《一个人能够走多远:曾纪鑫读史》由曾纪鑫所著历史不忍细看。历史如何能够细看?一细看,便好比用高倍放大镜看美人,光洁圆润全然不见,入目但是鳞纹交错、毛孔贲张、瑕疵毕露。于是,历史在很大程度上只是大处着墨,更何况,还需为尊者讳、为名人遮、为君王避、为时政忌。因此,读史时,常常会读出几分含混、几分闪烁。那当然是史家的难言之隐。但其实那几分含混和几分闪烁中,往往藏着许多细节的真实。
曾纪鑫,1963年生于湖北公安县。当过农民、教师、干部、编剧、专业作家,现就职于厦门市群众艺术馆,系《厦门文艺》执行主编,中国作家协会会员。1985年开始发表作品,现已发表各类文学艺术作品600多篇,出版个人专著十多部,多次获国家、省、市级奖励,作品被数十种报刊、选集选载、连载,享有“实力派作家”之称。近几年出版、再版的主要作品有文化散文《千秋家国梦》、《拨动历史的转盘》,长篇小说《风流的驼哥》、《楚庄纪事》、《凶手与警察》,文化论著《没有终点的涅檠》等。
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这本书的封面设计充满了质感,那种磨砂的触感,拿到手里就让人感觉沉甸甸的,仿佛里面装载着沉甸甸的智慧和故事。我特别喜欢那种深邃的蓝色调,配上醒目的白色字体,简洁却不失力量感,让人一眼就能感受到一种内敛的哲学气息。装帧的精良程度,也让我觉得这是一本值得收藏的书。书页的纸张选择也很考究,翻阅时没有刺鼻的油墨味,只有淡淡的书卷香,阅读体验因此提升了不少。那种细致到连书脊的胶合都处理得一丝不苟的态度,足见出版方在制作上的用心。我通常对那些封面花哨、内容空洞的书籍不屑一顾,但这本书,光是捧在手中,就已经建立了一种信任感,让我迫不及待想打开它,看看里面是否真如其外表一般,蕴含着值得深思的东西。它不仅仅是一本书,更像是一件精心打磨的艺术品,放在书架上,本身就是一道风景线。
评分初读几页,我立刻被作者那近乎冷峻的叙事风格所吸引。他似乎总能用最简洁的词汇,勾勒出最复杂的人性侧面。那种不加修饰的直白,起初让人有些不适,因为它不迎合读者的感官期待,不提供廉价的安慰剂,而是像一把手术刀,精准地切开表象,直抵核心的困境。特别是他对日常琐事的捕捉,那些看似无关紧要的对话和场景,在作者的笔下却被赋予了某种宿命般的重量感。我时常会停下来,反复咀嚼某一个段落,思考作者为何选择这个动词,而不是那个更常见的形容词。这种文字的“密度”非常高,需要读者付出极大的专注力去解码,这对于习惯了快餐式阅读的我来说,无疑是一种挑战,但同时也是一种极其酣畅淋漓的智力锻炼。它强迫你慢下来,去感受语言的肌理,而不是仅仅接收信息。
评分从结构上来看,这本书的章节编排非常巧妙,它似乎遵循着一种内在的、非线性的逻辑在推进故事,或者说,它根本就不是一个传统意义上的“故事”。更像是一系列碎片化的记忆、哲思片段以及瞬间的顿悟被精心地编织在一起,形成了一张巨大的情绪网。你可能读完第十章,会觉得故事似乎向前推进了一步,但当你回溯到第三章时,又会发现新的理解在那个早期的场景中悄然埋下了伏笔。这种跳跃感,起初可能会让人感到困惑,需要不断地在脑海中重构时间线。但这恰恰是其魅力所在——它模拟了人类真实记忆的运作方式:不是匀速线性的,而是充满回响和错位的。这使得每一次重读,都会有新的发现,仿佛在探寻一座复杂迷宫的全新出口。
评分这本书的情感张力处理得极为高明,它不像那些煽情的小说那样,用大量的泪水和激烈的冲突来催化情绪,而是采取了一种“留白”的艺术。很多时候,最痛苦的时刻,作者选择沉默,或者仅仅记录一个微不足道的动作——比如主人公习惯性地整理了一下衣领,或者望着窗外一片灰蒙蒙的天空。恰恰是这种克制,让读者不得不自行填补那份巨大的空虚和失落。我发现自己经常在阅读某些场景时,会不自觉地屏住呼吸,不是因为期待接下来会发生什么惊天动地的大事,而是因为那种深藏于内心的、无声的煎熬实在太具代入感了。它让人明白,真正的创伤,往往是悄无声息地在日常生活中腐蚀着人的。这本书对“痛苦的质感”的描摹,达到了教科书级别的深度,令人回味无穷。
评分坦白说,这本书的阅读过程并不轻松,它更像是一场严肃的对话,而非轻松的娱乐。它不断地抛出尖锐的问题,却从不急于给出明确的答案。我甚至有几次需要放下书本,走到窗边,在月光下静静地消化刚才读到的某一个论断,因为它触及到了我个人生活中的某些敏感地带,让我不得不重新审视自己一直以来坚信不疑的某些观念。这本书的价值,不在于它能给你提供什么现成的慰藉,而在于它能激发你内心的求索欲,将你从舒适区推向一个更广阔、也更具挑战性的思考空间。它像一面高倍放大镜,让你看清自己与周遭世界的摩擦点,并以一种近乎残酷的诚实,要求你直面这一切。这是一本能改变你思考习惯的书,需要时间,更需要勇气去阅读它。
评分历史大散文,结合自身见闻,如亲临。
评分别样的历史,在行走中体会历史的点滴,别开生面。
评分历史大散文,结合自身见闻,如亲临。
评分很好看的散文、、
评分历史大散文,结合自身见闻,如亲临。
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