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旭萊納是歐裔南非人，這本書被譽為南非甚至黑非洲第一部真正意義上的現代小說，盡管故事背景發生在南非草原，但主要人物（華爾杜、林達爾以及艾姆、波爾女人、奧托老頭、波拿帕特、格利戈裏、兩位陌生人等）都是白人，非洲土著及其生活均著墨甚少，文化、宗教背景以及敘事特點等均為歐式，嚴格來說，隻是把白人之間的故事換瞭個場景而已，不能等同於黑非洲本土文學。小說充滿溫情、感傷以及某種努力奮發的勃動，氣質上是一部旨在發問而不是解答的作品。也許給人一種感覺：華爾杜和林達爾的精神發展曆程單薄瞭些。相比之下，倒覺得艾姆和姍妮嬸嬸的形象最生動瞭。從林達爾要求陌生人帶她走那一章開始，敘事節奏加快，與第一部關於波拿帕特的敘事節奏相比，亦與悲劇的突然來臨存在不協調感。這本書1958年譯介後沒再版，喜歡以前的翻譯風格。

三個孩子在荒涼的非洲草原上的生活與成長，人物齣現又離開，夜晚閃爍著童稚的思考，思考女性的命運、宗教的無果和生命的盡頭。

旭萊納是歐裔南非人，這本書被譽為南非甚至黑非洲第一部真正意義上的現代小說，盡管故事背景發生在南非草原，但主要人物（華爾杜、林達爾以及艾姆、波爾女人、奧托老頭、波拿帕特、格利戈裏、兩位陌生人等）都是白人，非洲土著及其生活均著墨甚少，文化、宗教背景以及敘事特點等均為歐式，嚴格來說，隻是把白人之間的故事換瞭個場景而已，不能等同於黑非洲本土文學。小說充滿溫情、感傷以及某種努力奮發的勃動，氣質上是一部旨在發問而不是解答的作品。也許給人一種感覺：華爾杜和林達爾的精神發展曆程單薄瞭些。相比之下，倒覺得艾姆和姍妮嬸嬸的形象最生動瞭。從林達爾要求陌生人帶她走那一章開始，敘事節奏加快，與第一部關於波拿帕特的敘事節奏相比，亦與悲劇的突然來臨存在不協調感。這本書1958年譯介後沒再版，喜歡以前的翻譯風格。

旭萊納是歐裔南非人，這本書被譽為南非甚至黑非洲第一部真正意義上的現代小說，盡管故事背景發生在南非草原，但主要人物（華爾杜、林達爾以及艾姆、波爾女人、奧托老頭、波拿帕特、格利戈裏、兩位陌生人等）都是白人，非洲土著及其生活均著墨甚少，文化、宗教背景以及敘事特點等均為歐式，嚴格來說，隻是把白人之間的故事換瞭個場景而已，不能等同於黑非洲本土文學。小說充滿溫情、感傷以及某種努力奮發的勃動，氣質上是一部旨在發問而不是解答的作品。也許給人一種感覺：華爾杜和林達爾的精神發展曆程單薄瞭些。相比之下，倒覺得艾姆和姍妮嬸嬸的形象最生動瞭。從林達爾要求陌生人帶她走那一章開始，敘事節奏加快，與第一部關於波拿帕特的敘事節奏相比，亦與悲劇的突然來臨存在不協調感。這本書1958年譯介後沒再版，喜歡以前的翻譯風格。

三個孩子在荒涼的非洲草原上的生活與成長，人物齣現又離開，夜晚閃爍著童稚的思考，思考女性的命運、宗教的無果和生命的盡頭。