具体描述
2005年度本屋大賞受賞作家！ 十色の趣向、十色の愉悦――。受賞作『夜のピクニック』の前日譚も併録した全10篇！
あたしは主人公にはなれない――。関根夏はそう思っていた。だが半年前の卒業式、夏はテニス部の先輩・志田から、秘密の使命を授かった。高校で代々語り継がれる〈サヨコ〉伝説に関わる使命を……。少女の一瞬のときめきを描く『六番目の小夜子』の番外篇（表題作）、『夜のピクニック』の前日譚「ピクニックの準備」など全10話。恩田ワールドの魅力を凝縮したあまりにも贅沢な短篇玉手箱。
作者简介
恩田陸，1964年、宮城県生れ。早稲田大学卒。1992（平成4）年、日本ファンタジーノベル大賞の最終候補作となった『六番目の小夜子』でデビュー。2005年『夜のピクニック』で吉川英治文学新人賞、本屋大賞を、2006年『ユージニア』で日本推理作家協会賞を、2007年『中庭の出来事』で山本周五郎賞をそれぞれ受賞した。ホラー、ＳＦ、ミステリーなど、さまざまなタイプの小説で才能を発揮している。著書に、『三月は深き紅の淵を』『光の帝国 常野物語』『ネバーランド』『木曜組曲』『チョコレートコスモス』『きのうの世界』などがある。
目录信息
★茶色の小壜（『血の12幻想』〔2000年5月 スクウェア・エニックス〕収録）
★イサオ・オサリヴァンを捜して（SF-Online『日本SFの航海図』1998年10月）
★睡蓮（アンソロジー集『蜜の眠り』〔廣済堂〕収録、「麦の海に沈む果実」番外編）
★ある映画の記憶（アンソロジー集『大密室』〔新潮社〕収録〕
★ピクニックの準備（「夜のピクニック」の前日譚、書き下ろし）
★国境の南（『週刊小説』2000年8月25日号）
★オデュッセイア（『小説新潮』2001年1月号）
★図書室の海（「六番目の小夜子」の番外編、書き下ろし）
★ノスタルジア（『SFマガジン』1995年8月号）
· · · · · · (收起)
读后感
奇怪的小说，不太适应，很不易理解。 也许多看一些，习惯了之后就会好的吧。 必须很慢地看才行，稍微一快就容易把线索模糊掉。 奇怪的小说，不太适应，很不易理解。 也许多看一些，习惯了之后就会好的吧。 必须很慢地看才行，稍微一快就容易把线索模糊掉。
评分缺乏临门关键的一脚 记得两年前我刚上高一的时候，我们的语文老师对我们说过，所谓读文章，就是作者与读者的交流，而这种交流寄托于文章的处处笔法之中。倘若笔法得当，双方则能进行信息上的互动。而在这一点上，起码从这本书《图书馆之海》上来看，作者恩田陆真的是毁誉参...
评分《春天，来吧》 这是为了井上雅彦①先生监修的“异形收藏”系列，以“时间怪谈”为主题写的作品。标题不用说，是取自众所周知的名曲，不过并非童谣而是Yuming的歌。在写本作时，这首歌是我脑中的背景音乐。 《褐色的小瓶子》 这是为津原泰水②先生监修的《血...
评分奇怪的小说，不太适应，很不易理解。 也许多看一些，习惯了之后就会好的吧。 必须很慢地看才行，稍微一快就容易把线索模糊掉。 奇怪的小说，不太适应，很不易理解。 也许多看一些，习惯了之后就会好的吧。 必须很慢地看才行，稍微一快就容易把线索模糊掉。
评分书很薄，但是封面、纸张、装帧都相当精美，价格也不菲，不过内容感觉对不起这样的定位。 收录的十篇，不同类型的故事，感觉风格不太合一，编录在一本里面觉得不伦不类，异常别扭，虽然作者在后记里面写道“意外地发现这些作品的调性相当一致”，但我是没有这样的感觉。 十个...
