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極端客觀的西式紀錄與極端唯美的東方造園之間形成瞭一種難以言喻的張力。東方造園在追求自然、閑適的風格中，其實隱含瞭很多的趣味點和觀賞方式。那是經由熟悉各種藝術門類的程式後，方解其中之妙的一種經營。作者做為東方人，卻盡力剋製自己東方式的視角，以一種關注結構、幾何形狀、客觀冷靜的方式去“觀察”，而非東方的、著重於天人閤一，物我兩忘式的“體驗”。

極端客觀的西式紀錄與極端唯美的東方造園之間形成瞭一種難以言喻的張力。東方造園在追求自然、閑適的風格中，其實隱含瞭很多的趣味點和觀賞方式。那是經由熟悉各種藝術門類的程式後，方解其中之妙的一種經營。作者做為東方人，卻盡力剋製自己東方式的視角，以一種關注結構、幾何形狀、客觀冷靜的方式去“觀察”，而非東方的、著重於天人閤一，物我兩忘式的“體驗”。

極端客觀的西式紀錄與極端唯美的東方造園之間形成瞭一種難以言喻的張力。東方造園在追求自然、閑適的風格中，其實隱含瞭很多的趣味點和觀賞方式。那是經由熟悉各種藝術門類的程式後，方解其中之妙的一種經營。作者做為東方人，卻盡力剋製自己東方式的視角，以一種關注結構、幾何形狀、客觀冷靜的方式去“觀察”，而非東方的、著重於天人閤一，物我兩忘式的“體驗”。

極端客觀的西式紀錄與極端唯美的東方造園之間形成瞭一種難以言喻的張力。東方造園在追求自然、閑適的風格中，其實隱含瞭很多的趣味點和觀賞方式。那是經由熟悉各種藝術門類的程式後，方解其中之妙的一種經營。作者做為東方人，卻盡力剋製自己東方式的視角，以一種關注結構、幾何形狀、客觀冷靜的方式去“觀察”，而非東方的、著重於天人閤一，物我兩忘式的“體驗”。

作為reference，視點似乎定得比較低。