具体描述
与我们生命有隐隐暗合或联接的地方，其实最终都会抵达。那些人与物，他们总是等待在此地。每一刻相会都值得珍重。时间有限，我们为迎接彼此已做了漫长的准备。
记得那日，我为你供奉鲜花和清水，心怀感激，眼目清凉。这一刻交会，我们将不会分离。此后，即便离开，也是一种完成。
我们所需要寻找的心灵道路，在任何一个时刻就可以开始。而你所需要的，不过是一个开端。一个出发前的准备。
——安妮宝贝
全新感觉，再度出发！
【汇聚两岸三地顶尖作家 世界文坛大师巨匠】
余华、董启章、陈雪、胡晴舫、马世芳
诺贝尔文学奖得主 V.S.奈保尔
日本文学巨匠 太宰治
美国文学巨擎 乔纳森·弗兰岑
美国汉学大家 比尔·波特
非洲文学之父 钦努阿·阿契贝
英国当代诗人 大卫·康斯坦丁
……
作者简介
V. S. 奈保尔（V. S. Naipaul） 英国作家，生于特立尼达和多巴哥。诺贝尔文学奖和两次布克奖的获奖者。代表作有小说《河湾》《毕司沃斯先生的房子》等。2010年10月出版最新创作的游记《非洲的假面剧——非洲信仰面面观》（The Masque of Africa: Glimpses of African Belief），从乌干达、加纳一直写到南非。《非洲的假面剧》系其中的南非部分。
钦努阿•阿契贝（Chinua Achebe） 尼日利亚作家，被誉为“非洲现代文学之父”。代表作有《瓦解》《动荡》《神箭》《人民公仆》。《战地女郎》选自短篇小说集《战地女郎及其他》（Girls at War and Other Stories），作者以冷峻的笔触，记述了战争对平民造成的悲剧性毁灭。
余华 生于浙江。代表作有《许三观卖血记》《活着》《在细雨中呼喊》《兄弟》等，作品被翻译成二十多种文字，在近三十个国家出版。《给塞缪尔•费舍尔讲故事》是他应德国费舍尔出版社邀请，为纪念出版社成立125周年所写的。
安妮宝贝 生于浙江。著有《告别薇安》《八月未央》《彼岸花》《蔷薇岛屿》《二三事》《清醒纪》《莲花》《素年锦时》，2011年合为“十年修订典藏文集”，8月出版最新30万字长篇小说《春宴》。《在印度》是她最新的游记，以独特的文字与摄影，展示了印度人生活和信仰的一个侧面。
乔纳森•弗兰岑（Jonathan Franzen） 美国小说家。代表作有《纠正》《自由》，2010年《时代周刊》誉之为“美国最伟大的小说家”。《更远》（Farther Away）首刊于2011年4月18日《纽约客》，他带着《鲁滨逊漂流记》和作家大卫•福斯特•华莱士的骨灰，来到一个无人岛，对孤独、自我、自由等一系列命题进行了反思和探问。
大卫•康斯坦丁（David Constantine） 英国当代诗人、翻译家和小说家，荷尔德林、布莱希特、歌德、克莱斯特等人诗作的译者，著有诗集《守候海豚》《碧玉房子》《关于鬼魂》，小说《戴维斯》《小屋》等。短篇小说《米德兰的下午茶》（Tea at the Midland）获2010年英国BBC国家短篇小说奖。
董启章 生于香港。著有《地图集》《体育时期》《天工开物•栩栩如真》《时间繁史•哑瓷之光》等，后两书分别获得第1届和第2届红楼梦奖评审团奖，他本人获“2008香港艺术发展奖”年度最佳艺术家奖。《与作》是他的短篇小说新作。
陈雪 生于台中。著有《桥上的孩子》《陈春天》《附魔者》等，其中《桥上的孩子》获得2004年“中国时报”开卷十大好书奖，《附魔者》入围第34届金鼎奖。短篇小说《沙之书》曾在一个学术研讨会上少量印发，此次重新修订、正式发表。