用户评价
这本书的结构，用“非线性”来形容都显得过于保守了，它更像是一张被多次揉搓、撕裂又试图拼凑起来的旧地图。章节之间的跳转是突兀的，时间线的交织是混乱的，人物的记忆碎片如同散落的玻璃珠，你需要自己去寻找它们的衔接点。起初，我完全迷失了方向，感觉像是在一团没有头绪的毛线球里徒劳地拉扯。我尝试用笔记本来梳理每一个事件发生的时间点，但很快就发现这种线性整理是徒劳的，因为作者的意图显然不是让你去“理解”故事的脉络，而是让你去“体验”一种被时间碎片化、被记忆扭曲的状态。这种阅读体验极度考验读者的心性和对叙事手法的接受度。但随着阅读的深入，我开始欣赏这种破碎的美感。它模仿了真实的生活——我们很少能清晰地记起所有事情的来龙去脉，更多的是被零散的片段和强烈的情感共振所驱动。当最终几个看似无关紧要的片段在结尾处以一种极其克制的方式相互呼应时，那种“啊，原来如此”的顿悟感，是建立在先前所有混乱之上的，因此显得格外震撼。
评分作者对于“环境的心理投射”运用到了极致，以至于我开始怀疑，书中的主要场景——那个庞大而空旷的建筑物——是否比任何一个角色都更具生命力。这个空间本身就是一种情绪的载体。你读到的不是简单的室内描述，而是透过建筑的材质、光线的角度、空气的流动，去感受角色内心的压抑、疏离和某种近乎形而上的孤独感。例如，走廊的回声、未被使用的房间里家具上落下的灰尘的厚度，都被赋予了叙事功能。这些元素不是背景板，而是积极的参与者，它们在不断地对角色的行动和选择施加无形的压力。我甚至觉得，如果把故事中的人物全部抽离，仅仅留下对这个空间的详尽描摹，这本书依然可以成立，因为它描绘的是一种“存在”本身所附带的沉重感。它让我开始反思自己对周遭环境的感知，意识到我们所处的物理空间是如何潜移默化地塑造了我们的精神世界，而这种塑造往往是无声无息且极其强大的。
评分这本书的叙事节奏简直是教科书级别的慢，初读时可能会让人有些抓狂。作者似乎对“铺陈”有着近乎偏执的迷恋，每一个场景、每一个人物的动作都被细致入微地描摹，仿佛是用极细的画笔在画布上涂抹油彩，每一笔都力求饱和。我花了很长时间才适应这种如同在泥沼中行走的阅读体验。但正是这种慢，让一些细微的情绪波动和环境氛围被无限放大。比如主角在那个老旧的图书馆里，阳光透过布满灰尘的彩色玻璃窗洒在地板上的光影变化，那种带着年代感的、微微发霉的气息，你几乎能通过文字切实体会到。如果说很多小说追求的是情节的跌宕起伏，那么这本书则是在雕刻“在场感”。它挑战了现代人对阅读速度的预期，要求你放下手机，强迫自己进入一种近乎冥想的状态，去品味那些被我们日常生活中匆忙忽略掉的“空隙”。对于习惯了快餐式叙事的人来说，这无疑是一次艰难的自我校准，但坚持下去，你会发现这种缓慢构建起来的世界，其结构异常坚固，富有层次感，像一座用无数细小石子堆砌起来的古老拱门，初看松散，实则稳定得惊人。
评分这本书的哲学探讨是极其内敛而深刻的。它没有抛出任何宏大的、可以被摘录为警句的理论，而是将关于“意义的构建”和“虚无的抵抗”融入到每一个微不足道的行动之中。角色的挣扎不是为了推翻什么旧秩序，而是为了在日常的重复劳动中，为自己虚构出一个可以栖身的意义坐标。我特别留意了主角对重复性劳动的态度，那种近乎仪式化的坚持，让我联想到某种荒诞派戏剧的精髓——在注定徒劳的事情上，找到短暂而坚定的自我确认。这种对个体在宏大背景下努力维持自我完整性的描绘，非常触动我。它没有提供廉价的安慰剂，反而将问题的核心赤裸裸地摆在你面前，让你直面生存的本质困境。阅读到最后，我没有获得“故事的圆满”，而是获得了一种更沉静的、对“继续前行”本身的尊重。这是一种知识层面的满足感，而非情感层面的释放。
评分我必须得说，这本书的对话设计简直是天才般的晦涩与精准的统一体。角色之间的交流，与其说是信息的传递，不如说是某种精心编排的、充满潜台词的舞蹈。他们总是在谈论一些看似无关紧要的日常琐事——天气、书页的装订方式、下午茶的温度——但字里行间却充满了张力。很多时候，我感觉自己像是一个闯入了他们私人密室的旁观者，只能通过捕捉那些不经意的停顿、省略的词语，以及语调的微妙变化，去拼凑出他们真实意图的万分之一。这让阅读过程充满了侦探般的乐趣，但也带来了极大的挫败感。我常常需要停下来，反复阅读某一段对话，甚至在脑海中模拟出不同声线来揣摩其中的深意。它几乎没有提供任何明确的“答案”，而是将所有解释的负担全部推给了读者。这是一种非常高阶的写作技巧，它赞美了读者的智力和耐心，但也无情地惩罚了那些渴望直接了当的读者。读完之后，我感觉自己对人类的交流方式有了一种全新的、略带悲观的理解：我们看似亲近，实则永远隔着一层透明的、由语言构筑的屏障。
评分收录了十个短篇。还以为「ピクニックの準備」是「夜のピクニック」番外篇，结果只是炒冷饭，大失所望。比较喜欢「図書館の海」（「六番目の小夜子」的番外篇）。
评分收录了十个短篇。还以为「ピクニックの準備」是「夜のピクニック」番外篇，结果只是炒冷饭，大失所望。比较喜欢「図書館の海」（「六番目の小夜子」的番外篇）。
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