具体描述
作者简介
夏目漱石（なつめ そうせき，Natsume Souseki）
（1867～1916）
日本近代作家。
夏目漱石在日本近代文学史上享有很高的地位，被称为“国民大作家”。他对东西方的文化均有很高造诣，既是英文学者，又精擅俳句（はいく）、汉诗（かんし）和书法、绘画。写作小说时他擅长运用对句、迭句、幽默的语言和新颖的形式。他对个人心理的精确细微的描写开了后世私小说（わたくししょうせつ）的风气之先。他的门下出了不少文人（如铃木三重吉氏「すずき みえきちし」，寺田寅彦氏「てらだ とらひこし」等），芥川龙之介氏（あくたがわ りゅうのすけし）也曾受他提携。
【生平】
本名夏目金之助（なつめ きんのすけ），生于1867年（庆应「けいおう」三年）2月9日，东京人。夏目家在江户地方有庞大势力，金之助身为家中幺子（排行第八），由于在他出生前家境已逐渐没落，双亲并不希望这位幺儿的降生，所以出生后一度被寄养在别人家，两岁时便被过继为严原家的养子，此后因养父母情感不睦以及养父的工作影响而经常迁居。十岁时才总算回到亲生父母身边，然而这样的幸福日子极其短暂，父兄一向与他不睦，并对他浓厚的文学志向不以为然；其母在他十五岁时便因病去世，金之助十九岁时就已离家开始其外宿生涯。
这些遭遇相信对于金之助的心境及日后的创作有很大的影响。从几部带着浓厚自传色彩的小说如《少爷》、《三四郎》、《之后》、《道草》等等都可见其端倪。故事里的主人翁多半有着良好的家世，却不受父兄所重视，也因此他们往往是孤独地，很早就意识到要自力更生，但内心里则无不渴求亲情的温暖。有人说文学是“苦闷的象征”。作家因自身的遭遇或基于悲天悯人的情怀而意识到真实世界的不完满，呕心沥血发而为文，才有感人的作品问世，但这份感动人心的力量往往来自于苦痛与不幸。重新回顾夏目漱石的生平，便知此言不虚。
1874年，七岁，入浅草寿町的户田学校。夏目自幼喜欢汉学，14岁开始学习中国古籍，少年时曾立志以汉文出世。1888年考入东京第一高等中学。与同学——后来的俳句运动倡导者正冈子规（まさおか しき）结为挚友，22岁那年，便以汉文来评论正冈子规的《七草集》诗文集，并以汉诗体作游记《木屑集》。
就在这年，首次使用“漱石”为笔名。这个颇具汉学意涵的名字据说其典故取自于中国的《晋书》孙楚传，相传孙楚年轻时想体验隐居生活，便对朋友王济说要去「漱石枕流」，王济对曰：“流不能枕，石不能漱。”孙楚于是辩称：“枕流是为了洗涤耳朵；漱石是为了砥砺齿牙。”这个故事显现了孙楚的不服输。金之助以「漱石」为笔名正符合他坚强的意志，但也有另一说法是金之助和孙楚均被视为怪人，故以“漱石”的典故以自喻。
从此明确了“以文立身”的人生宗旨。同时他察觉到学习英语成必然的趋势，唯有精通英语才得以跟上时代潮流、强化国家，跻身为社会菁英份子。
1890年，23岁夏目漱石的进入东京帝国大学文科大学英文科就读，成绩斐然，并不时发表学术论文，因此1893年大学一毕业，他就在校长的推荐下顺利进入东京高等师范任教，同时积极参与正冈子规的俳句革新运动。两年后他辞职到爱媛县松山中学任教，次年转入熊本第五高等学校。此后便一直担任教职到33岁。（1900）
1900年，夏目漱石奉教育部之命前往英国留学两年。夏目漱石不以在英文的优异表现自满，相较于明治维新之后时人竞以西学为尚的举动，夏目漱石却以他原有的汉学及日文基础，积极创作，发表了不少诗歌、俳句。
