谁与话清凉

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出版者:重庆出版社
作者:张漫
出品人:
页数:268
译者:
出版时间:2011-3
价格:26.80元
装帧:
isbn号码:9787229033736
丛书系列:
图书标签:
  • 纳兰
  • 人生若只如初见
  • 随笔
  • 古典诗词
  • 纳兰容若
  • 中国
  • S诗歌随感
  • 2014
  • 清凉
  • 对话
  • 哲思
  • 生活
  • 智慧
  • 心境
  • 闲适
  • 感悟
  • 自然
  • 静谧
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具体描述

《谁与话清凉:追忆纳兰词里的似水流年》内容简介:康乾盛世,安乐升平,纳兰虽出身贵胄,锦衣玉食,却天生了一颗伤心,一段柔肠,词作里情真意切,显现出一种华贵的哀伤,一种优美的伤感,令人不忍卒读,又不能释卷。纳兰容若一生几次感情硬伤,几度官场周折,他的词里,有对离别情人的恋念,对逝去发妻的追思,以及身居高位却壮志难酬的苦闷。这些蜂拥的情绪,蕴含在纳兰词中,字字句句,在时光中慢慢沉淀,成为一枚枚茶叶,只在我们打开书的那一刻,还原成当时的融化,散发出只属于纳兰的幽香。

好的,这里是一份关于一本名为《烟火人间客》的图书简介,该书内容与《谁与话清凉》完全无关,详细介绍如下: --- 图书名称:烟火人间客 作者: (此处留空,或可填入一个虚构的作者名,例如:林远帆) 类型: 历史人文、城市变迁、社会观察 字数: 约1500字 --- 图书简介: 《烟火人间客》并非一本高谈阔论的宏大叙事史诗,它是一部浸润着市井气息与时代变迁的“口述实录”。全书以一种近乎于白描的手法,聚焦于二十世纪中后期至新世纪初,在中国特定区域——一个虚构却又无比真实的南方小城“清源市”——的普通人的生命轨迹。 本书的核心,在于对“人”与“空间”之间复杂关系的细致描摹。清源市,这座曾经被长江支流环绕、依偎着老旧工业区的城市,在改革开放的洪流中经历了翻天覆地的变化。作者林远帆以敏锐的洞察力,穿梭于那些即将消失的青砖黛瓦、窄巷深院与拔地而起的现代化钢筋水泥之间,捕捉那些被高速发展遗忘的微小瞬间。 一、 城市的褶皱与生命的纹理 《烟火人间客》开篇,便将读者带入清源市的老城区——“百岁巷”。这不是一个景点,而是一个由无数人生故事堆砌而成的有机体。我们看到了守着一间老式裁缝铺的张伯,他的手指如同老旧的缝纫机般精准而疲惫,见证了从中山装到时髦西装的时代更迭,也目睹了儿女为了追求“更好的生活”而远走他乡的无奈。 书中详细描绘了清源市的几大标志性场所的兴衰。例如,曾经人声鼎沸的“南码头市场”,那是鱼贩的吆喝声、肉贩的刀光声与主妇们的讨价还价声交织的舞台。随着城市规划的推进,码头被填平成了高档住宅区,那些依赖码头生活的人们如何艰难地寻找新的落脚点,他们口中的“水气”和“人情味”又去向何方?作者没有简单地批判,而是以一种近乎怀旧的克制,记录下这种不得不接受的“新陈代谢”。 二、 职业的消亡与记忆的固化 本书的精髓在于对那些正在消失的“手艺人”和“老职业”的深情回望。除了裁缝,我们还遇到了“打铁匠”老李。他那炉火纯青的打铁技艺,曾是小镇生活的基础,如今只剩下生锈的工具和偶尔响起的一两声“铛铛”回响,成为孩子们眼中不可思议的“古董”。 书中用了大量的篇幅去描绘“修鞋匠”群体。他们常常蹲坐在街角,用一双能够看穿皮革深度的眼睛,修补着人们的鞋底,也修补着生活的缺口。他们的工具箱,是他们行走江湖的全部家当,也是他们与时代保持连接的最后屏障。当批量生产的运动鞋充斥市场时,这些修鞋匠的生意如同被抽干了水分的河流,最终汇入了城市化进程的荒漠。作者通过对他们日常对话的记录,揭示了在技术进步面前,传统劳动者的尊严与困境。 三、 时代浪潮下的个体抉择 《烟火人间客》并非只关注衰败,它同样聚焦于那些抓住机遇、乘风而起的“弄潮儿”。书中刻画了以王老板为代表的一代“万元户”。他们从贩卖小商品起步,通过敏锐的市场嗅觉,一步步建立起属于自己的商业版图。然而,这种成功也带着浓重的时代烙印——他们可能没有接受过系统的商业教育,他们的决策充满了冒险精神与草莽气息。书中探讨了,当商业规则日益规范化后,这些“野蛮生长”起来的企业家,如何适应新的环境,或者如何被新的规则所淘汰。 更令人深思的是,书中对“家庭结构”的变迁进行了细腻观察。随着大量青壮年劳动力涌入大城市,清源市留下了大量的“空巢老人”和“留守儿童”。作者通过“刘奶奶一家”的故事,展现了跨越山海的亲情维系,以及在电话、录音带和后来的互联网时代,情感交流的延迟与错位。那种“人虽然在,心却飘远了”的复杂情绪,是时代发展中无法避免的代价。 四、 物质的丰富与精神的漂泊 进入新千年,清源市迎来了它的“黄金时代”。高楼拔地而起,霓虹灯取代了昏黄的灯笼。作者将笔锋转向了“商品房”时代的开启。当人们从拥挤的筒子楼搬进拥有独立厨房和卫生间的单元房时,他们得到的不仅仅是物质的改善,更是对“邻里关系”的重塑。 过去,大家共用一个院子,谁家做饭少了油盐,一声招呼就能解决。现在,门对门却形同陌路。书中细致记录了老一辈对这种“疏离感”的不适应,以及新一代年轻人对“个人空间”的珍视。这种从“集体性”向“原子化”的转变,是全书最深刻的社会学观察之一。 总结 《烟火人间客》是一部充满温情与力量的社会图景志。它没有激烈的冲突,没有离奇的命运,所有的情节都源于生活的真实推演。它提醒我们,在宏大的历史叙事之下,隐藏着无数普通人为了生计、为了情感、为了在这片土地上占据一席之地所付出的辛勤与汗水。阅读此书,就像是走过一条条光影斑驳的老街,触摸那些被岁月磨平棱角的砖石,聆听那些只有在安静下来才能听到的、属于我们这个时代最真实、最动人的呼吸声。这是一份献给所有曾在这人间烟火中努力过活的人们的纪念册。 ---

