具体描述
一只断手，在大厦的二十四楼外敲窗。一双断脚，会向前奔走，越过石栏而消失。成立青和郭明看见如此恐怖的现象，找刚结婚不久的卫斯理协助，卫斯理和白素到现场后，亲眼见到断手上还戴着一枚猫眼石的戒指。
半个月后，卫斯理遇上戴着那一枚猫眼石戒指的邓石博士，展开和支离人的战斗，探索支离人之谜。
作者简介
倪匡，著名小说家。原名倪亦明，后改名倪聪。倪匡先后使用过的笔名计有：倪匡（武侠与科幻）、卫斯理（科幻）、沙翁（杂文）、洪新（高达、高飞传奇）、魏力（木兰花传奇）、岳川（武侠）、衣其（政论）、九缸居士（杂文）、危龙等等。原籍浙江镇海，1935年出生于上海，1957年到香港。作过工人、校对、编辑，自学成才，成为专业作家。他写作面十分广阔，众体皆备，小说则包括侦探、科幻、神怪、武侠、言情各种。写作速度也十分惊人，每小时可写四五千字，曾同时为12家报纸写连载。武侠小说以《六指琴魔》为代表， 想象奇特；也曾在金庸出国期间代金庸写《天龙八部》连载（这一部分后来金庸改写时删去了）。倪匡先生的作品范围极广，包括武侠、科幻、奇情、侦探、神怪、推理、文艺等各类型的小说及杂文、散文评论、剧本等。金庸评价倪匡先生为：无穷的宇宙，无尽的时空，无限的可能，与无常的人生之间的永恒矛盾，从这颗脑袋中编织出来……
目录信息
读后感
这显然不是我读的第一本卫斯理。 为什么要这么说呢？有必要这么说吗？ 我想看过卫斯理的朋友都知道，或许，应该更准确的说，看过20部以上的朋友们都知道，倪匡的想象力有多丰富，不要忘了他写书的年代。 但是，我想说的是，一个人的想象力再宽广，再丰富都有局限性。 比如，在...
这显然不是我读的第一本卫斯理。 为什么要这么说呢？有必要这么说吗？ 我想看过卫斯理的朋友都知道，或许，应该更准确的说，看过20部以上的朋友们都知道，倪匡的想象力有多丰富，不要忘了他写书的年代。 但是，我想说的是，一个人的想象力再宽广，再丰富都有局限性。 比如，在...
这显然不是我读的第一本卫斯理。 为什么要这么说呢？有必要这么说吗？ 我想看过卫斯理的朋友都知道，或许，应该更准确的说，看过20部以上的朋友们都知道，倪匡的想象力有多丰富，不要忘了他写书的年代。 但是，我想说的是，一个人的想象力再宽广，再丰富都有局限性。 比如，在...
可能是初读卫斯理小说的缘故，感觉卫斯理系列小说整体来说行文简约，大多以主干线情节描述为主。细节描写较为缺乏。本文之中白素作为理所当然的女二号被安排缺席，而对于问题的解决也有些简单。前文大量篇幅的描写一个可以分离自身肢体人物的存在与恐怖，但是后期描述则简单...
可能是初读卫斯理小说的缘故，感觉卫斯理系列小说整体来说行文简约，大多以主干线情节描述为主。细节描写较为缺乏。本文之中白素作为理所当然的女二号被安排缺席，而对于问题的解决也有些简单。前文大量篇幅的描写一个可以分离自身肢体人物的存在与恐怖，但是后期描述则简单...
