具体描述
作者简介
山口雅也
Yamaguchi Masaya
1954年出生于日本神奈川县横须贺市。毕业于早稻田大学法学系毕业。
1988年《活尸之死》入选东京创元社“鮎川哲也与十三之谜”丛书的第十一部作品，该书的出版为他在日本推理文坛奠定了重要地位。
1995年《日本杀人事件》荣获有“日本推理小说奥斯卡”之称的第四十八届日本推理作家协会奖。
2002年奇偶》被读者誉为“日本五大推理奇书”之一。
山口雅也的作品风格往往颠覆传统，极富实验性与幻想性，经常会以一个超越现实的世界做为背景，但在曲折绵密的故事架构背后，仍以本格推理为基础，具备了复杂精巧的谜团，结局往往出人意表。他的作品经常为日本推理文坛带来不同的冲击。
目录信息
读后感
该作品是由毕业于早稻田大学法学系的山口雅也所作。1988年《活尸之死》入选东京创元社“鮎川哲也与十三之谜”丛书的第十一部作品，该作品的出版为他在日本推理文坛奠定了重要地位。 以上便是作者——山口雅也的介绍。正如同很多人一样，我对他的作品不甚了解，只是从推...
五月风筝2011-08-21 10:36:40 看完这本《活尸之死》后，半天都有点说不出话。在推理书中看到主角一上场便以被害者的身份死掉，而死后则以侦探的身份继续存在于全书，实在是绝无仅有的一本。 假若不是作者的大名“山口雅也”很清楚的印在封面，真的有点怀疑该作者的国籍是不是...
寒冷的天气，正是复活死人的好时机。只需在冻谷极寒之地采集一种名为“生死草”的紫色花朵，捣碎后加入刚死之人的唾液，用银针沾取混合物扎入死者的印堂，一个时辰后，你就会得到一具苏醒的尸体。运用此方法，就能死而复生。 但这种方法极其危险，试用需谨慎。我至今唯一听说过...
该作品是由毕业于早稻田大学法学系的山口雅也所作。1988年《活尸之死》入选东京创元社“鮎川哲也与十三之谜”丛书的第十一部作品，该作品的出版为他在日本推理文坛奠定了重要地位。 以上便是作者——山口雅也的介绍。正如同很多人一样，我对他的作品不甚了解，只是从推...
用户评价
这本书的魅力，很大程度上来源于其深刻的“氛围营造”。它不是那种靠情节推动的小说，而更像是一首节奏缓慢、情绪低沉的长篇交响乐。从头到尾，弥漫着一种挥之不去的、令人不安的“静默”。你很少能听到角色之间激烈的争吵或情绪的爆发，取而代之的是大量的内心独白和对周围环境的细致观察，这种克制反而将潜在的紧张感堆积到了一个极高的临界点。我特别注意到了作者对感官细节的偏爱，比如金属摩擦的尖锐声、地下水流淌的咕哝声，甚至是灰尘在微弱光线下舞蹈的景象，这些细节都极大地增强了作品的沉浸感。看完后，我感觉自己像是刚从一场漫长而压抑的梦中醒来，虽然具体情节可能已经开始模糊，但那种由内而外渗透出来的、关于“存在意义”的寒意，却久久不散，让人无法释怀。这绝对是一部需要用心去“感受”而不是简单“阅读”的作品。
这本书的语言风格极其具有个人特色，如果用一个词来形容，那就是“精确的破碎感”。句子结构常常是长短句交错，充满了一种破碎的韵律感，仿佛作者的思绪在高速运转，但又被某种突如其来的顿悟强行打断。我发现自己时不时要停下来，重新阅读某些段落，不是因为不理解，而是因为那些词语的组合方式太过新颖，产生了令人惊艳的化学反应。书中对“时间”的流逝和感知有着非常迷人的处理，在某些章节里，时间仿佛被拉伸成了无限长，每一个瞬间都被放大到近乎无法忍受的细节；而在另一些地方，数年光景却被寥寥数语带过，这种节奏的巨大跳跃，恰恰完美地契合了故事核心的荒诞性。我特别喜欢作者对于城市景观的描绘，那些被遗弃的工厂、锈迹斑斑的铁轨，它们不再仅仅是背景，而是成了角色情感的延伸，是沉默的见证者。