作者简介

张漫,水瓶女,功底深厚,行文通透、精致,内容新颖,常让人眼前一亮,爱不释手。学生时代便已在报刊杂志上发表大量古文今读的短篇佳作,辞藻华丽,文风犀利,佳句连篇。主要擅长文学类、散文类书稿的撰写和编写。曾经出版与安意如《人生若只如初见》同系列古典浪漫情的《锦堂风月落花尘》,销售成绩颇佳。

目录信息

算来好景只如斯,惟许有情知心悄悄,红阑绕连朝镜里,瘦尽十年花骨谢却荼蘼,一片月明如水连理千花,相思一页蓦地一相逢,心事眼波难定万帐穹庐人醉,星影摇摇欲坠湿尽檐花,花底人无语情知此后无来计,强说欢期别有根芽,不是人间富贵花花月不曾闲,莫放相思醒可耐暮寒长倚竹,便教春好不开门赌书消得泼茶香,当时只道是寻常别后心期和梦杳,年来憔悴与愁并但是有情皆满愿,更从何处著思量瞬息浮生,薄命如斯滴空阶,寒更雨歇君不见,月如水到更深、迷离醉影尘土梦,蕉中鹿教看蛾眉,特放些时缺飘零心事,残月落花知好花月,合受天公妒把朱颜,顿成憔悴心灰尽,有发未全僧眉谱待全删,别画秋山一丝残篆、旧薰笼还留取、冷香半缕莫减却、春光一线天公尽付,痴儿呆女想玉人、和露折来扁舟,一种烟波各自愁珍重别拈香一瓣,记前生是一般风景,两样心情凭君料理花间课,莫负当初我长漂泊,多愁多病心情恶叹纷纷蛮触,回首成非添竹石,伴烟霞爱他明月好,憔悴也相关为怕多情,不做怜花句辛苦最怜天上月,一昔如环春归归不得,两浆松花隔聒碎乡心梦不成,故园无此声人生若只如初见,何事秋风悲画扇
· · · · · · (收起)

