具体描述
日本文壇鬼才芥川龍之介短篇小說代表作
日本電影大師黑澤明《羅生門》原著小說
芥川龍之介以其巧妙的構思，精湛的白描手法，創作出深具藝術感染力的作品。他的小說，淒絕中帶有嘲諷，嚴肅中不失幽默，多年來已被翻譯成二十五種語言以上，廣受各地讀者喜愛。時至今日，「芥川獎」已經是日本文壇最高榮譽，而每年日本更舉辦「河童祭」，兩者都是用來紀念這位不朽的日本短篇小說巨擘。
本書蒐羅芥川19篇短篇名作，包括〈羅生門〉、〈竹林中〉、〈橘子〉、〈鼻子〉、〈河童〉等，從題材到形式，每一篇都匠心獨具，不落窠臼，高度凝練地表達出主題思想，反映了時代某個側面的本質，是你我不可不讀的傳世經典。
作者简介
芥川龍之介
日本著名小說家，也是大正時代文壇的代表性人物。1892年出生於東京，出生後不久因母親發瘋，因此由母親娘家養大。母親的病與養子生涯，對芥川的人生及藝術創作有極深遠的影響。
1914年芥川發表第一篇處女作〈老年〉即因才華洋溢而備受矚目，短篇小說〈鼻子〉在當時更獲得夏目漱石極高的肯定及讚賞。他早期、中期的作品多以取材於歷史，為許多歷史人物重新賦予現代精神。晚期的作品則多偏重於現代小說。他的作品以短篇小說為主，其他更有詩、和歌、俳句、隨筆、散文、遊記、論文等多種。
在芥川短短三十五年的生命中，留下許多不朽的名作，其代表作品有〈竹林中〉、〈橘子〉、〈河童〉、〈鼻子〉等等。〈竹林中〉更被日本大導演黑澤明改編為電影《羅生門》，並榮獲威尼斯影展金獅獎，奧斯卡榮譽獎（相當於今日的最佳外語片獎），為日本電影史上極具里程碑意義的電影作品。
譯者簡介
文潔若
資深編審，散文家，文學翻譯家。1927年生於北京。1950年畢業於北京清華大學外文系，後在人民文學出版社外文部任編輯、編審。多年從事翻譯與研究，並多次赴英、美、德、挪威、新加坡、馬來西亞及香港等地以從事文學交流活動。
文潔若女士因幾十年來促進中日文化交流、翻譯，並介紹日本文化不遺餘力，曾受日本外務大臣表彰。著作有《蕭乾與文潔若》、《夢之谷奇遇》、《文學姻緣》等，譯有《東京人》(川端康成著)、《湯島之戀》、《幸田露伴小說選》等四十餘種，並與蕭乾合譯《尤利西斯》（喬伊斯著）。
目录信息
读后感
1、道德是权宜的别名，大约如“左侧通行”之类。 2、一国之众，九成以上为无良心者。 3、良心也许制造道德，而道德至今仍未造出良心的“良”字。 4、所谓贤人，归根结蒂就是能使荆棘丛生之路也绽开玫瑰花之人。 5、如果有人命令没学过游泳的人游泳，想必任何人都认为是胡闹；同...
评分《罗生门》第一次发表的时间是1915年，到今年刚好整整一个世纪。 一百年前刚发表《罗生门》的时候并没有这么多人推崇他，后来好友引荐到了夏目漱石的门下，才慢慢躁起名声。 老实说，至今我仍然觉得爱他的人太少，爱这本书的人太少，爱他笔下的故事的人太少。 总希望有更多...
评分老幼皆宜的作品永远是最难写的，芥川就是这样一位没有刻意去迎合别人胃口而又老幼皆宜的作家。 永远看不腻的芥川是我读过次数最多的作家，从小学五年级第一次读罗生门一直到今年又重新买了新的版本，每一次读都有截然不同的感受，常读常新。 其实小时候...
