具体描述
中国动物文学大系·雪山王之死，ISBN：9787535355034，作者：蔺瑾 著
作者简介
蔺瑾(1932—2003)，原名王良瑾，1932年1月出生于四川蔺县，毕业于川南师范学校。1950年1月参军，历任战士、班长、排长、副莲长、侦察员、军事教员、军区报社编辑和记者等职务。
先后参加过进军西藏、平定康区和西藏武装叛乱、对印自卫反击作战和边防保卫任务，多次负伤。执行任务中曾经常出入藏北、阿里等无人区和波密边防原始森林。
1961年在《解放军文艺》上以蔺瑾为笔名发表第一篇小说《索朗爷爷》。1963年5月出版短篇儿童小说集《索朗爷爷》。
1964年从波密边防调军区《高原战士报》当编辑兼记者，1971年复员到成都机床厂工作，20世纪80年代中期因伤病复发提前病退。
1982年其动物小说《冰河上的激战》发表在《东方少年》上，后该小说获中国作家协会第一届全国优秀儿童文学奖。以后又陆续创作了《望月》、《一只独眼母猪的故事》、《狐谷》、《雪山王之死》(未发表)等若干小说和《小霞客西藏游》等儿童文学作品。
2003年12月因病去世，时年71岁。
目录信息
· · · · · · (收起)
读后感
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用户评价
**评价一：** 这本书的叙事手法简直是独树一帜，开篇就将我拽入一个浓雾弥漫的中古世界，那种压抑感和未知的恐惧感，让我几乎能闻到空气中潮湿的霉味。作者对环境的描摹达到了令人发指的细腻程度，每一处石头的纹理，每一缕穿过密林的光线，都像是画家精心调配的颜料。我特别喜欢主角在迷宫般的小镇中摸索前进的那几章，节奏把握得极好，时而紧张得让人屏住呼吸，时而又在偶然的宁静中埋下更深的伏笔。它不是那种直来直去的冒险故事，更像是一幅层层剥开的古老挂毯，每一层都藏着新的图案和隐喻。读到中期，人物关系的复杂性开始凸显，那种传统意义上的“好人”与“坏蛋”的界限变得模糊不清，每个人都有着自己的苦衷和不得已的“恶”，这使得冲突更具张力，也让我的代入感更强，我不断地在心中揣测他们的动机，试图找出真相，但每次似乎都只触及了冰山一角。
评分**评价二：** 说实话，我一开始被封面和那个宏大的标题吸引，但真正让我沉浸其中的，是作者对哲学思辨的探讨。这本书的对话部分简直是教科书级别的精彩，那些看似漫不经心的交谈中，蕴含着对时间、存在和自由意志的深刻反思。我经常需要停下来，合上书本，对着天花板思考几分钟，才能消化掉其中某一段关于“记忆的不可靠性”的论述。它不像市面上流行的快餐读物，读完就忘，这本书更像是一坛老酒，需要细细品味，每一次重读，都会有新的感悟冒出来。尤其欣赏作者在处理那些边缘人物时的笔触，那些社会底层的挣扎，那些被主流世界遗忘的声音，被描绘得既残忍又充满了一种令人心碎的尊严。这种对人性的洞察力，远超出了普通类型小说的范畴，它更像是一部关于人类困境的史诗寓言，让人读完后，对周遭的一切都会多一份审慎和敬畏。
评分**评价五：** 这本书最成功的地方，我认为在于它对‘权力’和‘腐蚀’这一主题的深入挖掘。它没有将权力描绘成一个抽象的概念，而是将其具象化为具体的制度、仪式和人际关系中的微妙博弈。我注意到，作者在描绘朝堂之上的权谋斗争时，所采用的策略和手段，即便放在现实世界的政治分析中，也显得颇具洞察力。读者仿佛成了一个局外观察者，看着那些被欲望驱使的人们如何一步步走向自我毁灭的深渊。书中的反派角色设计得尤为出色，他们并非脸谱化的邪恶，而是那种深受系统困境折磨，最终选择顺应体制的悲剧性人物。这种对结构性问题的批判，让这本书超越了简单的娱乐范畴，它成功地引发了我对社会结构和人性弱点之间关系的深刻反思，是一部值得反复研读的社会寓言。
评分**评价四：** 我是一个对语言风格要求很高的人，而这本书的文字功底，简直是令人愉悦的享受。作者的用词考究而不晦涩，句子结构富于变化，时而使用古典的长句营造史诗感，时而又用短促有力的句子来表现角色的决绝。读起来，仿佛是在欣赏一首节奏明快的现代诗歌。我甚至会忍不住抄写下一些特别精妙的描述性段落，比如对某件古老器物的描绘，那种触感、光泽、历史厚重感的文字组合，让人感觉自己真的触摸到了那件物品。虽然故事的主题略显沉重，但文字本身却有一种净化人心的力量。它没有滥用华丽的辞藻，而是精准地找到了每一个意象最恰当的表达方式，这种克制而又饱满的表达力，在当下的文学作品中实属难得，让人感叹作者对母语的掌控已经达到了炉火纯青的境界。
评分**评价三：** 这本书的节奏处理得像一部精心编排的交响乐，高潮迭起，低谷婉转。在情节设计上，作者展现了惊人的想象力，特别是关于那个失落文明遗迹的描写，那种宏大叙事和微观细节的结合，令人叹为观止。我尤其对其中一段追逐戏印象深刻，场景转换之快，动作描写之精准，让我仿佛置身于现场，心跳都跟着加速了。然而，最妙的是，当读者以为一切都尘埃落定，真相大白之时，作者总能在最后关头抛出一个全新的线索，将整个故事的格局再次打开，这种‘山重水复疑无路，柳暗花明又一村’的写作技巧，实在是高明。它不是那种一次性读完就束之高阁的作品，我强烈建议读者在读完初稿后，至少隔一周再进行一次精读，你会发现更多被前期信息流掩盖的精妙布局和前后呼应。
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