具体描述
跋
詹福瑞
我这些年颇做了些业余的事,譬如说到图书馆工作和写诗。我的诗是旅途的流浪儿,多构思于奔驰南北的车中和滑行于云端的机舱内,潦草地记在宾馆的便笺纸上。
正因为是业余,所以便不入流,无论是在图书馆,还是诗坛。尽管是业余,但在我却是真诚地去做,真诚做事,真诚写诗,真实地记下我的所见、所思、所感,记下那些已经失去的一切。我珍惜走过的每一个足迹。
感谢建功兄百忙中赐序,知人论诗,令我感动。也感谢方宁兄和我的学生李冰对小诗的眷顾,为我推荐了旅欧著名画家冷冰川兄,并由冰川兄结识了设计师李猛先生。感谢冰川惠赠的墨刻插图,令诗画相映成趣、相得成境。感谢李猛先生的装帧设计使诗集更近返璞归真。最后还要感谢编辑陈彦瑾女士的精心编辑。这些专业人士的参与创作,使这本应该业余的小书变得似乎并不业余起来。
2010年11月2日
作者简介
詹福瑞,男,满族,1953年11月份出生。河北秦皇岛人。教授,博士生导师。1989年加入中国共产党。1978年河北大学中文系毕业以后留校任教。后在该校古籍整理研究所继续攻读硕士和博士学位,1991年5月毕业。先后任河北大学中文系副主任、主任、河北大学副校长、党委书记。2003年9月出任国家图书馆党委书记、副馆长(主持日常工作)。2005年1月任国家图书馆馆长、党委书记。2009年12月任国家图书馆党委书记、常务副馆长(正局级)。第十一届全国人大代表。
目录信息
3 春之韵
之一 风
之二 土地
之三 野花
之四 牛
12 燕子
14 春天
16 春天的发现
18 三月
20 夏天的记忆
22 蝉
24 雨意
26 夏天的雨
28 蛩声
30 雪
32 隆冬的风
34 第二场雪
第二辑 故乡
38 遥远
40 照片
42 母亲
44 遗产
46 三十印象
48 村庄
50 青龙河
52 空房子
54 温情
56 山间月
58 望月仿古诗
60 岁月
62 距离
64 琥珀
66 小名
68 一只小鸡的诞生
70 失去的陶渊明
72 那时
74 命运
第三辑 旅途
82 谒李白墓
85 旅台日记
之一 芦荻
之二 月笼轻纱
之三 日月潭的晨
之四 水之梦
91 何处觅康桥
92 约克郡的城墙
94 太平洋上空
96 在亚龙湾的海边
98 科罗拉多大峡谷
100 无意义的到达
102 亚历山大经红海飞卢克索
104 尼罗河的清晨
107 特拉维夫手记
之一 哭墙
之二 墓地
之三 老城区小巷
之四 爱因斯坦手稿
112 好望角
114 华盛顿的雨
116 致狄金森
118 哈佛清晨
120 红叶岚山
122 登皇冠要塞
124 哥德堡的小岛
126 哥德堡的星期天
129 跋
· · · · · · (收起)
读后感
简约的封面,墨刻封底和插图,仿古籍折页装,感觉很有品味的一本书。看看序言和跋,粗粗翻阅全书,感觉很不错的一本书。对四季细腻的感触,对故土的眷恋和对父母的怀念,旅途中的见闻与遐思,构成了诗集的三个部分,序和跋也是难得一读的好文字。诗真是个很奇妙的东西,短短数...
