具体描述
每个女人生命中至少有两个男人！
女人把自己一分为二：身体给了一个男人，爱情给了一个男人。
爱情是一夜沉沦，夜夜笙歌。
在黑夜里，女人们穿着性感睡衣准备随时代表月亮消灭一切男人。
好男人有很多种，但未必种种都讨女人喜欢，好情人只有一种，对女人来说，这一种就足够。更何况每个女人生命中都有两个男人。就像书中的珊瑚把身体给了陈未未，把爱情给了许东阳。女人有时痴迷男人恰好是因为他们不够好。
再浓烈的爱情总有一天会老的，老到大家都爱不动了，老到有人会死去，有人怀念。
在有生之年里，我们爱过了，伤过了，错过了，有些可惜但却值得。因为我们曾那样笃信爱情，没有谁会在一开始就为爱情预设结局。爱情无非两个结局：或相濡以沫，或怀念以终老。
如果你没有经历过爱情，请不要说错过不值得。对于没经历过的事情，任何揣测都是妄言。爱情纵然天高海阔，也是有限度的，浅海鱼永远都不知道深海原来那么黑，那么令人迷醉。
作者简介
吴晓丽，女，居成都。
生在上世纪，活在这世纪，希望混到下世纪，说是奢望才对。
如果所有的愿望都能实现，我希望世界和平稳定、祖国繁荣昌盛、亲朋幸福快乐、自己健康平安。
如果只能实现其中一部分，那我得想想才能取舍，生命不可逆，有些事，有些人，不敢轻言放弃。
目录信息
苏小桃：美女，倾国以下倾城以上，放肆美，放肆爱，足够傲，足够冷，只是每个女人的冷漠背后都有不为人知的那一面。
珊瑚：苏小桃的妹妹，普通女人，从小缺钙，长大缺爱。知道爱，愿意爱，不懂爱。本想拥有爱，却在许东阳和陈未未两个男人之间迷失自己。
许东阳：珊瑚爱的男人，珊瑚所有爱恨情仇的发源地。懂风月，识女人，爱钱胜过爱人，所有故事都由他而始。
陈未未：帅哥，花心且胆小，爱一切美女。性子是随意的，性情是真挚的。本来以为他是珊瑚腮边的一颗相思泪，后来却变成她眼角擦不去的美人痣。
林春山：和苏小桃相爱的男人，不算太好，不过所有世俗男人能给女人的温暖他都能给。
高明亮：苏小桃的爱慕者，爱得真挚，爱得偏执，真挚到让人心疼，偏执到毁灭了自己。
楔子 // 001
第一章 爱情，缘于和某个人相识 // 001
所有人都知道，爱情总是缘于和某个人相识。谁被爱上，谁就成了寓言，一举一动都有了含义—他人自以为是的含义。我们都是寓言，我们心里都有个寓言。
第二章 等着等着就爱了 // 013
男女之间的事情，值不值得大约只有当事人才明白。也可能当事人自己也不明白，就像林春山对苏小桃，也许是情到深处，也许只是习惯，就像是戈多，等着等着，就只有等了。
第三章 食色是件愉快事 // 019
许东阳吃定我，是因为我爱他，至少，我以为自己爱他。陈未未迷恋苏小桃只是因为她美，任四月诱惑他也只是因为他帅。事情就这么简单，尽管大家都说以色事人不能长久，可谁也不能否认，食色是
件愉快的事情。
第四章 朝秦暮楚的真心 // 051
苏小桃不抗拒任何相同阶层的人爱她，只要你别哭着喊着叫她负责。其实这也是世俗感情里最让人向往的一种，就像早餐，只要免费，味道再不好，很多时候也都可以容忍。
第五章 爱情总有一天会老 // 071
其实，我应该知道陈未未有一天会从我身边消失，可真到这天了，我还是觉得难过。怎么说呢，就像知道人一定会老，可看见第一根白头发的时候还是觉得心惊一样。
第六章 谁是谁注定的人 // 091
有些事，只有到最后才知道为什么会开始。一般来说，命运比我们想象中要来得高明。作为伏笔来说，高明亮无疑是最成功的。
第七章 我的爱原来是个错 // 107
我拿着钱耗着许东阳，许东阳拿着爱吊着我，我们势均力敌，我们斗智斗勇，最后我被杀得丢盔弃甲。人生路漫漫，沧海情茫茫，在哪里漂着都不是件容易的事。
第八章 有些忧伤难以启齿 // 139
重回杂志社非我所愿，但重见陈未未我倒是有几分欣喜。我很庆幸苏小桃收留了我，可陈未未把自己给了任四月又让我怅然，悲喜交加大概就是这意思。虽然这悲这喜都不太彻底，不过世间特别纯粹彻
底的感情本来就不多，该纠结就纠结吧。
第九章 其实我是爱你的 // 149