胡晴舫 生于台北，现旅居日本。著有《旅人》《她》《办公室》等。《未来之城》写于日本3•11地震之后，探讨城市与自然的关系，以及现代人的生存困境。
苏珊•玛丽•斯万森（Susan Marie Swanson） 美国诗人、绘本作家。作品《妈妈告诉我的第一件事》获《纽约时报》最佳插画作品奖及夏洛特•佐洛托奖。受《这是王国的钥匙》等传统童谣的启发，她创作了《夜下的房子》这首诗。
贝斯•克罗姆斯（Beth Krommes） 美国插画家。作品《灯，冰块和名叫“鱼”的船》获金风筝插画奖及蓝丝带奖，《蝴蝶的眼睛和草原的秘密》获亨利•伯格童书奖。2008年与苏珊•玛丽•斯万森合作的《夜下的房子》（The House in the Night）获2009年凯迪克金奖。
比尔•波特（Bill Porter） 美国汉学家、翻译家，将《寒山诗集》《石屋山居诗集》等译为英文出版，并将自己在中国大陆的旅行见闻写成《空谷幽兰》《禅的行囊》等作品。《飘飘歧路间》是其新作，别出心裁地解读了寒山与韦应物的诗歌。
马世芳 生于台北。电台节目主持人，著有《地下乡愁蓝调》《昨日书》等。《从美丽岛到龙的传人》借民歌的演变，勾勒了两岸的音乐脉络和历史轨迹。
太宰治 日本“无赖派”作家，著有《斜阳》《维庸之妻》《人间失格》等。生于1909年，一生五次自杀，1948年终于与山崎富荣在玉川上水情死。在日本，太宰治迄今仍是拥有最多读者的作家。《Goodbye》系未完成的绝笔之作，首次译为中文。
目录信息
更远 乔纳森•弗兰岑
飘飘歧路间 比尔•波特
从美丽岛到龙的传人 马世芳
小说 Goodbye 太宰治
战地女郎 钦努阿•阿契贝
米德兰的下午茶 大卫•康斯坦丁
与作 董启章
沙之书 陈雪
文本 给塞缪尔•费舍尔讲故事 余华
未来之城 胡晴舫
专栏 在印度 安妮宝贝
绘本 The House in the Night 苏珊•玛丽•斯万森 贝斯•克罗姆斯
· · · · · · (收起)
读后感
MOOK书的风潮在国内吹了不少时日了，显然仍是恰当时令，热度不见消减，各路人马纷纷上场，欲从中分一杯羹。安妮宝贝主编的《大方》以关注度而言，是其中的翘楚，今年春季出第一期后，如今再出夏季号，巩固大家心中尚未消散的“红”印象。较之《大方》创刊号的“一家独大”（...
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11年有了《天南》和《大方》，有了摇旗呐喊的中国当代文学作品的回归。慢阅读的生活倡导，要唤醒文学作品中应有的思考。不巧，文化要大发展大繁荣了，一切没那么简单了，止庵先生用了一个君赐毒酒我自饮之的典故，不愿意絮叨什么。再然后就是第三期胎死腹中的哀悼。我没有买第...
正过来读，想找到自己喜欢的文章。。。。。无果。 反过来读，想找到自己心仪的文正。。。。。没有。 80%都带着历史事件政治。 是不是不这样选稿，就无法出版。 带着大大的“文艺”二字，却完全没有文艺的气息。 失败啊！
实在搞不清楚我为什么买《大方2》了，如果说《大方1》是冲着村上春树三天三夜的访谈加贾樟柯一篇文字加周作人加黄碧云的话，我买2真是2的莫名其妙。 太宰治一篇goodbye，号称首刊，其实新雨版的《人间失格》早就包含了goodbye，用心搜一下或许网上也能找到。 陈雪不小心被我...
