人忍不住想要立刻重温那些铺陈巧妙的段落,去捕捉那些之前可能被忽略的伏笔。这种结构上的成熟度,在当代文学中是相当罕见的。
这本书在人物塑造上的功力,达到了令人拍案叫绝的境界。主角们并非脸谱化的符号,而是充满了矛盾与张力的复杂集合体。最吸引我的地方在于,作者没有试图去“解释”角色的所有动机,而是选择将他们置于一系列极端的、考验人性的情境之中,让他们的选择和反应自然而然地揭示出内在的本质。例如,书中对某位配角在面对巨大失落时的反应描写,没有采用大开大合的戏剧冲突,而是通过一系列极其微小、近乎不可察觉的肢体语言和眼神的闪烁来完成,这份克制感带来的情感冲击力远胜于任何直白的宣泄。这种“留白”的艺术,极大地增强了读者的代入感和主动参与性——我们必须调动自己的经验去填补那些未言明的空白。这种对待人物的尊重和信任,使得整个故事的真实度得到了极大的提升,让这些角色像是真实存在于我们生活圈中的熟人,他们的喜怒哀乐都显得那么的真实可信,让人久久不能忘怀。
从主题挖掘的角度来看,这本书无疑触及了当代社会中一个极其微妙且普遍存在的问题:如何在快速迭代的生活节奏中,保持个体精神世界的完整性与纯净。书中对“时间”与“记忆”关系的探讨尤为深刻。它并没有采用宏大叙事的方式去批判什么,而是通过一系列高度个人化和碎片化的场景,展现了一个现代人在面对外界喧嚣时,如何努力构建一个属于自己的“避难所”。这个避难所并非一个物理空间,而是一种精神状态,一种对抗遗忘和麻木的努力。我尤其欣赏作者在描绘那些“被遗忘的细节”时所流露出的近乎虔诚的态度。那些被我们习以为常而忽略的微小瞬间,在作者的笔下重新获得了生命力,成为了对抗虚无的坚实锚点。读完后,我感到一种莫名的振奋,仿佛被提醒了生活本身蕴含的、远超我们日常感知范围的丰富层次。它提供了一种温柔而坚定的视角,去重新审视我们与周遭环境的真实连结。
这部作品在语言的运用上,展现出一种令人惊叹的实验性和音乐性。它跳脱了传统散文或小说的既定框架,更像是一组精心编排的意象流,充满了跳跃式的联想和大胆的比喻。有些句子读起来,我甚至需要停下来,反反复复咀嚼其中的韵味,就像品尝一种结构极其复杂的红酒。作者似乎毫不吝啬地将各种跨界的元素融入其中——古典诗词的意境、现代哲学的思辨,甚至还有一些听起来像是古老民间传说中的神秘呓语,都被奇妙地熔铸在一起。这种文字的质感是粗粝而又光洁的,它挑战了读者对“清晰叙事”的固有期待,转而要求一种更深层次的、直觉性的理解。阅读过程与其说是“阅读”,不如说是“体验”一场感官的盛宴。尽管初接触时可能会感到一丝迷惘,但一旦适应了这种独特的语言节奏和跳脱的逻辑,你就会发现其中蕴含的巨大创造力。它迫使你跳出既有的认知舒适区,去重新审视日常事物被语言过滤后的全新面貌。
我必须赞扬这本书的装帧设计和整体美学呈现,它简直是为“沉浸式阅读”而生的。从纸张的选择到印刷的质感,都体现了一种对阅读体验的极致追求。书页略带粗糙的触感,配合着文字排版中恰到好处的留白,营造出一种既古典又现代的阅读氛围。更不用说那些穿插在章节之间的插图或设计元素,它们并非简单的装饰,而是与文本内容进行着某种神秘的对话。这些视觉元素与文字内容之间的张力,构筑了一个多维度的阅读空间。当你合上书本时,那种油墨的清香和纸张的温度似乎仍残留在指尖,这是一种现代电子阅读无法比拟的、与实体媒介的深层联结。总而言之,这是一次从视觉、触觉到精神层面的全方位体验,它将阅读行为本身提升成了一种近乎仪式的享受,使得阅读的过程本身就成为了一种美好的、值得珍藏的回忆。
咕咕是幸运的呢~
作为从事儿童阅读行业的人,少年文学我首推日本。
年轻的河童,年幼的孩童。时间在变,空间在变,不变的,只是人心。
河童的繁衍系统好简单(
河童之夏的原作,没有动画所强加的东京塔情节,是更加明快与轻松的故事。只是在最后给了一个环保相关的故事,具体不剧透了。就童书来说感觉不错,却没那么有趣啦。