苦读的生涯自然也影响身心健康。27岁罹患肺结核，为了养病，赴鎌仓圆觉寺参禅，参禅的生活丰富了日后创作的题材，但他的病情并未十分好转，再加上神经衰弱，厌世的心情由是萌发。回到东京后没多久与中根镜子结婚并于同年升任教授，但镜子后来因歇斯底里而企图自杀，平静的家庭生活也染上了阴影。留学时期，夏目漱石体认到所谓的英国文学和他以前所认识的英文有着极大差异，精通英文不足以增强国势，这使夏目漱石赖以生存的理想几乎幻灭，再加上留学经费不足，妻子又因怀孕而极少来信，他的神经衰弱因此更为加剧，一直到回国后他始终为神经衰弱所苦，但也刺激他更专注于写作。
1903年返回日本，任第一高等学校英语教授和东京大学英国文学讲师，并常给《杜鹃》杂志撰写俳句、杂文类稿子。
1905年，38岁时在（杜鹃）杂志发表短篇小说《我是猫》，备受好评，应读者要求而一再连载。深受鼓舞的夏目漱石因而有了创作的力量，此后十年是他创作的高峰期。接着中篇小说《哥儿》（又译《少爷》）、《旅宿》和短篇小说集《漾虚集》（原为《伦敦塔》等短篇小说合集，后改题此名，参看《漾虚集》序，岩波书店版）等接踵而出，夏目漱石一跃而为日本文坛的知名作家。
1907年，他辞掉教职，从事专业创作，为《朝日新闻》写连载小说。探讨爱情与遗产问题的长篇小说《虞美人草》开始连载，接着又陆续发表了《三四郎》、《其后》、《门》三部曲。《门》付梓不久，赶上大逆事件冲击文化界，他的创作由批判客观现实转向披露主观世界。代表性作品有《过了春分时节》、《行人》、《心》三部曲。他一生中最后的作品是自传体小说《道草》和未完成的《明暗》。
1911年曾拒绝接受政府授予的博士称号。1916年因胃溃疡去世。
夏目漱石死后将他的脑和胃捐赠给东京帝大的医学部。他的脑至今仍保存在东京大学。
1984年，他的头像被印在日元1000元的纸币上（现已被细菌学家野口英世氏（のぐち ひでよし）的头像取代，先生之照相遂不行世）。
目录信息
读后感
丈夫津田是个理智得有些过头，遇事不论大小都想探明对方内心，而且自尊心极强且不愿认错的男人；妻子阿延是个以情感支配全身，直觉敏锐工于心计处理事情果断，而且虚荣心极强且不愿服输的女人。 部分梗概： 把津田和阿延撮合在一块的是津田的上司吉川的妻子吉川夫人，津田的父...
评分寒假之际在图书馆的书架上看到夏目漱石的《明与暗》。借书的时候心里犹豫了下，我怕我对不起它那纸张泛黄的沧桑感。扫描的时候管理员特意多瞧了一眼仿佛它好像早就应该消失的意思。 回到家并没有一气呵成地读完这个故事，中间不少琐事中断了自己的心思。开学在即为了那种所谓的...
评分 评分这是最厚的一本，是夏目漱石未完成的最后一部作品。封面和前面的书页已经破烂卷折得让人不想翻阅，我在办公室用了一个午休的时间为它翻新加固了一下，在封面和封底里面各加了一层硬纸，把封面破损翻卷的地方用胶水粘平，再用透明胶粘贴牢固，把所有卷折的页角整平，前面几页最...
评分丈夫津田是个理智得有些过头，遇事不论大小都想探明对方内心，而且自尊心极强且不愿认错的男人；妻子阿延是个以情感支配全身，直觉敏锐工于心计处理事情果断，而且虚荣心极强且不愿服输的女人。 部分梗概： 把津田和阿延撮合在一块的是津田的上司吉川的妻子吉川夫人，津田的父...