逃跑不太勇敢，不过，就算勇敢也没有什么奖励，因为没人知道你是掉了牙往肚子里咽的，所以没人会知道你有多勇敢。我最想要的那个奖品已经被绑了红花，要送给别人了。多年前我给连城当了伴娘
，我现在不想再看着任四月和陈未未结连理。
第十章 死亡是最好的爱情告别 // 171
林春山离开之前，我不知道离别一栏的时间里可以填上永远。有些话一直让人觉得很煽情，可当有些情景出现时，你才发现，那只是描写而不是形容。比如：生活如此残酷，那是我生平第一次没有为“
如此”两字发笑。也是从那之后，我才知道，对于没有经历过的事情，任何揣测都是妄言。
第十一章 我以为春天到了，你就会回来 // 219
我和陈未未就这么错过了，和我们错过的每一个人、每一件事一样。很多年前，项羽说人富贵了须还乡；多少年后，我们揣着爱衣锦夜行。
后记 // 224
· · · · · · (收起)
读后感
《有生之年遇见你》是一本让人迷醉的书，这是我2011年策划的第一本爱情小说，从策划包装到书的内容都是我满意的一本爱情小说，也是受朋友们赞誉比较多的一本爱情小说。以这本爱情小说为起点，我策划的爱情小说书渐渐形成一个爱情小说系列：《如果爱情可以转弯》《爱情不设房》...
有生之年遇见你（许我一段爱，赠你一场春暖花开，只因有生之年遇见你！） 看这本书名字就有种感觉，面朝大海，春暖花开！ 生活的诗情画意，爱情的诗情画意！捧读时，那种美泛滥，那种爱徐徐展开！ 女人，细腻的感触,妍妍的慵懒，足以迷惑坎坷的眼球，经典：...
颓废像一张美丽的糖纸 《有生之年遇见你》书评 这是一部自始至终都流溢着年轻人颓废美的小说，颓废简直成了它的主体，成了它最烁亮的部分，不仅明亮地呈现出现实生活的消沉画面，而且很神经兮兮地透视出年轻人的心理百态。这儿的颓废是拿自己的生活当做消耗品，而不对社会...
我给这本书家的标注是——虐情。看着人物从发生发展到死无不存在着深深的纠结。为什么不说出来？ 明知道许东阳不是真心爱他为什么还要在他身上徘徊纠缠，早些明了不就早一点发现还有个人爱着自己？ 苏小桃为什么不对林春山说她们有个孩子，林春山已经可以为她赴汤蹈火不顾性命...
书名很有感觉，有生之年遇见你。总是难免想起王菲那首歌《流年》“有生之年，狭路相逢，终不能幸免。”有生之年遇见一个合适的人是有多难。不过，幸好遇见了你，在最美好的时候。 书的副标题叫“每个女人生命中至少有两个男人”，我最近看的几本言情书里也都是出现了两个男人。...
用户评价
这本书的结构设计堪称精妙，它采用了多线叙事的手法，但各条线索之间却又有着千丝万缕的联系，如同一个巨大的蜘蛛网，清晰而又错综复杂。作者似乎深谙“留白”的艺术，很多关键性的情节转折，她选择不直接描写，而是让其隐藏在人物的只言片语或者环境的烘托之中。这要求读者必须保持高度的专注力，去拼凑那些碎片化的信息。我尤其欣赏作者在不同时间线之间切换时的那种流畅感，没有生硬的跳跃，反而有一种音乐般的节奏感，像是在听一首复调的乐章，不同的旋律线在不同的篇章中交织、呼应。这种复杂的结构处理，如果没有扎实的布局能力，很容易让读者迷失，但在这部作品中，我始终被一种无形的力量牵引着，清晰地知道自己身处何地。读到最后，所有的线索汇聚，那种豁然开朗的满足感，是许多结构平庸的作品无法给予的。这不仅仅是一部小说，更像是一次对叙事艺术的深度探索。
这部小说的叙事节奏把握得相当精准，开篇的铺陈如同温柔的春风，不急不躁地将我引入一个充满烟火气的世界。作者对于日常生活的描摹，细致入微，那些看似不起眼的琐碎片段，经过她的笔触，都焕发出一种别样的光彩。尤其值得称道的是人物塑造的立体感，每一个角色都不是扁平的符号，他们有着自己的挣扎、妥协与不为人知的柔软。比如那个总是在人群中保持沉默的配角，寥寥数笔就勾勒出了他内心深处对某种理想的执着与失落，让人读后久久不能忘怀。情节的推进虽然缓慢，却充满了张力，每一次转折都显得水到渠成，没有丝毫的刻意为之。这种行云流水的叙事，仿佛将读者置于一个巨大的、精密的齿轮组中，眼看着命运的轨迹如何一步步被牵引、修正，最终导向一个或许并不完美，但绝对真实可信的结局。我甚至能闻到书中场景里弥漫的咖啡香，感受到角色们在不同天气下的体感，这种沉浸式的阅读体验，在近期的阅读中是极其罕见的。作者的文字功底，绝非寻常笔力可比，寥寥数字便能营造出千言万语的意境。