用户评价
我对角色塑造的深度感到震惊。书中人物的复杂性，远超我以往阅读的任何小说。他们不是简单的善恶标签，而是充满了内在的矛盾与摇摆。我看到一个角色为了维护一个谎言，不得不系统性地摧毁自己曾经珍视的一切，那种自我毁灭式的悲剧性张力，让我既痛恨又同情。更绝妙的是，作者似乎故意模糊了主要叙述者和次要人物之间的界限，每个人都有其不可动摇的内在逻辑和自洽的体系，即便是看似配角的旁观者，其视角转换也能彻底颠覆你对前文的理解。这就像是看了一出多幕剧，每一幕都有一个全新的“主角”登场，强行接管了读者的注意力。我甚至开始怀疑，在现实生活中，我们所认识的“朋友”或“爱人”，是否也只是我们自己认知框架下的一个被简化或美化的“角色”？这本书迫使我以一种审视者的姿态去观察人际交往的本质，那种对人性幽微之处的精准捕捉，简直令人不寒而栗，却又忍不住一页一页地往下翻。
这本书在结构上的创新大胆得近乎冒险。它完全抛弃了传统线性叙事的时间轴，采用了碎片化的、非线性的结构，更像是某种意识流的拼贴画，或者是一面被打碎了又重新勉强粘合起来的镜子。初读时，我时常会感到迷失，仿佛在阅读一份被随机排序的日记、一份被加密的档案和几段梦境的片段的混合体。但随着阅读的深入，我开始意识到这种结构本身就是主题的一部分——它在模仿人类大脑处理记忆和信息时的混乱和重构过程。作者似乎在告诉我，真相并非一条笔直的道路，而是由无数个视角和不完整的片段构成的动态集合体。这种阅读体验非常依赖读者的主动参与，你必须积极地在脑海中进行“编辑”和“排序”的工作，才能构建出属于自己的理解版本。这种互动性是少有的，它将“阅读”这个行为从被动接受提升到了主动构建的高度，让人在完成阅读后，产生了一种参与创造的成就感，而不是仅仅读完了一个故事。
这本小说简直就是一场智力上的过山车！作者构建了一个极其复杂而又引人入胜的世界观，初读时可能会感到信息量巨大，各种隐晦的设定和人物关系交织在一起，让人仿佛置身于一个巨大的迷宫中。我花了大量时间去梳理那些看似零散的线索，不得不说，那种“啊哈！”的顿悟时刻，当某个关键情节串联起之前所有看似无关的碎片时，那种满足感是无与伦比的。它绝非那种可以轻松翻阅的作品，更像是一份需要细细品味的古老卷轴，每一页都充满了作者精心埋设的伏笔和哲学思辨。我特别欣赏作者对于叙事节奏的把控，时而紧凑得让人喘不过气，时而又戛然而止，留出大段的空白让读者自行去填补想象的鸿沟。特别是书中关于时间与记忆的探讨，那种介于现实与虚幻之间的界限模糊处理，让我在合上书本后很长一段时间里，都会不自觉地去审视自己对过往经历的认知。这本书真正做到了挑战读者的思维极限，绝对是文学爱好者不容错过的硬核体验，它强迫你走出舒适区，去思考那些宏大而又贴近个体的终极问题。
说实话，我本来对这种偏向实验性的文学作品是持保留态度的，但这本书的文字功力实在令人叹服。它的语言风格变化多端，时而华丽得如同巴洛克式的雕刻，充满了繁复的修饰和古典的韵律；转眼间，笔锋又变得像极简主义的素描，用最精炼的词汇勾勒出极具冲击力的画面。这种在不同文体之间游刃有余的切换，使得阅读过程本身就成了一种艺术享受。我尤其喜欢作者在描绘内心独白时的那种毫不设防的坦诚，它撕开了人物表面的伪装，直抵灵魂深处的脆弱与挣扎。那些关于身份认同和存在的焦虑，被作者用一种近乎诗意的方式呈现出来，读起来既痛苦又迷醉。它不是一个简单地讲故事，而是在构建一种情绪的氛围，一种弥漫在字里行间的挥之不去的疏离感。每次读完一个章节，我都感觉自己的词汇库得到了极大的扩充，仿佛灵魂也被作者用一种奇特的、未曾接触过的方式打磨了一遍，那种细腻的触感，让人难以忘怀。
从主题的深度来说，这本书触及到了当代社会中一个非常尖锐且令人不安的痛点：即信息过载与意义的消解。它并不直接批判，而是通过一种近乎寓言式的描写，展现了一个技术高度发达却精神极度空虚的未来图景。我感受到的不是科幻的奇观，而是某种潜伏在日常之下的、结构性的焦虑感。作者对于符号和隐喻的运用达到了炉火纯青的地步，比如书中反复出现的某种几何图形或特定的环境音效，它们不再是简单的装饰，而是承载了沉重的象征意义，一旦抓住其中一个关键的象征，就能解锁好几层文本背后的深层含义。这种需要深入挖掘才能体会到的多重含义，让这本书具备了极高的重读价值。每隔一段时间重温，总能发现初读时错过的那些细微的、如同耳语般的提醒。它不提供廉价的慰藉或简单的答案，而是提供了一个让你面对混沌、并在混沌中寻找秩序的绝佳场域，思考的重量感久久不散。
很多想法真的很有意思
早期作品大概1967年写成，当时还在摸索阶段，故事还偏向恐怖悬疑各种感官刺激飞车冒险等元素，至于神秘背后的秘密则没有太多兴味，基本还沿袭着透明光的套路，而后来的作品明显增加了许多思想性的元素，成为卫斯理科幻小说最值得回味的东西。
故事的前半部，極具懸疑性，十分好看！但後半部，卻又落入俗套，那個牛頭大神，真的很傻~~``
那时候想到原子重组还是比较厉害的
故事的前半部，極具懸疑性，十分好看！但後半部，卻又落入俗套，那個牛頭大神，真的很傻~~``