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用户评价
这本书的文字有一种让人沉浸其中的魔力,它不像某些作品那样急于抛出观点或设置强烈的戏剧冲突,而是像一位老者,缓缓地、带着一种看透世事的从容,为你讲述一个关于时间与人性的故事。叙事节奏舒缓得恰到好处,每一章节的过渡都如同季节的更迭,自然而然,不着痕迹。我尤其欣赏作者对环境细节的描摹,那些被忽略的角落,墙壁上剥落的油漆,清晨薄雾中若隐若现的山峦,都仿佛被赋予了生命和记忆,它们不再是单纯的背景,而是参与到人物命运中的无声角色。翻开扉页的瞬间,我便感觉自己被拉入了一个充斥着旧日气息的空间,空气中弥漫着木头的陈香和雨后泥土的湿润感。阅读它,需要的不是快速的翻阅,而是耐心的咀嚼,去品味那些看似寻常对话背后蕴含的深层情绪张力,体会那些人物在抉择边缘所经历的细微挣扎。这种阅读体验是极其私密且深刻的,它不强迫你接受任何既定的结论,而是邀请你一同去感受生命河流的蜿蜒曲折。读完合上书本时,心中留下的不是情节的激动,而是一种长久的、略带感伤的宁静,仿佛完成了一场漫长的、与自我对话的旅程。
坦白讲,对于追求快节奏、强情节的读者来说,这本书或许会显得有些“慢热”。它不提供即时的感官刺激,它所构建的世界是内向的、哲思的。作者似乎对“存在”这个宏大的命题抱有持续的好奇心,并试图通过故事中的人物去探索人类面对宿命、自由意志和时间流逝时的不同姿态。不同角色的命运轨迹,就像是抛向不同方向的石头,最终却在同一个平静的水面激起涟漪。我读到一些关于选择与后果的段落时,会停下来反复思考,书中的人物做出的决定,在现实生活中,我们是否也曾面临过?这种哲学层面的探讨,是贯穿全篇的骨架,支撑着所有表面的故事线。它不满足于讲述一个好听的故事,它更在乎的是,这个故事如何能触及我们生命中最核心的困惑,引导我们去重新审视那些我们习以为常却从未深究过的问题。
我得说,这本书的结构处理,简直是教科书级别的复杂与精妙的结合体。它不像传统的线性叙事那样平铺直叙,而是采取了一种多层次的、不断交织的回溯与前瞻的手法。初读时可能会感到一丝迷惘,因为作者似乎故意打乱了时间的主轴,将若干个看似毫不相干的片段并置在一起,有些是片段式的回忆,有些则是当下正在发生却又充满历史回响的场景。但这正是它的高明之处——随着阅读的深入,那些原本散落的珍珠开始被无形的丝线串联起来,你会惊叹于作者如何将跨越数十年的事件,在看似偶然的交汇点上实现精准的呼应。每一次解谜般的发现,都带来一阵微小的震撼。更值得称赞的是其叙事视角的灵活切换,一会儿是局外人的冷静观察,一会儿又是特定人物内心深处最隐秘的独白,这种视角的跳跃非但没有造成阅读障碍,反而极大地拓宽了故事的维度和深度,使得每一个角色都立体得如同真实存在过的人。它考验读者的耐心,但回报的绝对是远超预期的结构美感。
这本书最让我震撼的,是它对“记忆的不可靠性”这一主题的探讨,处理得极其微妙和真实。作者并未将记忆描绘成一个清晰的录像带,而是一个充满漏洞、不断被重塑的、带着主观滤镜的产物。在不同的章节里,同一个历史事件会从不同人物的角度被讲述出来,你会发现,即使是同一场对话,在不同人的脑海中留下的印记和解读也大相径庭。这使得叙事本身充满了张力——我们永远无法真正抵达“真相”,我们只能看到被时间磨损和被情感扭曲过的版本。这种对认知偏差的深刻洞察,让整个故事充满了悬疑感,但这种悬疑不是关于“谁是凶手”,而是关于“我们到底记住了什么,以及为什么会选择记住这些”。它迫使我走出自己习惯的认知框架,去审视自己的人生记忆,读完后,对所有历史和个人叙事都多了一层审慎的怀疑态度。
这本书的语言风格,简直是诗意与克制达到完美平衡的典范。我必须强调这里的“克制”,因为作者似乎深谙“少即是多”的写作真谛。它没有使用那些华丽到令人眼花缭乱的辞藻堆砌,相反,它偏爱使用那些简洁、准确,却又饱含重量感的词汇。许多重要的情感转折,都不是通过大段的内心剖白完成的,而是通过一个眼神、一个停顿、一次无言的对视来体现。比如书中描写某次重逢的场景,寥寥数语,却将人物之间积压了多年的复杂情感——有释怀,有遗憾,更有无法言说的默契——描摹得淋漓尽致。这种“留白”的处理,给了读者巨大的想象空间,让读者得以将自身的经历和情感投射进去,与文字产生共振。阅读这样的文字,就像在欣赏一幅水墨画,最精彩的部分往往不是那些浓墨重彩之处,而是水墨晕染开来的边界与虚空,让人回味无穷。
图书馆里挖出来的 纸好有质感。。
简约的封面,墨刻封底和插图,仿古籍折页装,感觉很有品味的一本书。看看序言和跋,粗粗翻阅全书,感觉很不错的一本书。对四季细腻的感触,对故土的眷恋和对父母的怀念,旅途中的见闻与遐思,构成了诗集的三个部分,序和跋也是难得一读的好文字。诗真是个很奇妙的东西,短短数行只字,将诗人的情感与思索跃然纸上、渗透纸间,胜过了千言万语。
简约的封面,墨刻封底和插图,仿古籍折页装,感觉很有品味的一本书。看看序言和跋,粗粗翻阅全书,感觉很不错的一本书。对四季细腻的感触,对故土的眷恋和对父母的怀念,旅途中的见闻与遐思,构成了诗集的三个部分,序和跋也是难得一读的好文字。诗真是个很奇妙的东西,短短数行只字,将诗人的情感与思索跃然纸上、渗透纸间,胜过了千言万语。
图书馆里挖出来的 纸好有质感。。
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