用户评价
《大方 No.2》这本书给我最大的惊喜在于它所带来的全新的视角。作者能够以一种我从未想过的方式去解读事物，让我看到了事情的另一面，或者更深层的含义。这种全新的视角，不仅仅是对知识的拓展，更是对思维方式的革新。我喜欢这种能够让我跳出固有框架，从不同角度去看待问题的书籍。它让我更加开放和包容，也让我更加愿意去探索未知。这本书就像一扇窗户，让我看到了更广阔的世界，也让我对生活有了更深刻的理解。
《大方 No.2》这本书的文字有一种独特的韵味，它不是那种直白的、浅显易懂的叙述，而是充满了张力与暗示，需要读者主动去挖掘和品味。我尤其欣赏作者在遣词造句上的精妙之处，每一个词语的选择都恰到好处，仿佛经过了千锤百炼，赋予了文字更深的生命力。有时，一段话读下来，我会停下来反复咀嚼，感受其中蕴含的深层含义，仿佛在品一杯陈年的佳酿，越品越有味道。作者的叙事方式也十分引人入胜，他能够巧妙地运用各种修辞手法，将抽象的概念具象化，让原本枯燥的内容变得生动有趣。我常常会被一些句子所打动，它们如同深夜里的一盏明灯，照亮了我前行的道路，或者如同春日里的一缕清风，拂去了我心中的阴霾。这种文字的力量，是能够穿透表象，直抵人心的，它让我感到一种深深的连接，仿佛作者就在我耳边低语，分享着他的所思所想。
《大方 No.2》这本书最让我着迷的一点在于它所引发的思考。作者的文字并非提供现成的答案，而是提出问题，引导读者去思考，去探索。每一次阅读，我都会在心中产生无数的疑问，也会在作者的引导下，找到一些新的思考方向。这种启发式的阅读，让我感觉自己不仅仅是一个被动的接受者，更是一个积极的探索者。我喜欢这种能够挑战我思维的书籍，它让我不断地反思自己，挑战自己的认知，从而获得成长。这本书就像一面镜子，让我看到了自己的不足，也让我看到了更广阔的可能性。
《大方 No.2》这本书带给我的不仅仅是知识，更是一种情感上的触动。作者在文字中流露出的真挚情感，让我感受到了人性的温暖和力量。他能够用细腻的笔触去描绘生活中的点滴，捕捉那些容易被我们忽略的美好瞬间，让我重新审视自己的生活，发现其中隐藏的感动。我常常会在阅读的过程中，被某些场景所深深吸引，仿佛身临其境，与书中的人物一同欢笑，一同落泪。这种情感的共鸣，是阅读中最珍贵的体验之一，它让我们感受到自己并不孤单，在人生的旅途中，总有那么一些情感能够跨越时空，与我们产生连接。作者的文字就像一面镜子，映照出我们内心的世界，让我们更加了解自己，也更加理解他人。
在阅读《大方 No.2》的时候，我被作者营造的独特氛围所深深吸引。他能够通过文字，将读者带入到一个虚构的世界，或者是一个真实的场景，让我们仿佛亲身经历其中的一切。这种强大的场景塑造能力，让我惊叹不已。每一个细节都描绘得栩栩如生，无论是宏大的建筑，还是微小的景物，都充满了生命力。我能够清晰地感受到空气中的气味，听到周围的声音，甚至触摸到那些物件的质感。这种沉浸式的阅读体验，让我彻底忘记了现实世界的烦恼，全身心地投入到书中的世界中。作者的叙事就像一部精心拍摄的电影，每一个镜头都充满了画面感，让我能够在脑海中构建出一幅幅生动的画面，体验着书中的一切。
刚刚翻开《大方 No.2》，就被它浓郁的墨香和沉甸甸的纸张质感所吸引，仿佛置身于一个宁静的书房，准备与文字进行一场深刻的对话。这本书的装帧设计就透着一股不凡的气息，厚实的书页，精美的排版，每一个细节都透露出制作者的用心。迫不及待地开始阅读，我被一种强烈的期待感所裹挟，想要探究其中究竟蕴藏着怎样的灵魂与思想。书本的触感温暖而有力量，翻动的每一页都带着一种仪式感，让我觉得这不仅仅是一次阅读，更是一次对知识和精神世界的探索。我喜欢这种能够让人沉浸其中的阅读体验，它能够暂时隔绝外界的喧嚣，让我的思绪完全专注于眼前的文字，与作者的情感和思想产生共鸣。从封面到扉页，再到正文的开端，一切都营造出一种引人入胜的氛围，让我对接下来的阅读内容充满了好奇和渴望。这本书无疑已经在我心中种下了一颗种子，我期待着它能在我的脑海中生根发芽，开出属于我的理解之花。
