具体描述
伝統音楽の様々な三味線、津軽三味線、沖縄の三線、西洋音楽に越境する三味線…。
三味線の渡来・普及・分化、青森から沖縄まで各地の三味線紀行、演奏や鑑賞のコツ、素材や製造法、名器などを解説。
この一冊で三味線がわかる。
第1章 三味線のいま
第2章 三味線の音
第3章 越境する三味線
第4章 日本全国三味線紀行
第5章 三味線を演奏してみる
第6章 三味線演奏を鑑賞してみる
第7章 ハードウェアとしての三味線
第8章 三味線の魅力とこれから
●内容紹介(版元ドットコムより)
伝統音楽の様々な三味線、津軽三味線、沖縄の三線、西洋音楽に越境する三味線……。三味線の渡来・普及・分化、青森から沖縄まで各地の三味線紀行、演奏や鑑賞のコツ、素材や製造法、名器などを図版とともにくわしく解説。この一冊で三味線がまるごとわかる!
作者简介
田中悠美子[タナカユミコ]
義太夫三味線演奏家、元・兵庫教育大学准教授。1990年度芸術選奨文部大臣新人賞受賞。2006年ACCグランティー、08年度文化庁新進芸術家海外留学特別派遣
野川美穂子[ノガワミホコ]
東京藝術大学、東海大学、武蔵野音楽大学ほか講師
配川美加[ハイカワミカ]
東京藝術大学非常勤講師(本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです)
目录信息
はじめに 田中悠美子
第1章 三味線のいま
1 第二次津軽三味線ブーム 田中悠美子
2 現代三味線事情をたどる――私的体験を通して 田中悠美子
3 なぜいま三味線なのか 田中悠美子
第2章 三味線の昔
1 中国の三弦 山本宏子
2 沖縄・奄美における三線の広がり 久万田 晋
3 三味線の日本化と民衆への普及――三味線が鳴り響いていた場所 野川美穂子
4 三味線音楽の分類と音楽的特色 田中悠美子
5 各種目の歴史と特色その1――芸術音楽の三味線[地歌/長唄/義太夫節/古曲/豊後系浄瑠璃/小篇歌曲] 野川美穂子/配川美加/田中悠美子/吉野雪子/竹内有一/寺田真由美
6 各種目の歴史と特色その2――民俗音楽・大衆音楽の三味線[瞽女唄と三味線/民謡の三味線/津軽民謡と津軽三味線/寄席の三味線/その他の三味線音楽] 茂手木潔子/本條秀五郎/織田麻有佐/布目英一/伏見 奏
第3章 越境する三味線
1 越境あれこれ 田中悠美子
2 越境する三味線アーティストの系譜その1――芸術音楽篇 田中悠美子
3 越境する三味線アーティストの系譜その2――寄席・沖縄ポップ篇 布目英一/寺田真由美/久万田 晋
4 越境する三味線アーティストの系譜その3――津軽三味線篇 田中悠美子/織田麻有佐
第4章 日本全国三味線紀行
1 青森(津軽) 織田麻有佐
2 東京 配川美加/杉浦 聡
3 京都 竹内有一/杉浦 聡
4 大阪 長江浩子/寺田真由美
5 淡路・徳島 鶴澤友球/田中悠美子
6 沖縄・奄美 久万田 晋
第5章 三味線を演奏してみる
1 入門か独習か 田中悠美子
2 三味線の入手方法 田中悠美子
3 楽器の構造と付属品 田中悠美子
4 手入れと保管 田中悠美子
5 記譜法と口三味線 杉浦 聡
6 演奏の基本とこつ 杉浦 聡
7 芸談にみる伝承の深淵 杉浦 聡
第6章 三味線演奏を鑑賞してみる
1 過去の名人たち――どこがすごかったのか 野川美穂子/配川美加/田中悠美子/吉野雪子/ 竹内有一/寺田真由美/織田麻有佐/布目英一/久万田 晋
2 名演奏/名曲――おすすめCD 野川美穂子/配川美加/田中悠美子/吉野雪子/竹内有一/寺田真由美/織田麻有佐/布目英一/久万田 晋/伏見 奏
3 ライブ演奏を鑑賞する 野川美穂子/配川美加/田中悠美子/吉野雪子/竹内有一/寺田真由美/織田麻有佐/布目英一/久万田 晋
第7章 ハードウェアとしての三味線
1 三味線の素材 織田麻有佐
2 三味線の製造工程 田中悠美子
3 職人と三味線店 田中悠美子
4 三味線と三線の名器 野川美穂子/清村まり子
第8章 三味線の魅力とこれから
1 各種目の三味線の魅力 野川美穂子/配川美加/田中悠美子/吉野雪子/竹内有一/寺田真由美/茂手木潔子/織田麻有佐/布目英一/久万田 晋
2 三味線の音色の秘密――サワリの仕組みについて、超音波帯域までの音響調査報告 田村治美