读后感

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伤心对于一个具体的人来说,是一种说不出的痛,但对于人类这个群体来说,却是一种能够说得出的通感。有些人的伤心让古往今来的很多人为之感叹、为之倾倒。比如纳兰性德,这位满清贵族、英年早逝的人间惆怅客,就让我们一直惦记。大师王国维曾经说过:“纳兰容若以自然之眼观物,...

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伤心对于一个具体的人来说,是一种说不出的痛,但对于人类这个群体来说,却是一种能够说得出的通感。有些人的伤心让古往今来的很多人为之感叹、为之倾倒。比如纳兰性德,这位满清贵族、英年早逝的人间惆怅客,就让我们一直惦记。大师王国维曾经说过:“纳兰容若以自然之眼观物,...

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伤心对于一个具体的人来说,是一种说不出的痛,但对于人类这个群体来说,却是一种能够说得出的通感。有些人的伤心让古往今来的很多人为之感叹、为之倾倒。比如纳兰性德,这位满清贵族、英年早逝的人间惆怅客,就让我们一直惦记。大师王国维曾经说过:“纳兰容若以自然之眼观物,...

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伤心对于一个具体的人来说,是一种说不出的痛,但对于人类这个群体来说,却是一种能够说得出的通感。有些人的伤心让古往今来的很多人为之感叹、为之倾倒。比如纳兰性德,这位满清贵族、英年早逝的人间惆怅客,就让我们一直惦记。大师王国维曾经说过:“纳兰容若以自然之眼观物,...

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伤心对于一个具体的人来说,是一种说不出的痛,但对于人类这个群体来说,却是一种能够说得出的通感。有些人的伤心让古往今来的很多人为之感叹、为之倾倒。比如纳兰性德,这位满清贵族、英年早逝的人间惆怅客,就让我们一直惦记。大师王国维曾经说过:“纳兰容若以自然之眼观物,...

用户评价

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这本书的结构布局简直像是一件精密的机械艺术品,每一个章节的衔接都如同齿轮咬合般严丝合缝,逻辑推演令人叹服。我特别欣赏作者在叙事中穿插的那些看似漫不经心,实则暗藏玄机的伏笔。初读时,可能只觉得某些对话或场景有些突兀,但随着故事的深入,你会惊奇地发现,它们都是为了最终那个宏大叙事服务的关键节点。这种层层递进的叙事手法,让整个阅读过程充满了“解谜”的乐趣。人物塑造方面,并非脸谱化的好人与坏人,每一个角色都有其复杂而自洽的动机。即便是配角,也拥有鲜明的个性和弧光,他们的存在绝非仅仅是为了推动主角的成长,他们本身就是这个故事世界里活生生的一部分。这种对世界观构建的严谨态度,让整个故事的张力得到了极大的提升。如果你是一个喜欢深入剖析故事结构和写作技巧的读者,这本书绝对值得你拆解研究一番,它的骨架非常强健。

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对于那些追求情节跌宕起伏的读者,这本书或许一开始会让你感到有些“慢热”。它并不急于制造视觉奇观或者戏剧性的冲突,而是把大量的笔墨放在了对日常琐碎生活的精妙捕捉上。然而,正是这些看似平淡无奇的日常,构建了一个无比真实可信的背景。我个人非常喜欢作者对细节的偏执——比如某件旧物的质地,某一种食物的气味,甚至某次偶遇中空气的湿度。这些感官细节的加入,极大地增强了故事的真实感和沉浸感。它让我们看到,伟大的故事往往不是诞生于惊天动地的事件,而是孕育在平凡生活最深处的肌理之中。读完之后,我甚至有种冲动,想重新审视自己生活中那些被忽略的瞬间,去挖掘它们背后可能蕴藏的深层意义。这不仅仅是一本书,更像是一面镜子,映照出我们自身的生命状态。

