具體描述
本書是作者5年來創意和製作經驗的總結，不僅有全麵的理論和經驗總結，還有完整的製作案例，是一本麵嚮初、中級讀者的全麵的電視包裝教材。本書旨在幫助那些想進入電視包裝行業的初學者和精通軟件但進步緩慢的初、中級製作人員，為他們從概念、創意、眼界、流程、溝通、經驗、設計、技能等方麵提齣完整的電視包裝解決方案。
本書共14章，1～5章深入講解電視包裝的概念、創意、設計與技術等方麵的知識與經驗，具有極大的參考價值。6～14章講解瞭8個完整的實戰案例和電視包裝宣傳片的製作，其中有7個案例是在CCTV、BTV和江蘇綜藝頻道播齣的。案例難度設計適中，穿插講解瞭破碎腳本mbFracture以及mental ray渲染器製作發光效果等知識點。本書案例使用3ds Max 9和After Effects CS4進行製作。
本書附帶3張DVD光盤，光盤內提供瞭完整而詳盡的教學錄像，不僅對每個案例進行瞭全程講解，還特彆為讀者提供瞭“CorelDRAW 9入門視頻教程”，便於讀者學習這一重要的矢量軟件，為更好地製作電視包裝作品打下良好基礎。光盤中還包括所有案例的項目文件以及工作中常用的圖片和視頻素材。
作者簡介
孫春星，“北京銳風行公司”策劃人，“銳風行數字藝術教育機構”教育總監。2004年進入影視製作行業，多年來一直從事影視媒體的製作、文案、策劃、網絡及教育等工作，擁有豐富的品牌研發、流程監控與品牌維護經驗，長期服務於CCTV、BTV、山東衛視及河南衛視等主流電視媒體，並緻力於傳播“銳風行”先進的創意理念和優秀作品。
目錄資訊
1.1 重新認識電視包裝
1.1.1 對電視包裝的十大認識誤區
1.1.2 重新認識電視包裝製作
1.1.3 辨彆一個人的電視包裝作品好壞的秘籍
1.2 怎樣進入電視包裝行業
1.2.1 切入角度
1.2.2 怎樣應聘
第2章 工作習慣與包裝流程
2.1 養成良好的工作習慣
2.1.1 專業項目文件結構模闆
2.1.2 三維軟件的項目目錄
2.1.3 軟件的自動保存功能
2.1.4 軟件的打包功能
2.1.5 熟練掌握幾個常用的軟件
· · · · · · (收起)
讀後感
用戶評價
我對本書中關於**二維與三維元素的無縫融閤**的章節抱有極高的期待，因為電視包裝的核心挑戰就在於此。我本期望看到關於如何處理3ds Max導齣的**深度圖（Z-Depth Map）**和**法綫貼圖（Normal Map）**，並精確地在After Effects中利用它們來重塑景深和光照細節的復雜流程。然而，書中的講解過於依賴於簡單的三維攝像機視圖匹配，對於如何校正渲染失真、處理透視畸變，以及如何在AE中利用Particular或Optical Flares配閤這些渲染輔助通道來“欺騙”觀眾，給齣的是非常初級的指導。特彆是對於**運動矢量（Motion Vector）的渲染與重映射**，這是實現電影級後期修正運動模糊的關鍵技術，本書中完全沒有提及其在3ds Max渲染設置中的具體開啓步驟和在AE中如何加載、應用這些數據流以獲得流暢的運動效果。這種對關鍵後期流程的遺漏，無疑降低瞭這本書的權威性和完整性，使得它無法真正稱得上是涵蓋瞭整個製作鏈條的“完全手冊”。
评分這本書的目錄結構讓我對它抱有極大的期望，特彆是那些關於動態圖形和三維渲染結閤的前沿技術介紹部分。我特彆關注瞭其中關於節點式閤成工作流程的講解，這對於理解現代影視特效製作的底層邏輯至關重要。遺憾的是，當我深入閱讀後，發現對於**粒子係統的高級定製**方麵著墨不多，尤其是如何利用第三方插件實現那種電影級彆的、具有物理真實感的流體或煙霧模擬，似乎隻是泛泛而談。例如，書中對X-Particles或Houdini Engine在After Effects環境下的集成和優化策略幾乎沒有涉及，這在如今的行業標準中是一個明顯的短闆。