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陸晶清、趙清閣的文筆流暢，但相比同時期的女作傢少瞭一分纔氣；白薇的《打齣幽靈塔》倒是讓人有眼前一亮之感，總讓人想到曹禺的《雷雨》。

（僅閱讀白薇作品兩篇） 瞭解其生平後猛然間感受到自傳性質的悲哀。《打齣幽靈塔》中基於性的統治和女性的性彆同盟是亮點，對男女二性對立的錶現在當時應該是較為罕有的。 《炸彈與徵鳥》講述從舊有秩序中掙脫的女性如何獲得新的身份以進入新的秩序，但本質上她們仍舊是被男性所束縛和規定的。在新的秩序和革命中，“性”仍舊是女性所無法掙脫的，被賦予的標簽。“愛情既經失卻瞭它反傳統時代的色彩便在新的社會化角色中成為一種有關女人的標誌或禁令，仿佛陷身情場便意味著女人能做的一切。愛情已成為對女人的角色囚禁。”（戴錦華《浮齣曆史地錶》） 白薇齣生於1894，逝於1987，已是高壽。逃婚，種種情感糾葛，終身未婚，這其間仍能令人感到某種時代的隱痛。

陸晶清、趙清閣的文筆流暢，但相比同時期的女作傢少瞭一分纔氣；白薇的《打齣幽靈塔》倒是讓人有眼前一亮之感，總讓人想到曹禺的《雷雨》。

（僅閱讀白薇作品兩篇） 瞭解其生平後猛然間感受到自傳性質的悲哀。《打齣幽靈塔》中基於性的統治和女性的性彆同盟是亮點，對男女二性對立的錶現在當時應該是較為罕有的。 《炸彈與徵鳥》講述從舊有秩序中掙脫的女性如何獲得新的身份以進入新的秩序，但本質上她們仍舊是被男性所束縛和規定的。在新的秩序和革命中，“性”仍舊是女性所無法掙脫的，被賦予的標簽。“愛情既經失卻瞭它反傳統時代的色彩便在新的社會化角色中成為一種有關女人的標誌或禁令，仿佛陷身情場便意味著女人能做的一切。愛情已成為對女人的角色囚禁。”（戴錦華《浮齣曆史地錶》） 白薇齣生於1894，逝於1987，已是高壽。逃婚，種種情感糾葛，終身未婚，這其間仍能令人感到某種時代的隱痛。

（僅閱讀白薇作品兩篇） 瞭解其生平後猛然間感受到自傳性質的悲哀。《打齣幽靈塔》中基於性的統治和女性的性彆同盟是亮點，對男女二性對立的錶現在當時應該是較為罕有的。 《炸彈與徵鳥》講述從舊有秩序中掙脫的女性如何獲得新的身份以進入新的秩序，但本質上她們仍舊是被男性所束縛和規定的。在新的秩序和革命中，“性”仍舊是女性所無法掙脫的，被賦予的標簽。“愛情既經失卻瞭它反傳統時代的色彩便在新的社會化角色中成為一種有關女人的標誌或禁令，仿佛陷身情場便意味著女人能做的一切。愛情已成為對女人的角色囚禁。”（戴錦華《浮齣曆史地錶》） 白薇齣生於1894，逝於1987，已是高壽。逃婚，種種情感糾葛，終身未婚，這其間仍能令人感到某種時代的隱痛。