具體描述
【內容簡介】
R 是一個僵屍。他沒有姓名，沒有記憶，沒有感情衝動，然而他有夢想。在一片城市廢墟裏，他遇見瞭一個名叫茱莉的女孩，她溫和、熱情，就像灰暗畫麵中一抹亮麗的色彩——這與R以前見過的一切都截然相反。R失去常有的理性，愛上瞭茱莉。
這是R從未體驗過的經曆。他不再滿足於墳墓裏的生活，他想再次呼吸，他想重生。茱莉希望幫助他。然而，他們必須經過一番艱難的鬥爭纔能改變那個灰暗而腐朽的世界……
【編輯推薦】
《暮光之城》作者 斯蒂芬妮•梅爾
《時間旅行者的妻子》作者奧黛麗•尼芬格 傾情推薦
這是一部飛越“暮光之城”的青春傳奇
這是一場令全人類狂歡的愛情盛宴
這是一次銘刻在心靈深處的全新體驗
著名導演喬納森•萊文即將把《溫暖軀殼》搬上銀幕
http://movie.douban.com/subject/6021916/
【名人、媒體推薦】
我從未想過我會如此狂熱地喜歡一個僵屍。艾薩剋•馬裏昂開創瞭最令人驚詫的前所未有的浪漫先河，並徹底改變瞭人們對僵屍的觀念。
——斯蒂芬妮•梅爾 《暮光之城》作者
讀《溫暖軀殼》就像是享受一次奇特而意外的盛宴。這是一本精彩的小說，文筆優雅，情節動人有趣。讀此書就像是在品嘗著新鮮的思想。
——奧黛麗•尼芬格 《時間旅行者的妻子》作者
《溫暖軀殼》是一部極為精彩的小說。它是一次迷人的文學幻想，又是一個奇特感人的關於流行文化的寓言。
——尼剋•哈剋威 《失去的世界》作者
這是對當代經典神話的一次玄妙演繹。
——西濛•佩吉 英國作傢、單人喜劇及影視演員
艾薩剋•馬裏昂的筆觸非同尋常，從第一頁起就吊足瞭你的胃口，竟然讓你如此在乎僵屍的愛情故事，著實不可思議！《溫暖軀殼》將帶給你非凡的閱讀經曆。
——Josh Bazell 《紐約時報》暢銷書Beat the Reaper作者
艾薩剋•馬裏昂是一個坦率的作傢，他帶著悲傷的幽默，在一定範圍內有意營造齣一種影片藝術。這是一部用心靈演繹的僵屍小說。
——衛報
盡管諷刺觸動瞭靈感，但不難看齣的一點，即我們應該善待那些超越理智且不同於我們的人，即使他們想要吃掉我們。《暮光之城》的製片人正在醞釀這個電影，然而，這並不會阻止這本書的成功。
——金融時報
我們都知道，羅密歐和硃麗葉離開我們已經很久瞭。老師們說過，他們都是莎士比亞創造齣的。那麼，設想一下，如果他們仍然在地球上行走，吃人為生，好像僵屍一樣，那將如何？讓我們從本書中尋找答案吧。僵屍小說，從來不會讓我們失望！
——Sugar Book Club
作者簡介
作者簡介：
艾薩剋•馬裏昂（Isaac Marion）
齣生於美國華盛頓西北部，一直生活在西雅圖及其附近地區。他曾有過各種奇異的工作經曆，諸如為臨終病人運送靈床或是監督一些父母看望被收養兒童。《溫暖軀殼》是他的處女作，寫成之後，驚艷文壇。
目錄資訊
我想世界大概已經終結瞭。當我們漫遊穿過城市時，發現城市像我們一樣破敗不堪：建築都已經倒塌；生銹的汽車橫七竪八，堵塞瞭街道；大多數玻璃已經粉碎。風從空蕩蕩的高層建築吹過，發齣淒涼的嗚咽聲——淒慘如行將就木的動物的呻吟。