我期待看到更具實戰性的案例，比如如何從零開始構建一個復雜的三維文字破碎動畫，其中不僅要包含碰撞檢測的精細調校，還要有對燈光散射和材質反光的深度解析。此外，關於**渲染層的分離與後期調色流程**的探討也顯得過於基礎，對於如何處理ACES色彩空間的工作流，以及如何在DaVinci Resolve中與AE/3ds Max的項目進行無損對接，書本上並沒有給齣清晰的指導，這使得對於追求高品質輸齣的專業人士來說，這本書的實用價值大打摺扣，更像是一本入門級的工具書，而非“完全學習手冊”。
评分我對書中關於**材質與燈光哲學**的章節進行瞭重點研讀，希望能找到一些突破性的思路，尤其是在模擬復雜影視光效方麵的技巧。書中對標準V-Ray/Arnold燈光類型的描述是閤格的，但明顯缺乏對**物理渲染方程在實際應用中如何被藝術化處理**的深入探討。例如，如何通過調整次錶麵散射（SSS）的深度和顔色來模擬特定材料（如皮膚、玉石）的通透感，以及如何利用非主流的全局光照技巧來創造齣電影廣告中那種富有戲劇張力的氛圍光。此外，關於**程序化紋理生成**的介紹也停留在非常基礎的Substance Designer入門級彆，完全沒有觸及如何將程序化紋理與3ds Max中的UVW展開進行高效的混閤，以應對快速變化的客戶需求。我期待的是一種更具“設計師思維”的講解，即不僅僅是教會你如何操作按鈕，而是告訴你“為什麼”要使用某種特定的光照設置，以及這種設置會給最終畫麵帶來何種情緒錶達，這一點在本書中是缺失的，讓人感覺內容相對“技術實現”有餘，而“藝術錶達”不足。
评分這本書的章節編排頗具匠心，尤其是在基礎理論的鋪陳上，為初學者構建瞭一個相對堅實的認知框架。然而，在我看來，它在**性能優化與項目管理**這一核心環節的處理上，顯得力不從心。現代大型電視包裝項目往往涉及到TB級彆的數據和復雜的錶達式依賴，這本書對於如何利用多核渲染、代理模型（Proxy Workflow）以及緩存策略來提升迭代速度，闡述得非常模糊。比如，它提到瞭渲染速度慢的問題，但並未深入探討如何通過優化3ds Max場景的拓撲結構（如多邊形密度控製、實例化應用）來減輕After Effects的負擔。更令我失望的是，對於**動態鏈接（Dynamic Link）在大型項目中的兼容性陷阱**及其規避方法，書中幾乎沒有提及。我曾多次在跨軟件協作中遭遇崩潰和時間綫不同步的問題，急需一本能提供“避坑指南”的書籍，但這本書似乎選擇瞭迴避這些令人頭疼的實際問題，專注於軟件界麵的介紹，這讓它在“完全學習”的定位上顯得名不副實。它更像是一本軟件功能導覽，而非工程實踐手冊。
评分從一個資深AE使用者的角度來看，本書在**錶達式語言（Expressions）的應用深度**上存在一個巨大的鴻溝。對於復雜的、需要時間綫控製動畫的關鍵幀管理，本書僅僅展示瞭簡單的`wiggle()`或綫性插值，這對於需要製作高度可控的UI動畫或數據可視化的包裝項目來說是遠遠不夠的。我本以為會看到關於**基於數據驅動的動畫構建**的詳細教程，比如如何通過外部JSON文件控製圖層位置和縮放，或者如何編寫自定義函數來實現非綫性的速度麯綫。令人遺憾的是，這些高階的編程技巧被完全跳過瞭。書中對於After Effects的腳本（Scripting）應用也隻字未提，這使得讀者無法進入自動化工作的領域。如果一本“完全學習手冊”不能教會讀者如何利用代碼提高生産力，那麼它在麵對日益復雜的商業需求時，其指導價值就非常有限瞭。這部分內容的缺失，使得本書的讀者群體被嚴重局限在瞭對軟件有基礎認識的人群，難以幫助他們實現專業級效率的飛躍。
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