用户评价
这本书的留白处理得非常高明，很多关键的转折点和人物的最终抉择，作者都选择了让它们悬停在半空中，不给出明确的“下文”或“后果”。这种处理方式，极大地拓展了作品的后劲。它不是一个讲完了的故事，而是一个引发思考的母题。我感受到的，与其说是一种叙事体验，不如说是一种持续的、内在的对话过程。当我合上书本时，那些人物的形象并没有消失，他们仿佛还在某个角落里争辩、算计。尤其是在关于荣誉、恐惧和自我保护这些宏大主题的探讨上，作品展现出一种罕见的冷静和穿透力。它迫使我们直面一个令人不安的事实：在特定的压力下，我们最珍视的品质可能会被瞬间颠覆。这种对道德边界的不断试探和模糊化处理，让这部作品拥有了超越时代的讨论价值，无论时代如何变迁，人性深处的这些挣扎始终是共通的。
评分与其说这是一部小说，不如说它是一次对人类集体潜意识的深度扫描。它成功地捕捉到了一种普遍存在于社会结构中的微妙张力——即个体在面对强大集体叙事或生存压力时，如何扭曲自我认知来适应环境。作品的节奏感把握得极佳，时而缓慢而沉重，专注于内心的独白和挣扎，时而又陡然加速，充满了戏剧性的冲突爆发。这种张弛有度的节奏，让读者在精神紧绷的同时，也能得到片刻的喘息来消化刚刚接收到的信息。我印象特别深的是，作者通过环境的描绘，如天气、空间布局等，来烘托人物内心的压抑感，这种环境与心境的完美融合，是许多作品难以企及的高度。它不是在讲述一个故事，而是在搭建一个实验场，将我们置于其中，观察我们会如何反应。最终，你发现，所谓的“真相”或许并不重要，重要的是，我们选择相信了什么，以及我们愿意为此付出何种代价。
评分从文学技巧的角度来看，这部作品的结构设计简直是鬼斧神工。它巧妙地利用了多重视角叙事，但这种多重视角并非简单的重复，而是像一个不断旋转的棱镜，从不同的角度折射出事件的不同侧面，每一次折射都带来了新的光影和阴影。作者的语言驾驭能力也极为出色，行文流畅却又暗藏机锋，那种看似平淡的叙述中，往往潜藏着巨大的情感张力。我特别注意到一些细节的处理，比如某个角色在描述关键事件时的语气变化，或者某个场景中对环境光线的微妙描绘，这些看似不经意的笔触，实际上都是指向其内心真实状态的指示牌。阅读的过程更像是一场智力上的博弈，读者需要时刻保持警惕，区分什么是表象，什么是深层动机。它成功地营造了一种悬而不决的氛围，让你在阅读过程中不断地产生“等等，这不对劲”的直觉，而这份直觉正是作者想要引导你进入的迷宫。它对传统线性叙事的解构，为后来的许多叙事作品提供了极具价值的参考。
评分我得说，这绝对是一部对人性深度挖掘的力作，读完之后心里久久不能平静。它像一面冰冷的镜子，无情地映照出在压力之下，我们引以为傲的道德和理性是如何不堪一击的。作品的核心冲突非常尖锐，不是外部的灾难，而是内部的崩溃。我特别喜欢它那种冷峻的、近乎残酷的写实风格，没有多余的抒情，所有情感的爆发都建立在逻辑和环境的必然性之上。那种感觉就像是坐在一个拥挤的法庭上，听着证人们轮番登场，他们的陈述充满了个人色彩和利益考量，你只能依靠自己的判断力去过滤掉那些粉饰和谎言。最震撼我的地方在于，即便是最微小的角色，他们的动机也得到了充分的解释，使得整个事件链条异常的完整和真实，尽管它描绘的可能是一种极端的真实。这种对复杂人性的细致解剖，远超出了普通情节剧的范畴，更像是一部深刻的社会心理学观察报告。看完之后，我对“客观事实”这个概念产生了深刻的怀疑，究竟有没有一个不被主观视角污染的真相存在？
评分这本书的叙事手法简直让人拍案叫绝，那种层层剥开真相的质感，像剥洋葱一样，每揭开一层，你以为摸到了核心，结果下一秒又被推翻。我尤其欣赏作者对于人物心理的刻画，那种在极端情境下的摇摆和矛盾，被描摹得入木三分。不是简单的善恶二元对立，而是让你不得不去思考，在生死存亡的关口，人性中最原始的驱动力究竟是什么？故事的背景设定在一个充满不确定性的环境中，这种环境本身就成为了一个巨大的催化剂，将每个人内心深处最隐秘的欲望和恐惧都激发了出来。阅读过程中，我几乎能闻到空气中弥漫的紧张感，耳边似乎还能听到那些互相矛盾的证词在脑海中激烈碰撞的声音。作者没有急于给出最终的定论，而是将那个“真相”的碎片散落在不同的叙述者手中，让读者自己去拼凑，去质疑，去构建属于自己的理解。这种开放式的处理，极大地增强了作品的耐读性，每次重读，似乎都能从不同的侧面捕捉到一些先前忽略的微妙线索。它探讨的不是谁撒了谎，而是“说谎”本身在维护个体生存中的合理性，这才是它高明之处。
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