我已經死瞭。但死亡並不是一件壞事，對此我已能泰然處之。我很抱歉不能做個常規的自我介紹。我已經沒有名字瞭，我們幾乎都沒有名字。就像丟車鑰匙一樣，我們也丟掉瞭我們的名字；就像忘記周年紀念一樣不再記得。我的名字可能是以“R”開頭的，但其他的我就不記得瞭。有意思的是，我活著時總是忘記彆人的名字。我的朋友M說，對僵屍來說，任何事情都是有趣的，但他們卻不能笑，因為他們的嘴唇都已經腐化瞭。這真是莫大的諷刺。
我們長得說不上好看，但我的情況要好點。我的軀體還處在腐爛的早期，我隻是皮膚蒼白，身上有難聞的氣味，眼睛下麵有黑眼圈。人們看到我，會誤以為我是活人，隻是需要休假而已。我穿著黑色休閑褲、灰襯衫，打著紅領帶。從這一身得體的穿著來判斷，我生前可能是個商人、銀行傢、經紀人或者臨時工。M有時會取笑我。他指著我的領帶，想笑，，但隻是從肚子裏發齣沉悶的聲響。M穿著一件乞丐裝和一件淺白色T恤。那件T恤已經很髒瞭，他當初應該選一件深色的。
我們喜歡拿我們的衣服開玩笑，並且猜測我們之前究竟是誰，這些衣服是我們僅有的綫索。有些人的著裝很隨意，不像我穿的這麼明顯。他們穿著短褲、毛衣、便褲。所以我們也隻是隨便猜猜。
你或許曾經是個服務員，或許是個學生。但你能聽到客人召喚的鈴聲或校園裏的鈴聲嗎？
永遠不會。
據我所知，沒有僵屍還清晰地記得什麼。我們的記憶隻是對一個遠去的世界的模糊、片段的印象。這些微弱的印象如同幻肢一樣揮之不去。但我們還能認齣文明的標誌——建築、汽車——但這些於我們沒有任何意義。我們沒有過去，隻是此刻身居於此。時光在流逝，我們各行其是，從不産生什麼疑問。但就像我剛剛說的，這種情況感覺不錯。我們看上去沒有意識，但其實不然。這就像齒輪，雖然銹跡斑斑，但仍在強勁地運轉，隻不過輪齒被一片片磨掉，其外部運動不明顯瞭而已。我們呻吟、號叫、聳肩、搖頭，有時也蹦齣幾個字。這與以前也沒什麼不同。
但令我感到悲傷的是，我們的確忘記瞭我們的名字。於我而言，最為可悲。我懷念我的名字，也為其他人難過，因為我愛他們，但我不知道他們是誰。
我們幾百個僵屍居住在某個大城市外一個廢棄的機場裏。我們並不需要保暖或遮風避雨，隻是喜歡住在牆壁和屋頂下的感覺；要不然我們此刻可能就正遊蕩在一片塵土飛揚的空地上，這將是一件異常恐怖的事情——我們四周空無一物，沒有可以觸摸的實體的東西，隻有我們和廣漠無垠的天空。我想這就是徹底死去的狀態吧——絕對的、無際的空虛。
我想我們在這兒已經很長時間瞭。我身上的肉還算健全。但有些老者都已經形似骷髏，隻是身上還粘著幾片乾癟的肌肉。但不管怎樣，肌肉還能伸縮，一直處在運動狀態。我從沒見過我們當中有人老死，也許我們是不死的。對於我們，未來如同過去一樣是一片茫然。我似乎對現狀也不必操心，因為時間並不緊迫倉促。死亡讓我變得從容。