用户评价
这本小说简直是把人性最深处的阴影和微光刻画得入木三分。作者的笔触细腻得让人心惊，仿佛能直接触摸到角色内心的挣扎与渴望。故事背景设定在一个充满神秘色彩的古老小镇，那里的居民似乎都藏着不为人知的秘密，每当夜幕降临，那些平日里隐藏的欲望和恐惧便会像潮水般涌现。我尤其欣赏作者在描绘复杂人际关系时的那种游刃有余，人物之间的对话充满了张力和试探，你永远猜不到下一秒谁会露出马脚，谁又会为了生存而做出惊人的牺牲。那种压抑而又引人入胜的氛围，让我在阅读过程中几乎无法停歇，仿佛自己也成了那个身处迷雾之中的探寻者，渴望拨开层层迷雾，看清真相的全貌。每一次翻页，都伴随着心跳的加速，生怕错过了任何一个细微的暗示或转折。这本书的结构精巧，线索环环相扣，即使是看似无关紧要的细节，最终也成为了解开谜团的关键。
评分这是一部需要“用心”去读的作品，而不是简单地“用眼”扫过。它的信息密度非常高，需要反复品味才能领悟其中蕴含的丰富隐喻和象征意义。如果只是走马观花地读，很容易错过那些巧妙设置的伏笔和前后呼应的意象。我发现作者非常擅长运用“非线性叙事”，通过不同时间线和不同视角的穿插，构建出一个宏大而又细致入微的世界观。一开始可能会感到有些费解，但随着阅读的深入，你会惊叹于作者构建这复杂迷宫的缜密心思。那些看似杂乱无章的片段，最终会像多米诺骨牌一样，依次倒下，揭示出一条清晰而又令人震撼的主线。这种阅读体验，就像是拼图游戏，每找到一块碎片，就离整体的完美图景更近一步，那种成就感是无与伦比的。
评分读完这本书，我感觉像是经历了一场漫长而又震撼的精神洗礼。这不是那种肤浅的爽文，它探讨的是更深层次的哲学命题——关于选择、救赎与代价。叙事节奏掌握得极佳，张弛有度，高潮部分的处理更是达到了令人拍案叫绝的程度。开篇的铺陈或许有些缓慢，但正是这种慢热，才为后文的爆发积蓄了足够的力量。作者对环境的描写简直是教科书级别的，那种潮湿、腐朽的地域气息几乎要透过纸张弥漫出来，深深地裹挟着读者的感官。我常常会停下来，反复咀嚼某一段文字，那些关于道德困境的拷问，那种“两难选择”的残酷性，让人不得不直面自己内心深处那些不愿意承认的黑暗面。它迫使你思考，在极端压力下，你我他，究竟能坚守住多少原则？结局的处理极其高明，既给予了一定的解答，又留下了足够的空间供读者回味和争论，真正做到了“余音绕梁”。
评分这本书的文字风格非常独特，充满了古典的韵味，但叙事角度却又非常现代和锐利。作者仿佛是一位冷眼旁观世事的智者，用一种近乎疏离的笔调，记录着人间百态的荒谬与悲凉。我最欣赏的是角色塑造的立体感，没有绝对的好人，也没有彻底的坏蛋，每个人都有着自己无可指摘的苦衷和复杂动机。比如那个看似冷酷无情的反派角色，作者却用寥寥数语勾勒出了他童年的创伤，让你在痛恨之余，又对他产生了难以名状的同情。这种对人性的深刻洞察，使得整个故事的张力达到了极致。阅读过程中，我常常会产生一种强烈的代入感，仿佛能听到角色们内心深处的呐喊。这种代入感并非是愉悦的，而是一种沉重的、必须承担的共情，它要求读者付出极大的情感投入，但所获得的回报也是巨大的——是对人性更深层次的理解。
评分坦白说，这本书的阅读门槛稍高，它不迎合那些寻求快速满足感的读者。它需要耐心，需要沉静的心态去适应其特有的节奏和氛围。然而，一旦你适应了，它就会展现出无与伦比的魅力。故事中关于权力斗争和阶层固化的描写，触及了当代社会中许多尖锐的痛点，只是披上了一层古典或魔幻的外衣。作者的语言充满了力量感，很多句子结构简洁有力，如同锋利的刀片，直插要害。它不是那种读完就扔在床头积灰的书，而是那种会让你在接下来的几个星期里，时不时地会想起某个场景、某句台词，并在脑海中继续推演故事走向的作品。它成功地在虚构的世界中，探讨了真实而永恒的人类困境，绝对是值得反复阅读和深入思考的佳作。
评分87年的《明暗》才3块钱。故事没有写完，先生就撒手而去，留下了“暗”，没有机会展示“明”。冗长的描写似乎已经不被这个时代的人接受，但作为语言大师，先生的文字始终绕不过去。十分喜爱小林这个人物，痞子气的共产主义穷文人。
评分87年的《明暗》才3块钱。故事没有写完，先生就撒手而去，留下了“暗”，没有机会展示“明”。冗长的描写似乎已经不被这个时代的人接受，但作为语言大师，先生的文字始终绕不过去。十分喜爱小林这个人物，痞子气的共产主义穷文人。
评分细小处见乾坤，则天去私。
评分87年的《明暗》才3块钱。故事没有写完，先生就撒手而去，留下了“暗”，没有机会展示“明”。冗长的描写似乎已经不被这个时代的人接受，但作为语言大师，先生的文字始终绕不过去。十分喜爱小林这个人物，痞子气的共产主义穷文人。
评分细小处见乾坤，则天去私。
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