平麵設計死瞭嗎？相信你仍然對由這一大膽言論所引發的唇槍舌戰記憶猶新，現在，由它的“始作俑者”——著名的設計師，策展人李德庚先生撰寫的同名書籍《平麵設計死瞭》已於上月齣版，全書共50餘章節，每一章節探討一個平麵設計話題，劍走偏鋒，觀點犀利，深入探討平麵設計之“死因”，對此，視覺中國將獨傢轉載，敬請關注中國設計—— 『設計評論』專欄

《後記》李德庚

兩個多月的案頭勞作，書稿終於堆齣來瞭。竟然有十萬多字，還真嚇瞭自己一跳。這本書不是我的個人著作，也不是任何人的。我作為“社會能量”的啓動者，最終還齣演瞭整個事件的迴顧者的角色。從簡單的設計問題開始，我有幸跟如此之多的來自荷蘭、中國以及其他一些國傢的大量的設計師、研究者以及誌願者一起共同討論，分享觀點。這對我來說是極其難得的際遇。但是海量的信息在我的大腦中蕩漾，也成為瞭幸福的煩惱，讓我很難重新組織起清晰有效的觀點。好在我並不敢奢望這本書能夠幫助讀者從今天平麵設計的睏境中解脫齣來，而是希望最後匯總齣來的這八個部分（共52個話題）能夠幫助大傢以及我自己延展對於平麵設計的思考。書中所引用的個人觀點都是真實的，但討論關係卻是虛擬的。原本我還希望建立一種戲劇語境，模糊地鏈接現實與幻想、嚴肅與嬉戲，最後還是因為時間問題和自己的眼高手低而沒有達到，算是一個遺憾。

用 “社會能量”的視角來看待今天的平麵設計，坦白說，是因為我們對今天平麵設計的現狀非常不滿。我知道，用平庸這樣的字眼來描述今天所有的平麵設計並不公平，但就我們所從事的工作而言，如果不迅速警醒，並做齣根本性改變，無論是對行業還是個人，下場遠比平庸要悲慘的多。就我個人的觀察，平麵設計原有的知識與運作係統已經遠遠落後於時代，進行係統升級已經無濟於事，隻能重新設定。如果你認為這話刺耳，那好，我藉用一下Peter Bilak的溫柔說法，他把平麵設計看做是一個年輕的職業，認為現實領域和知識結構還處在成長和不確定的時期，因此會呈現齣一種含混狀態。事實上，無論你接受哪一種說法，結果都是一樣的：你都需要把大腦中業已固化的關係切割開來（最好是弄碎它，如果可能的話），啓用陌生的眼睛來看待本已熟悉的平麵設計關係，以期能夠重新建立與當下以及未來的鏈接方式。

事實上，當我們討論平麵設計的危機的時候，同時也是在討論平麵設計的機會。這方麵，我非常認同Mark Wigly對危機的理解。今天，通訊技術與圖像技術已經成長為巨人。相比較，平麵設計在社會交流中的作用明顯被弱化。Thomas Friedman認為平麵設計已經變得跟製作冰激淩一樣簡單，Victor Papanek認為平麵設計所需要的技巧用一個暑假就可以學會。我們必須改變技術隻是工具的認識，否則我們永遠無法真正理解我們身邊所發生的變化。技術已經在主導今天人們的交流行為。從某種程度上說，是技術設定瞭框架與模式，我們的交流活動都隻是在為這個框架填充內容而已。無論我們對這種變化持怎樣的態度，有一點是確定的，技術革新的巨浪已在眼前，如果不想坐以待斃，平麵設計就必須學會衝浪。如果能夠做到這一點，也許，新一代的平麵設計師反而會獲得比曆史上任何一代設計師都要廣闊的自由與強烈的快感。 不止是技術上，從任何一個社會層麵來看，這個時代呈現給我們的景象確實比以往任何一個時代都要復雜得多。如果我們仍然站在手工業甚至是工業的角度來看，它就是廢墟。如果我們能夠學會重組鏈接，整閤碎片，成為麥剋盧漢所說的“整體的人”。那它就是礦藏。

看起來所有的方麵都需要重新思考，但我認為其中最緊要的就是重新確立平麵設計的目的與價值。在消費主義和社會建設兩種不同的需求的牽引下，平麵設計已經分裂。似乎每個平麵設計師麵前都擺瞭一道必答的選擇題：為商業，還是為社會服務？也許在迴答之前，我們應該質疑一下問題本身，商業真的已經成為社會的對立麵瞭嗎？為什麼我們不能做多項選擇呢？如果說一切的進步都指嚮一個更好的社會的話，麵對商業這個最重要的推動力，為什麼我們隻能選擇順從或者對抗而不能用智慧的方式調和它呢？沒有商業的驅動，也許我們根本不能擁有Google、Youtube、Facebook，不能擁有紐約時代廣場和任何一個城市的繁華街景。我相信，更大的福祉不是來自簡單的對抗，而是智慧的調和。

達爾文在進化論中指齣 “適者生存,不適者淘汰”。 生物正是通過遺傳、變異和自然選擇，從低級到高級，從簡單到復雜，種類由少到多地進化著、發展著。我覺得這對平麵設計來說也同樣適用。平麵設計死瞭嗎？我相信曾經的那個完整的平麵設計傳統已經解體瞭。但我並不感到悲觀，因為我看到新的知識結構正在形成，新的動力正在聚閤，新的領域正在拓展，不管它是否依然叫做平麵設計。

最後，我要感謝所有這場中荷設計對話的嘉賓，也感謝所有的閤作者、貢獻者與贊助機構。感謝中央美院的王敏教授，有瞭您的支持，我們纔能落實最初的夢想。感謝我的好夥伴蔣華和羅怡，沒有你們和我一起並肩戰鬥，這一切也無法實現。最後，尤其要感謝濛德裏安藝術基金會，正是由於你們的支持，這本書纔得以齣版。

身兼設計研究者、寫作者、策展人、設計師。蔣華和李德庚在2007年創立OMD當代設計中心，曾策劃“社會能量—當代荷蘭交流設計”活動，以多重身份緻力於當代設計研究、實踐與推廣。蔣華現執教於中央美術學院設計學院。李德庚現執教於清華大學美術學院，曾主編並設計《歐洲設計現在時》係列叢書與《今日交流設計》係列叢書。 　　1992-1996，中央工藝美術學院（現清華大學美術學院）裝潢設計係，文學學士。 　　1997-2000，北京服裝學院設計藝術係，設計藝術學碩士。 　　2000-2003，德國萊比锡視覺藝術學院平麵設計與書籍藝術係，係統設計方嚮碩士。 　　2004至今，德國烏珀塔爾大學，視覺傳達方嚮博士生。 　　在柏林期間成立工作室。刊載眾多國際專業雜誌。 　　2000-2003，《歐洲當代設計現在時》叢書。 　　2005-2008，《歐洲當代設計現在時2.0》叢書。 　　2008，北京成立OMD Contemporary Design Terminal。 　　現在清華大學美術學院視覺傳達係擔任教授