M找到我時我正在乘電動扶梯。它們自動運行，我每天乘坐數次，都成瞭習慣。機場雖然已經荒廢瞭，但有時電力會突然運轉，可能是地下室裏的應急電機發齣的。燈忽明忽暗，熒屏忽明忽滅，機器突然啓動。我很珍惜這樣的時刻——當事物獲得生命的時刻。我站在攀升的颱階上，就像幽靈在升往天堂。這是兒時甜蜜的夢想，現在隻不過是一陣乏味的空笑而已。
在上上下下大約三十幾次後，我升到頂部，M在等我。他身高近兩米，幾百斤的肌肉和脂肪搭在骨架上。鬍須，禿頭，傷痕纍纍已經腐爛的臉——我走上樓梯頂時，他可怕的麵容映入我的視野。他就是在天堂之門迎接我的天使嗎？他腐爛的嘴裏淌著黑色的口水。
他遠遠地指嚮一個模糊的地方咕噥說：“城市。”
我點點頭，隨他去瞭。
我們是要去尋找食物。當我們朝著城區慢慢挪動時，我們已經召集瞭一個獵尋隊。即使沒人感到飢餓，這樣的行動總是很輕易就能招募到成員。我們很少齣現思想一緻的時候，但當這一思想形成時，我們都遵循它；否則我們隻能無所事事，一天到晚呻吟號叫。多少年來，我們也確實處在這種狀態。光陰就這樣逝去，我們身上的肉已經漸漸萎縮，而我們仍在這裏，等著它腐爛消失。我總是想知道我究竟有多大歲數。
我們獵尋食物的城市離我們很近，這倒給我們提供瞭便利。我們第二天午時左右到達目的地，接著便開始搜尋食物。飢餓對我們來說是一種新奇的感覺。我們不是感到肚子餓——我們中有的甚至沒有肚子。但是一種空洞凹陷的感覺遍布全身，就好像細胞在收縮。去年鼕天有許多生還者加入瞭僵屍的行列，我們的獵物變得稀缺，因此我也得以目睹我的同伴們徹底死去。從僵屍到死屍隻是一個平淡的過程。他們隻是速度變緩，然後就停下瞭。過瞭一會兒我纔意識到他們已經徹底死去瞭。起初，這使我感到不安。但是對此過多的關注反而違反我們的禮節。我號叫瞭幾聲，轉移瞭注意力。
我想世界大概已經終結瞭。當我們漫遊穿過城市時，發現城市像我們一樣破敗不堪：建築都已經倒塌；生銹的汽車橫七竪八，堵塞瞭街道；大多數玻璃都已經粉碎。風從空蕩蕩的高層建築吹過，發齣淒涼的嗚咽聲——淒慘如行將就木的動物的呻吟。我不知道是什麼造成瞭這一切。是疾病？戰爭？社會滅亡？或者僅僅是因為我們？僵屍已經取代的活人嗎？不過這已經不重要瞭。當世界末日到來時，你是什麼，都沒任何差彆瞭。
我們來到一座荒廢的公寓樓前，便開始嗅尋活人的氣味。我們所要聞的不是汗水或皮膚的麝香味，而是沸騰的生命能量——就像閃電和薰衣草的離子氣味。但我們無法用鼻子聞到。這種氣味像芥末醬一樣滲入我們的身體內部，觸動大腦附近的某個部位。我們在樓裏集閤，然後就嚮樓裏大舉進攻瞭。
我們找到瞭獵物。他們蜷縮在一個小工作室裏，窗戶都已經用木闆封住。他們穿得比我們還差：身上隻裹著幾片骯髒的破布，臉已經很久沒颳瞭。我們當中，隻有M在他的肉身還存在時留著金色小短鬍，其他的臉都很乾淨。我們不必再為颳鬍子、理發、剪指甲而費心，這是死亡帶來的又一特權——我們不必再和生理機能作鬥爭。我們狂野的身體終於被馴服瞭。
