具体描述
这是一部既温馨又忧伤、既朴素又传奇的平民小说，女人版的“阿甘正传”。
忆君是被抛弃在圣寿寺山门外的弃婴，养父是石刻艺人，生活在重庆郊区的佛教艺术石刻之乡。她自幼憨气十足，容貌酷似石刻中的日月观音，端正而又性感，随手涂画、凿刻的东西稚拙而充满灵性。养父猝然去世后，她只身来到重庆深造，邂逅成都诗人、浪子胡小弟，她被他的才华与潇洒所打动，而他被她的纯情和天资禀赋所倾倒，两人间演绎出一段浪漫、真挚、沉痛的爱情，就像重庆这座两江环抱的山城，此情曲折、此恨绵绵，最终没能结合在一起，生死恋，爱别离，无人会。忆君后来在家乡与养子、养母相依为命，靠出售画作、雕刻品贴补家用，日子含辛茹苦，而又简单、温馨。但当这温馨也被人自私地剥夺后，她没有嫉恨和怨愤，以耐心和泪血画出了一幅恢弘的壁画：千千万万片青瓦，宛如密密实实的菩提叶，那是观音菩萨从天上俯瞰的人间，充满了悲悯。
小说叙事密度厚实，并浸透着深深禅义。除了忆君与胡小弟的爱情，还讲述了忆君与青梅竹马的常大路、刑满释放、彪悍憨厚的成都青年郝彪、以及率先发现她天赋才华的美国艺术史专家克丽奥·卡拉斯之间复杂、纠结的故事……伴随人物命运的起伏和情节的推进，小说展现了远至北美加州、近到成都、重庆、宝顶小镇的广阔画卷，以细腻、饱满的文字，吟诵出人生的长恨歌。
作者简介
何大草，本名何平，祖籍四川阆中，生于成都，毕业于四川大学历史系。曾在《人民文学》、《十月》、《钟山》、《江南》等刊物发表小说百万字，代表作有《如梦令》、《李将军》、《白胭脂》、《一日长于百年》、《一千只猫》、《午时三刻的熊》等。中短篇小说集《衣冠似雪》入选中华文学基金会“21世纪文学之星”丛书。出版有长篇小说《刀子和刀子》、《午门的暧昧》。现执教于四川师范大学中文系。
目录信息
第一章 宽巷子
第二章 邮亭
第三章 好妹仔鲫鱼馆
第四章 一辆旧邮车
第五章 香会
第二部宝顶
第六章 圣寿寺
第七章 大佛湾
第八章 亨利·卢梭
第九章 圆觉洞
第十章 肯尼亚酒吧
第三部 情诗
第十一章 黄桷坪
第十二章 诗人胡小弟
第十三章 储奇门
第十四章 大哥哥
第四部十八梯
第十五章 寒露
第十六章 旧屏风
第十七章 刺青
第十八章 复仇已来临，可是我爱你
第五部 十八零一梯
第十九章 妈妈啊
第二十章 送子娘娘
第二十一章 江心月圆
第六部还乡
第二十二章 五年后
第二十三章 我要做爸爸
第二十四章 卧佛涅槃
第七部小观音
第二十五章 叔叔的礼物
第二十六章 白醋功
第二十七章 伤心的芬芳
第二十八章 待到重逢时
不是尾声 所有的菩萨道
后记
· · · · · · (收起)
读后感
连夜读完了大草老师（何大草：小说家，毕业于四川大学历史系，现任教于四川师范大学文学院。）的新作《我寂寞的时候，菩萨也寂寞》，一看时间，竟然凌晨5点半，上一次的这种阅读经历，已经是多年前的《百年孤独》了。我一直认为，好的小说家，应该是会讲故事的人，读者跟着他的...
连夜读完了大草老师（何大草：小说家，毕业于四川大学历史系，现任教于四川师范大学文学院。）的新作《我寂寞的时候，菩萨也寂寞》，一看时间，竟然凌晨5点半，上一次的这种阅读经历，已经是多年前的《百年孤独》了。我一直认为，好的小说家，应该是会讲故事的人，读者跟着他的...
连夜读完了大草老师（何大草：小说家，毕业于四川大学历史系，现任教于四川师范大学文学院。）的新作《我寂寞的时候，菩萨也寂寞》，一看时间，竟然凌晨5点半，上一次的这种阅读经历，已经是多年前的《百年孤独》了。我一直认为，好的小说家，应该是会讲故事的人，读者跟着他的...
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连夜读完了大草老师（何大草：小说家，毕业于四川大学历史系，现任教于四川师范大学文学院。）的新作《我寂寞的时候，菩萨也寂寞》，一看时间，竟然凌晨5点半，上一次的这种阅读经历，已经是多年前的《百年孤独》了。我一直认为，好的小说家，应该是会讲故事的人，读者跟着他的...
