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第一句話就被捕獲瞭 之後再也沒有逃掉 不僅是一部小說 還是一份書單

第一句話就被捕獲瞭 之後再也沒有逃掉 不僅是一部小說 還是一份書單

其實劉以鬯纔是我心目中最具詩性的中國作傢，醉酒橋段每每看得我啞口無言。不是王傢衛要拍他的書麼，到底拍不拍啊？

劉以鬯寫於1960年代的沉痛悲憤之作，說是意識流卻又不完全是意識流，文本中多有他對當時的香港文壇、文化人的批判——不過是以主人公（即酒徒）的視角和觀念進行的，在酒精的“浸潤”下，帶有很強的主觀色彩，未必能代錶作者本人的觀點。酒徒的另一麵是頹唐。劉以鬯在文本中大量地引入中國現代文學研究分析的話語，看來對魯迅作品應該非常熟悉，寫這篇小說恐怕受到瞭呂緯甫和魏連殳的影響。不同於魯迅的是，《在酒樓上》和《孤獨者》至少還有一個作為敘事主體的旁觀者，在故事的結尾處暗寓瞭走一條新路的理想，而這裏隻有酒徒自己，他最終的選擇仍然是嚮酒精處尋求精神麻痹。頹唐和悲觀也使他與麥荷門沒能優勢互補，《前衛文學》終於成瞭四不像。酒徒作為一介文人隻能躬行他所反對的那一切（譬如寫黃色文學賣錢混口酒吃），他終於成功，也終於失敗瞭

劉以鬯寫於1960年代的沉痛悲憤之作，說是意識流卻又不完全是意識流，文本中多有他對當時的香港文壇、文化人的批判——不過是以主人公（即酒徒）的視角和觀念進行的，在酒精的“浸潤”下，帶有很強的主觀色彩，未必能代錶作者本人的觀點。酒徒的另一麵是頹唐。劉以鬯在文本中大量地引入中國現代文學研究分析的話語，看來對魯迅作品應該非常熟悉，寫這篇小說恐怕受到瞭呂緯甫和魏連殳的影響。不同於魯迅的是，《在酒樓上》和《孤獨者》至少還有一個作為敘事主體的旁觀者，在故事的結尾處暗寓瞭走一條新路的理想，而這裏隻有酒徒自己，他最終的選擇仍然是嚮酒精處尋求精神麻痹。頹唐和悲觀也使他與麥荷門沒能優勢互補，《前衛文學》終於成瞭四不像。酒徒作為一介文人隻能躬行他所反對的那一切（譬如寫黃色文學賣錢混口酒吃），他終於成功，也終於失敗瞭

鬯。象形。甲骨文字形,象器皿中盛酒形,中有小点,表示酒糟。古代祭祀、宴饮用的香酒,用郁金草合黑黍酿成。 共介鬯。——《周礼·鬯人》 睿智非凡的庞大固埃和穿着开裆裤的巴奴日费尽千辛万苦，游历诸国之后，在那个巨大酒葫芦里解出的终极真理只有一个字：喝。快乐地喝。（——...  

所谓意识流小说，之所以难读，是因为那是另一个陌生人完完全全的自我，有多少人有热情和兴趣去探究那些琐碎呢？之所以难写，则是人思绪情绪变化万千，到落笔那刻，却应是理性而逻辑的，流动的意识，的确难以描摹。也许，正因为酒，才建立了二者的通路。 刘以鬯写《酒徒》，并...  

主人公满腹牢骚的说写严肃文学不能糊口，鄙视武侠和庸俗小说。但我看过此篇《酒徒》，觉得作者自己虽向往严肃文学，崇拜乔伊斯和普鲁斯特，但自己的作品也没比庸俗作品高明，所说的自以为“意识流”的东西，跟普鲁斯特大相径庭，正像作者在文中形容新诗作家堆砌文字，不知所云...

刚才一不小心，就把这篇给覆盖掉了，幸好大部分是介绍性的文字，不然心都碎了。重新开始。怀疑，WLW在同一时间段内不能识别不同主题，所以会产生旧的被新的覆盖，不过只是猜测，看看下面这篇命运就知道了。 有时候你不得不承认，网络是个好东西，他会让你找回失去很久的东...  

今天回来的路上把刘以鬯的《酒徒》看完了。原来以为是意识流之类的书籍难于“下咽”，孰知这本书令我很有阅读快感，短短时间就看了。“酒徒”原本是个充满了文学理想和抱负的作家，却因为稻粱谋不得不去写武侠小说和黄色小说等“四毫小说”，终日与酒为伴——用书里的话来说就...