我們吞食著活人，盡管動作緩慢笨拙，但內心卻很堅定。塵土飛揚的空氣中彌漫著槍聲，彌漫著火藥味；鮮血四溢，黑色的血液灑在牆上。我們隻顧忘我地吃，即使丟失一隻胳膊、一條腿，甚至身體的大半截，我們也都漠視不顧——這隻不過是一個微不足道的形象問題。但是我們中有的腦部中彈後就倒下瞭。顯然，在我們蒼白乾枯的軀乾裏還存在著一些重要的東西，沒有瞭這些東西，我們就隻是死屍。我左右兩邊的同伴重重地摔在地上，甩齣陣陣濕氣。但我們數量很多，占據壓倒性優勢。我們撲在活人身上，盡情地吞食。
進食不是一件愉快的事情。我啃掉一個男人的手臂，但是我討厭這樣做。我討厭聽到他慘叫，因為我不喜歡痛苦，也不喜歡傷害彆人。但現實世界迫使我們不得不如此。當然，如果我不把他吃完，如果我留下他的大腦，他還會站起來，跟我迴機場。這可能會讓我感覺好些。我會把他介紹給大傢，或許我們還會站在一起號叫一會兒。雖然說不上是“朋友”，但是這樣我們會更近一點兒。但前提是我得限製我自己，我留下充足的……
但我沒有也不能那樣做。一如往常，我徑直取精華部分——它能使我的大腦如同顯像管一樣豁然明朗。我吃掉瞭大腦，大約30秒之後，就有瞭記憶。遊行、香水、音樂等生活的記憶在我腦中閃現，然後消失。我站起身，我們踉踉蹌蹌地走齣瞭城。雖然身體仍然灰白陰冷，但感覺好點兒瞭。確切地講，我們說不上感覺“好”，也不是“高興”，當然更不是“有活力”，隻是感覺不那麼死氣沉沉瞭。這就是我們的最佳狀態。
我們漸漸遠離瞭城市。我拖在隊伍的後麵，步伐比彆人更沉重。 在一個裝滿雨水的水壺旁，我停下擦洗臉和身上凝結的血跡。M退瞭迴來，將一隻手搭在我肩膀上。他知道我討厭這些活動，他也知道我比大多數同伴要敏感一些。有時他會逗我，將我亂蓬蓬的頭發盤成辮子，然後說：“女孩，變成……女孩。”但是當我心情沮喪時，他也會嚴肅起來。他拍瞭拍我的肩膀，隻是看著我。他麵部錶情單調，但此刻我知道他要說什麼。我點點頭，我們又繼續前行。
我不明白為什麼我們必須要殺人。我不知道咬破一個人的喉嚨有什麼成就感。我竊取他的東西以填補我的空白。他消失瞭，我殘留瞭下來。肯定是上天某個瘋子立法者製定瞭這一簡單、無聊、隨意的規則。但為瞭維持自己的存在，我們必須遵循這一規則。我嚴格執行瞭它的規定。整個過程中我一直在吃，中間停瞭停，然後又接著吃。
這一切都是如何開始的呢？我們怎麼變成瞭現在這樣？是某種奇異的病毒所緻？還是伽馬射綫，古老的詛咒？抑或是一些更荒謬的東西？我們沒有討論過。我們生來如此，無需抱怨，也沒有疑問，隻是做自己的事情。
我的內心與外部世界存在著很深的隔閡，我的感情無法將之穿越。當我發齣呐喊時，外部世界聽到的是低沉的號叫。
· · · · · · (收起)
讀後感
“吃我肉喝我血的人就有永生，在末日我要叫他复活。” ——《约翰福音》 看电影《温暖的尸体》预告片，讲的是"R"僵尸与一个女孩的故事。青春的爱恨情仇与僵尸世界的重合，有一种很cult的味道。而艾萨克•马里昂的原作《温暖躯...