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这本书最让我印象深刻的是它对于“时间”这一概念的处理。作者似乎在构建一个具有多重时间维度的世界。有些段落的时间流逝是线性的,清晰可辨;而另一些部分,时间又仿佛被压缩、拉伸,甚至回溯,使得过去、现在和未来的界限变得模糊。这种非线性的叙事手法,恰到好处地烘托了主角们在面对重大抉择时的那种宿命感和无力感。它挑战了我们习惯性的时间认知,迫使我们从更宏观的角度去看待生命中的选择及其后果。我尤其欣赏作者处理回忆的方式,那些穿插进来的片段,不是简单的闪回,而是带着当下的情绪和理解,对过去进行重新诠释。这使得人物的成长轨迹显得尤为复杂和立体。总的来说,这本书的阅读体验是富有挑战性但回报丰厚的,它需要你付出专注力,但你所获得的思考深度,绝对物超所值。

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说实话,这本书的语言风格对我来说,是一种全新的体验。它没有使用太多华丽的辞藻堆砌,反而偏向于一种质朴却极具力量感的表达方式。很多句子短小精悍,掷地有声,读起来有一种直击心灵的穿透力。它更像是一种情绪的直接传导,而不是经过过多修饰的文字搬运。尤其在描写角色内心冲突时,那种克制的、近乎于沉默的表达,反而比歇斯底里的呐喊更具感染力。我感觉作者非常懂得“留白”的艺术,他把叙述的焦点放在了最核心的情感爆发点上,而将人物在爆发前后的隐忍与消化过程,留给了读者的想象空间去填充。这种阅读的参与感非常强,你会不自觉地把自己代入进去,去感受那种微妙的心理变化。那种感觉,就像是在一个安静的房间里,突然听到远处一声极轻的钟响,你必须集中全部注意力才能捕捉到它的存在。

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读完这本书,我简直被那种扑面而来的画面感给抓住了,仿佛置身于一个光影交错的古老庭院里。作者的文字功力实在了得,寥寥数笔就能勾勒出人物细微的表情和环境的氛围。特别是对自然景物的描绘,那种细腻入微的观察,让人不禁停下来反复品味。比如某一个清晨,露珠在荷叶上滚动时的晶莹剔透,那种质感,我仿佛能用指尖触摸到。叙事节奏的处理也很有韵味,它不像那些快节奏的小说那样急于抛出高潮,而是像一位老者在娓娓道来一段尘封的往事,张弛有度,引人入胜。你会不自觉地跟着角色的命运起伏,为他们的选择而思索。这本书在探讨人性深处的挣扎与和解时,展现出一种难得的克制与深刻。它没有简单地进行道德审判,而是提供了一个广阔的空间,让读者自己去寻找答案。整体阅读体验是宁静而富有启发的,读完之后,心中留下的余韵久久不散,像一曲悠扬的古琴曲,需要静心去回味那些未尽之意。

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阅读此书,初识纳兰,他锦衣玉食,却如处雕笼,向往自由,却被牢牢束缚,他透彻世事,能一眼洞穿繁华中的寂寥,却不得不:“凌波欲去,且为东风住”。他一生痴情,奈何情深缘浅,总把痴心负。他用旷世的寂寞,千古的伤心,凝成了一首首凄婉哀伤的诗词,来到后人面前,路过我们心中…

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高中时期,同学相赠,当时特别喜欢这书的封面和手感

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文人都有一颗敏感多情的心吧。。。日常生活的点点滴滴,都可以化为一首首凄美的词。。。

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目前看过写纳兰的传记里可读性最高的一本。忍不住夸装帧设计,纸张的触感那么美好,封面更是有一种宜室宜家的美,待放久了,书脊微微泛黄,反而更加妥帖了。大概就是这本书让我意识到我对装帧设计的热爱。拥有美好的书真是让人心情愉悦。

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张漫的文笔很好,词藻优美,时而华丽,时而质朴,对于纳兰词的解读很动情,但是,深度不够

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