3 三味線とのかかわり 高橋悠治
4 三味線とは? 織田麻有佐/久万田 晋/竹内有一/寺田真由美/野川美穂子/配川美加/茂手木潔子/吉野雪子/田中悠美子
おわりに 田中悠美子
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
从结构严谨性来看,这本书的学术考据相当扎实,这一点从参考文献的详尽程度就能看出来。它并没有止步于介绍三味线的标准形制,而是花了大篇幅去探讨不同地域、不同流派(如长崎、冲绳等地)的形制变异与历史渊源,甚至对一些小众的、已经濒临失传的部件构造都有详细的图解和源流追溯。这种对细节的执着,体现了作者深厚的田野调查功底和对历史文献的细致爬梳。特别是关于竹材和猫皮(或代用品)在音质影响上的对比分析部分,作者列举了多个历史案例和声学原理的初步探讨,虽然没有给出绝对的定论,但这种开放式的探讨方式,极大地激发了读者的探究欲,让人明白文化传承并非一成不变的教条,而是一个动态演化的过程。对于希望进行更深层次研究的进阶学习者来说,这本书无疑提供了坚实的研究起点和广阔的思考空间。
这本书的排版简直是一场视觉盛宴,每一个章节的过渡都设计得极其巧妙,色彩的运用大胆却不失雅致,完全能感受到编者对传统工艺美学的深刻理解。我尤其喜欢其中关于木材纹理的特写照片,那种近乎艺术品的细节呈现,让人仿佛能触摸到指板上经过岁月打磨的温润触感。书中的插图并非仅仅是内容的补充,它们本身就构成了一套独立的视觉叙事体系,引导着读者从宏观的历史脉络逐步深入到微观的制作工艺,每一个线条、每一个阴影的疏密变化,都透露出制作者对“手作”精神的极致追求。初翻阅时,那种被精心策划的阅读体验所吸引,内容组织逻辑清晰,图文并茂,即便是对三味线历史背景了解不深的门外汉,也能很快沉浸其中,感受到这门乐器深厚的文化底蕴。可以说,这本书在装帧设计和版式编排上,已经达到了一个极高的水准,完全配得上其所承载的文化重量,让人爱不释手,愿意反复把玩和品味。
这本书在实用操作层面的内容安排,可以说考虑得非常周全,面向的读者群很广,从完全的新手到有一定基础的演奏者都能找到自己的“甜蜜点”。比如它对初学者入门时如何挑选第一把琴的建议,不仅关注了价格区间,还细致到了琴杆的握持手感和重量分布,这些都是教科书上很少提及的“经验之谈”。再往后看,关于调音的章节,它没有简单地给出固定音高,而是详细讲解了不同演奏场合(比如文乐、歌谣曲)对微小音准浮动的要求,并提供了多种针对不同气候条件的调弦技巧。这种循序渐进、无微不至的指导,让人感到作者的出发点完全是为了帮助读者真正将乐器“用起来”,而不是仅仅停留在理论层面。它更像是一位耐心的私人导师,确保你在学习的每一步都能得到恰当的指引和支持。
我必须称赞这本书在文化语境构建上的努力,它远远超越了一本单纯的乐器介绍手册的范畴。作者巧妙地将三味线的兴衰与江户时代以来的社会文化变迁紧密地编织在一起,让你明白这件乐器是如何渗透到艺伎文化、歌舞伎戏剧乃至普通百姓的日常娱乐之中的。例如,在介绍不同曲目的流派特点时,作者会穿插讲述当时社会对“风雅”与“市井”的审美取向差异,这种宏大的历史视角,让三味线不再是一个孤立的物件,而成为了一个时代的文化符号。阅读这本书,就像是打开了一扇通往江户和明治时期生活场景的时光之窗,我们不仅学会了如何欣赏它的构造和声音,更理解了它在历史长河中扮演的角色。这种深厚的文化厚度和广阔的背景铺陈,极大地提升了阅读的价值和层次感,让人在合上书本后,脑海中留下的不仅仅是乐器的图像,更是那个时代特有的气息与韵味。
这本书的叙事口吻非常具有代入感,作者似乎不是在“讲解”知识点,而更像是在一位经验丰富的老匠人引着你走进他工作室,娓娓道来这些乐器的“前世今生”。语言风格极其鲜活、接地气,完全没有传统学术著作那种冰冷的距离感。我特别欣赏它对音色描述的那些比喻,极其生动形象,比如描述特定弦材在不同季节演奏时音色的变化,用到了“如同秋日正午阳光下干燥的稻穗的沙沙声”这样的诗意表达,这比单纯使用“明亮”或“浑厚”要丰富太多层次了。阅读过程中,我感觉自己不仅仅是在学习乐器构造,更是在与那些已经逝去的制琴大师进行跨时空的对话,他们的智慧和对声音的执着通过文字传递过来,让人油然而生敬意。这种温度感是很多工具书所缺乏的,它成功地将枯燥的技艺传承,转化成了一段充满人情味的文化探索旅程。