用户评价
这本书的文字，像是一场漫长而细腻的独白，没有那种刻意雕琢的华丽辞藻，却自有其不动声色的力量。初读时，我甚至有些不适应那种略显清冷的叙事腔调，仿佛作者只是站在一旁，用一种近乎疏离的目光审视着周遭的一切。但随着情节的深入，我逐渐被那种沉浸式的孤独感所捕获。它不是那种歇斯底里的呐喊，而更像是在深夜里，面对着一面冰冷的镜子，与那个略显疲惫的自己进行一场心照不宣的对话。那些关于日常琐事的描摹，被赋予了一种近乎哲学的重量，每一粒尘埃、每一声叹息，都像是某种隐喻。我尤其欣赏作者对人物心理活动的捕捉，那种微妙的、难以言喻的情绪波动，被刻画得入木三分。它迫使你停下来，去反思自己生命中那些被忽略的角落，那些我们习惯性地用忙碌来填补的空虚。读完合上书的那一刻，周围的世界似乎都安静了下来，留下的是一种久违的、坦诚的寂寥。
这本书给我的感觉，简直就像是走进了一个被时间遗忘的老式钟表店。那些齿轮的咬合声、黄铜表壳的氧化气息，全都通过文字跃然纸上。我一直认为，优秀的文学作品应当具备构建一个完整“世界观”的能力，而这本书在这方面做得极为出色。它的世界观是内向的、私密的，但细节的丰富性却让读者产生了极强的代入感。作者对环境的描写极其考究，那种潮湿的、带着霉味的记忆气味，仿佛能穿透纸页。叙事节奏的处理上，它玩弄着一种精妙的张弛有度——有时是极度缓慢的，让人几乎能感觉到光线移动的角度；有时又突然加速，抛出一个令人措手不及的转折。这使得阅读过程充满了探索的乐趣，像是在解开一个层层包裹的谜团，而谜底似乎永远都在下一个转角。它挑战了传统线性叙事，提供了一种更接近人类真实记忆流动的体验， fragmented 但又内在连贯。
这本书的结构布局，简直是一次大胆的实验。它没有传统的章节划分，而是采用了一种近乎音乐的结构——主题的反复出现、变奏和最终的和解（或者说是接受）。我感觉自己像是在阅读一幅色彩层次极其丰富的油画，你需要不断地后退、靠近，才能捕捉到每一个细节的光影变化。作者对于象征手法的运用炉火纯青，一些看似无关紧要的物件，反复出现后，便被赋予了强大的心理暗示作用，成为推动情绪流动的关键。我尤其喜欢它那种对“边界感”的模糊处理——分不清什么是现实，什么是梦境，什么是纯粹的想象。这种模糊性，反而极大地拓展了阅读的自由度，让读者可以根据自己的人生经验，去填充和构建属于自己的解读。这是一本需要反复重读，并且每次都会有新发现的“活的”文本。
我不得不承认，这本书的阅读体验是相当“耗费心神”的。它不是那种可以一边刷手机一边轻松浏览的消遣读物。相反，它要求你全身心地投入，去理解那些看似散乱的意象背后所承载的巨大信息量。作者的语言风格，我很难用单一的词汇来概括，它时而尖锐如手术刀，精确地剖开某种社会现象的虚伪；时而又变得极其温柔，像是母亲在低语，抚慰着那些不为人知的创伤。最让我震撼的是，它似乎毫不避讳地展示了人性的幽暗面和脆弱性，但这种展示并非为了批判，而更像是一种近乎慈悲的接纳。它让我们意识到，那些我们努力隐藏起来的“不完美”，其实是构成我们自身的基石。读完后，我花了好几天才从那种情绪的余韵中走出来，那是一种被深刻理解后的疲惫与满足。
说实话，如果用“情节驱动”的标准来衡量，这本书可能不太符合大众口味。它的吸引力，完全来自于作者对于“存在”本身的哲学性叩问。它更像是一系列散文诗的集合，用小说的外壳包裹着深沉的思考。我特别欣赏作者在处理人际关系时的那种克制与微妙。那些对话，往往是言未尽而意已深，空气中弥漫着未说出口的张力。比如书中某几段关于“等待”的描写，仅仅是描绘了一个人在窗边看雨，却能让人感受到时间被拉长、被拧绞的痛苦。这种技巧，需要极高的文字驾驭能力才能实现。它不给你现成的答案，而是给你提供了一面镜子，让你自己去寻找答案。这本书更像是与一位思想深邃的朋友进行了一次深夜长谈，充满了智慧的火花和难以名状的共鸣。
每个人身上都有一段故事，故事与故事之间有着千丝万缕的联系，每个人都是生活中一个俗人，但偏偏身上带有那么一种宿命与轮回的禅意。读完此书，不禁让人对成都心生向往。
很有禅意的一本小说，何老师每次出的新书风格都很不同
一点都不救赎，对结局太怨念~
很想走一下重庆那一转。太多肾上一痛了，应该换多几个词嘛
突然没那么讨厌重庆这座城市了。只是结局太仓促了，心疼我的忆君啊。