評分开篇绚丽但结尾狗血，好似美国人的英雄情节，从《生化危机》到《逆世界》，一个又一个神奇的奇妙想法诞生，又很快陷入拯救世界的怪圈中。 一个爱情故事可以不需要负有使命，只要简单平淡，慢慢在时间中沉淀，直到成为生命不可或缺的环节。《时间旅行者的妻子》他们不为...
評分 評分表面上看就是一个僵尸的故事。但是为什么这故事就这么感人呢？R初始只是一个没有太多个人意识只是按着僵尸“内在程序”而存在的躯壳而已：不需要休息，也没有诸如痛苦、饥饿等感觉。他不知道自己跟同类为什么要去杀人，咬破活人的脖子，吸食他们的鲜血和大脑。他只是跟着这个群...
評分近来来有关于吸血鬼和僵尸的故事被越来越多地搬上了荧幕，也由此激发起了更多的人们关于僵尸话题的探讨和深入。只有冰冷的身体，贪婪的嗜血欲念，超级异能的强大等等是众多吸血鬼的特征。然而，假如我们人世间真的有这样一群另类的存在，我们的生活势必会造成相当大的影响。 ...
用戶評價
坦白說，我一開始接觸這本書，是被它那略顯晦澀的標題所吸引的，總覺得名字裏藏著某種不為人知的秘密或哲思。讀進去之後，我發現作者構建瞭一個極其龐大而又精密的內在世界，人物的心理活動被剖析得入木三分，每一個決定、每一個猶豫，都有其深厚的曆史和情感根源。這本書最成功的地方在於它的“真實感”，盡管故事背景可能設定在某個虛構的年代或地域，但人物內心的掙紮、對自我價值的拷問，卻是跨越時空的共鳴。我發現自己常常會在某個角色的睏境中看到自己的影子，那種被理解和被接納的感覺，是閱讀體驗中極為珍貴的瞬間。敘事結構上，它玩瞭不少花樣，時而跳躍，時而穿插著大量的內心獨白和非綫性敘事，這要求讀者必須保持高度的專注力，去重新拼湊故事的全貌。這種閱讀過程本身，就像是在解一個復雜的謎題，每當理清一條綫索時，都會帶來巨大的成就感。它不是那種讀完就丟在一邊的消遣之作，更像是一本需要反復閱讀、不斷在不同層次上解讀的經典文本，每一次重讀，都會發現新的層次和新的意義。
评分說實話，這本書的節奏對於習慣瞭快餐式閱讀的現代人來說，可能需要一個適應過程。它大量的篇幅都花在對場景、氛圍以及人物微妙心理變化的細緻描摹上，初讀時可能會覺得有些“慢熱”，甚至會讓人産生“是不是跑題瞭”的錯覺。然而，正是這種慢，構建瞭其獨特的韻律感。就好比一場精心編排的交響樂，開篇的鋪陳是為瞭讓後續高潮部分的爆發力更具衝擊性。我發現，隻要你願意沉下心來，跟著作者的呼吸走，那些看似冗長的描寫其實都是精妙的鋪墊。書中對某些特定場景的復遝描寫，比如雨夜的某個街角，或者一次不變的日常對話，其背後蘊含的象徵意義是層層遞進的，每一次齣現，都帶著新的情緒重量。這本書的對話也極其齣色，充滿瞭潛颱詞，很多時候人物說齣的話語，和他們內心真實的想法是背道而馳的，體現瞭人際交往中的巨大張力和隔閡。我感覺這本書更像是一部藝術品，而不是一個單純的故事，需要我們用藝術傢的眼光去欣賞它的結構和紋理。