坦白说，我一开始对这类题材抱持着一种审慎的态度，毕竟市面上同质化的作品太多了，很容易让人感到审美疲劳。然而，这本书的独特之处在于它拒绝落入俗套的“惊悚”陷阱。它用一种近乎哲学的冷静态度去解构所谓的“异变”，没有过多的廉价的感官刺激，反而是将焦点集中在了人性的异化过程上。那些环境的描写，比如常年被雾气笼罩的小镇，那种湿冷、粘稠的空气仿佛能穿透纸页，直达读者的皮肤。作者似乎很擅长捕捉那些稍纵即逝的微表情和内心独白，每一个角色的动机都复杂得像一个打着死结的毛线团，你需要放慢速度，用尽心思去解开它。读到后半段时，我发现自己完全被带入了那种既熟悉又陌生的情境之中，甚至开始怀疑现实世界的某些既定规则是否也存在着某种微妙的裂缝。这本书绝对是那种需要反复品味，每次重读都会有新发现的深度作品。
作为一名长期关注实验性文学的读者，这本书给我带来了久违的惊喜。它的结构非常大胆，似乎故意在挑战传统叙事的连贯性。故事线索像蜘蛛网一样散开，每个节点都连接着不同的视角和时间点，初读时会感到有些迷失方向，但随着阅读的深入，你会逐渐意识到这些看似随机的片段，其实都在指向一个宏大而隐秘的图景。作者在构建这个世界的过程中，展现了惊人的想象力和严谨的逻辑自洽性——即使是那些最超乎寻常的设定，也被置于一套自有其内在规律的体系之中。我最欣赏的是，他并没有急于提供答案。很多重大的疑问和矛盾点都被保留了下来，让读者必须带着这些悬而未决的心绪继续前行，直到最后一页，那种未尽之感反而构成了作品生命力的一部分。这是一种对读者智力和耐心的信任，也是对文学可能性的勇敢探索。
这本书的封面设计简直是一场视觉盛宴，那种深沉的墨绿与压抑的黑色交织在一起，透露出一种古老而未知的气息。初翻开扉页，一股淡淡的、混合着纸张陈旧和某种难以名状的植物芬芳的气味扑面而来，瞬间把我拉入了一个完全不同的时空维度。作者的文字功力毋庸置疑，他的叙事节奏把握得极其精准，时而如涓涓细流般娓娓道来，细腻地描绘出人物内心的波澜和环境的细节；时而又如同山洪暴发般，将突如其来的变故以一种近乎残忍的清晰度呈现在读者眼前。我尤其欣赏他对“边缘感”的刻画，书中那些生活在社会夹层、被主流目光遗忘的角色，他们的挣扎、他们的微小希望与最终的幻灭，被描摹得入木三分，让人在合上书本后，依然能感受到那种挥之不去的沉重与反思。这本书更像是一面镜子，映照出我们自身在面对巨大不确定性时，内心深处最真实和最脆弱的部分。它不仅仅是在讲述一个故事，更是在探讨存在本身的那种荒谬与壮美。
创作于上世纪80年代末，男主一开头就领便当、世界各地死者复活的设定大胆新颖，感觉比起推理，更重要的是稍显荒诞生趣的家庭纠纷、围绕死亡的哲学思考跟对美国丧葬文化的迷之科普，每章前头还都有引用其它书籍的语句。
创作于上世纪80年代末，男主一开头就领便当、世界各地死者复活的设定大胆新颖，感觉比起推理，更重要的是稍显荒诞生趣的家庭纠纷、围绕死亡的哲学思考跟对美国丧葬文化的迷之科普，每章前头还都有引用其它书籍的语句。
创作于上世纪80年代末，男主一开头就领便当、世界各地死者复活的设定大胆新颖，感觉比起推理，更重要的是稍显荒诞生趣的家庭纠纷、围绕死亡的哲学思考跟对美国丧葬文化的迷之科普，每章前头还都有引用其它书籍的语句。
创作于上世纪80年代末，男主一开头就领便当、世界各地死者复活的设定大胆新颖，感觉比起推理，更重要的是稍显荒诞生趣的家庭纠纷、围绕死亡的哲学思考跟对美国丧葬文化的迷之科普，每章前头还都有引用其它书籍的语句。
创作于上世纪80年代末，男主一开头就领便当、世界各地死者复活的设定大胆新颖，感觉比起推理，更重要的是稍显荒诞生趣的家庭纠纷、围绕死亡的哲学思考跟对美国丧葬文化的迷之科普，每章前头还都有引用其它书籍的语句。