《大方 No.2》这本书的逻辑结构非常清晰，作者在论述观点时，层层递进，条理分明，让我能够轻松地跟随他的思路。即便是涉及复杂的概念，他也能将其分解成易于理解的部分，并通过恰当的例子进行说明。这种严谨的逻辑性，让我在阅读的过程中不会感到迷茫，而是能够清晰地把握作者想要传达的核心思想。我尤其欣赏作者在过渡和连接上的处理，他能够巧妙地将不同的段落和章节连接起来，形成一个有机的整体，让整个阅读过程流畅而自然。这种流畅性，也使得书本的内容更容易被吸收和理解，让我能够更深入地思考作者提出的问题。
在阅读《大方 No.2》的过程中，我被作者独特的叙事节奏所吸引。他能够根据内容的需要，时而快节奏地推进情节，时而又放慢脚步，让我们有时间去感受其中的情感和氛围。这种节奏的掌控，让阅读过程充满了张力，也更加引人入胜。我喜欢这种能够让我随着作者的节奏起伏的阅读体验，它能够让我的情绪随着文字的变化而变化，从而获得更深刻的阅读感受。这种节奏感，也使得书本的内容更容易被记忆和理解，仿佛在我脑海中留下深刻的烙印。
这本书给我最大的感受是，作者对于细节的把握达到了炉火纯青的地步。无论是人物的细微动作，还是环境的微妙变化，都被描绘得淋漓尽致，充满了生命力。这些细节并非可有可无的装饰，而是构成了整个故事的骨架和血肉，让一切都显得真实而可信。我常常会因为一个不经意的细节而对某个情节产生更深的理解，或者对某个人物的性格有更深刻的认识。这种对细节的关注，也反映出作者在创作过程中付出的巨大努力和精益求精的态度。我喜欢这种能够让我沉浸其中，细细品味的阅读体验，它让我感受到一种完整的、立体的世界。
在翻阅《大方 No.2》的过程中，我明显感觉到作者在知识的深度和广度上都下了不少功夫。他不仅仅是站在一个单一的视角去解读事物，而是将目光投向了更广阔的领域，试图从多个维度去理解和阐释。这种多角度的思考方式，让我受益匪浅，它打破了我固有的思维模式，让我看到了问题的另一面，或者更深层的联系。我喜欢作者那种严谨又不失灵动的论述风格，他能够将复杂的理论阐释得清晰易懂，又不会失去原有的学术深度。每一次阅读，我都能从中获得新的启发，对某个领域产生更深入的认识。这种知识的碰撞和融合，让我感受到了一种智识上的愉悦，仿佛在与一位博学的智者进行交流，不断拓展着我的认知边界。这本书不仅仅是一本书，更像是一个知识的宝库，里面蕴藏着无数等待我去发掘的智慧。
这种文艺小清新同人志为毛被禁？
无论是纸张还是选文，都异常精彩，作家群有了较大的扩展，更重要的是阅读性有了飞跃性的提升。最爱阿契贝的短篇作品，早前读他的《人民公仆》感悟不深，此中所选短篇小说却余味缭绕，有着挥之不去的无力。另外，刊物中的绘本无比奇妙，哲思深刻，画工像极了《Where the Wild Things Are》的细腻。还有董启章的作品让人大跌眼镜，非常耐读。另外太宰治的非完结作品让人见识了他不为人知的戏谑一面。如果一篇刊物中80%以上的作品即使在抹去作家名头下依然具有相当的可读性和内涵性，应该说就算是很成功了，可以负责任的说《大方 No.2》绝对具备这种特质。
第二本，也是最后一本。看创刊号的时候，就在想别像《独唱团》那样被禁，最终还是难逃禁的命运。
我还是接受不了安妮用一段儿话就写一个花瓣儿的路子。不过马世芳聊台湾民歌还是百看不厌的。
有些难读