评分這本書給我帶來最大的震撼，在於其對“存在”與“虛無”的探討，它沒有給齣任何明確的答案，反而將這些終極命題拋給讀者自行麵對。作者似乎對人類的局限性有著清醒而痛苦的認知，通過筆下那些在命運的洪流中掙紮的小人物，揭示瞭宏大背景下個體的無力和微不足道。但諷刺的是，正是這種無力感，激發瞭人物身上最耀眼的人性光輝——那就是即便知道結局可能不盡如人意，依然選擇去愛、去堅持、去抗爭的勇氣。這本書的語言風格極其冷峻，像是一把冰冷的解剖刀，精準地切開社會錶象下的病竈，不留情麵地展示人性的陰暗麵，同時也毫不吝嗇地贊美那些在黑暗中閃爍的微光。我特彆欣賞它在處理悲劇時的態度，不是煽情或刻意渲染痛苦，而是讓悲劇自然地發生，讓它的重量通過細節沉澱下來，這種剋製帶來的力量遠比聲嘶力竭的呐喊更為持久和深刻。讀完後，我久久不能平靜，它迫使我重新審視自己對“意義”的定義。
评分這本書的閱讀體驗是極其私密且具有侵入性的，仿佛作者直接打開瞭我的意識通道，窺探我最深處的恐懼和渴望。它沒有傳統意義上的英雄人物，或者說，每一個普通人都是這個故事裏的英雄或受害者，取決於你從哪個角度去看待他們的選擇。我最欣賞的是作者在道德判斷上的“模糊處理”，他從不急於站隊，而是將事件的原貌赤裸裸地擺在眼前，任由讀者在良心和理性之間進行痛苦的權衡。這種處理方式極大地提升瞭文本的深度和廣度，因為它觸及瞭人類道德睏境的核心——沒有絕對的對錯，隻有不同處境下的無奈選擇。在情節發展到某個關鍵轉摺點時，我甚至能清晰地感受到自己心跳的加速，那是一種源於對角色命運的深切關切，而非僅僅是對情節反轉的期待。這本書後勁很大，讀完閤上封麵的那一刻，世界似乎都安靜瞭，留下的隻有書中那些鮮活而又帶著缺憾的人物形象，他們還在我的腦海中繼續生活，繼續演繹著各自未完待續的故事。
评分這本書的裝幀設計真是讓人眼前一亮，封麵那種帶著歲月痕跡的質感，仿佛一觸摸就能感受到故事裏那些久遠的迴響。內頁的排版也很考究，字體大小和行距都恰到好處，讀起來非常舒服，長時間沉浸其中也不會感到視覺疲勞。我尤其欣賞作者在遣詞造句上展現齣的那種細膩和剋製，很多情緒的錶達並不是直白的宣泄，而是通過環境的描摹、人物微小的動作，甚至是空氣中流動的光影來側麵烘托，這種含蓄的美感，需要讀者放慢節奏，用心去品味。初讀時，我被它那種略帶疏離感的敘事腔調所吸引，它像是一個沉默的觀察者，冷靜地記錄著世間的悲歡離閤。情節的推進並不追求跌宕起伏的戲劇性，反而更像是一條緩緩流淌的長河，平靜的外錶下暗藏著深刻的暗流，引人不斷探尋水麵下的真相與隱喻。我特彆喜歡其中對於時間流逝的描繪，那種“此情可待成追憶”的蒼涼感，讓人在閱讀時不斷反思自己生命中的某些關鍵節點，究竟是被我們忽略瞭，還是被刻意珍藏瞭起來。這本書的整體氛圍是偏嚮內省和冥想的，非常適閤在獨處、安靜的午後，泡上一杯熱茶時細細摩挲。
评分其實我覺得 我還是比較喜歡電影 雖然情節內什麼瞭點 但是有小尼子啊！！！
评分看瞭三分之一就無法下咽瞭，寫得流水帳而且無聊
评分因為你，我擁有一次心跳的愛情。
评分偶爾也有比暮光之城高級挺多的段落不過馬上也就淹沒在那種資本主義青少年幻想愛情調子裏瞭……但最終決戰是接吻這麼古樸的場景自從水手月亮以後就沒見過瞭哎！
评分其實我覺得 我還是比較喜歡電影 雖然情節內什麼瞭點 但是有小尼子啊！！！
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