读完这本书，我的第一感受是，作者对于情感的捕捉能力，简直达到了令人惊叹的程度。这不是那种轰轰烈烈的爱情故事，它更像是一本关于“错过”与“和解”的教科书。书中对于人与人之间那些微妙的情感张力处理得极其细腻，比如两代人之间隔阂的产生，并非源于激烈的冲突，而是在日复一日的沉默和误解中缓慢累积的。我特别喜欢作者在描绘主角内心独白时所采用的那种略带哲思的笔调，它没有直接给出答案，而是抛出问题，引导读者去思考人性的复杂性。有几处对话，简短得近乎粗暴，但其背后的信息量却极其庞大，需要反复咀嚼才能体会出那份言不由衷的深意。这种需要读者主动参与建构意义的写作方式，极大地提升了阅读的趣味性。它挑战了我们对于传统叙事结构的期待，用一种近乎诗意的散文笔法，包裹住了现实的骨感。整本书读下来，感觉像是经历了一场漫长的、自我审视的旅程，很多曾经被我忽略的过往片段，似乎都在书中的某个角落找到了共鸣的影子。
我必须得说，这部作品在世界观的构建上，展现了令人印象深刻的想象力。虽然故事的背景设定在当代社会，但作者巧妙地融入了一些带有民间传说色彩的元素，使得整个故事的底色多了一层神秘而又厚重的氛围。这些奇幻的设定并非是为了猎奇，而是作为一种隐喻，去映射现实生活中那些无法言说的命运的无常和人性的幽暗面。作者没有花费大量笔墨去解释这些设定的“科学性”或“合理性”，而是将其自然地融入到角色的日常经验之中，让读者带着一种半信半疑的态度去接受它，这种处理方式非常高明，保持了故事的神秘感和故事本身的张力。这种将现实与非现实的界限模糊化的手法，让整个阅读过程充满了探索的乐趣。每当一个看似超自然的情节出现时，我都在思考它在象征着什么，它又折射出了主角们在现实中遭遇的何种困境。这是一次思维的冒险，远比单纯的情节驱动型小说来得更加耐人寻味和回味无穷。
这本书的语言风格，可以说是独树一帜，带着一种略显疏离的克制美学。作者似乎刻意避免使用华丽或煽情的辞藻，转而采用一种近乎冷静的观察者的视角来记录一切。然而，正是这种克制，反而让其中偶尔爆发出的情感显得更加具有冲击力。比如，在描述一个至关重要的场景时，作者可能只用了三个动词和一个形容词，但通过对这几个词语的选择和排列，读者脑海中自动生成的情景画面，其震撼程度远超大段的渲染。这种文字上的“少即是多”的原则，在这部作品中得到了完美的体现。它要求读者放下对情节的急切追求，转而沉浸于文字本身的质感和韵律之中。我甚至会时不时地停下来，反反复复阅读某一个段落，不是为了理解情节，而是为了品味那个句子本身的构造之美。这种文学性的高度，使得它超越了一般的消遣读物，具有了值得反复研读的价值，仿佛在阅读一部精心打磨过的散文诗集。
我给这本书家的标注是——虐情。看着人物从发生发展到死无不存在着深深的纠结。为什么不说出来？珊瑚说：女人的一生中至少有两个男人。这样也许才有了比较才能狠下心来成全自己。女人得伤的多深才能体会爱情的温暖？才会感叹：他不是独一无二的。可不知道为什么，每次见到他，我的心里就如三月初晴的原野，全是花开的声音。——《有生之年遇见你》
珍惜眼前人
要是有个人这么爱我的话，死也愿意。也许当你深爱着你心目中的那个人的时候，回头才发现你更爱身边的这个。我只是来不及对你说，我爱你。我想与你一起终老，我想为你生孩子，我想等你走不动了，我还是深爱着你。
文笔很好
我给这本书家的标注是——虐情。看着人物从发生发展到死无不存在着深深的纠结。为什么不说出来？珊瑚说：女人的一生中至少有两个男人。这样也许才有了比较才能狠下心来成全自己。女人得伤的多深才能体会爱情的温暖？才会感叹：他不是独一无二的。可不知道为什么，每次见到他，我的心里就如三月初晴的原野，全是花开的声音。——《有生之年遇见你》
