具体描述
《数码摄影新视界:数码摄影轻松入门》全面讲解数码摄影的方法和技巧,主要内容包括:初识数码相机,数码相机的分类和选购、基本操作,数码摄影的构图技巧、曝光技巧、光线和色彩知识,数码摄影的后期处理,城市旅游、风光摄影实践技巧专题,人像、婚礼摄影实践技巧,动物、花卉、昆虫摄影技巧以及数码相机的维护和保养等知识。
《数码摄影新视界:数码摄影轻松入门》内容丰富、图文并茂、结构清晰、讲解细致,既有专业的技术理论,又有实用的实战拍摄技巧,让读者在欣赏摄影作品的同时,对摄影知识和技巧拥有更为感性的认识。
《数码摄影新视界:数码摄影轻松入门》适合没有任何数码摄影经验的摄影爱好者入门进阶,也适合具有一定摄影经验的广大摄影爱好者学习提高。
作者简介
许岩,男,自由艺术人,爱好广泛,精通摄影、影视、广告、绘画、平面设计、景观设计、房产策划等众多领域。
先后摄制、编导过300多部电视专题片和纪录片。各类电视作品曾30多次在全国及省级评比中获奖。
电视纪录片《这里有一首诗》、《大红大绿》分获第六届、第七届全国电视文艺星光奖三等奖。
描写当代大画家李可染的纪录片《永恒的大山》获第八届全国电视文艺星光奖二等奖、1994年中国电视纪录片学术奖二等奖和1996年中泰国际电视旅游风光片大奖赛银奖。
1995年在中央电视台和全国影视动画展播组委会联合摄制的60集系列片《动画大观》中任编导,该片获第三届全国少儿电视节目“金童奖”特别奖。
1999年浙江摄影出版社出版了许岩摄影专辑《中国影踪》一书。
陆非,男,旅行家、摄影爱好者,单车运动爱好者、资深“驴友”。
受家族影响,从小喜欢旅行与摄影,后发觉已热衷和迷恋那种旅行的激情与图片的唯美。
如今已游历大江南北,足迹更遍及印度、尼泊尔、欧洲多国和中国香港等地。
家与单位相距23千米,却坚持每天骑单车上下班。
枇杷味美,曾一日骑单车160多千米,只为一顿枇杷。
也曾历时38天,骑单车从大理到拉萨,行程2200多千米。
2008年单车骑越5200多千米路,2009年骑越2000多千米路。
目录信息
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读后感
用户评价
这本新出的关于**光影艺术与后期处理**的书籍,简直是为我这种痴迷于如何把脑海中的画面完美呈现在屏幕上的摄影爱好者量身定做的。我特地挑了本据说能深入探讨**色彩科学与空间构建**的指南,毕竟,现在的数码设备性能越来越强,但如果不懂得如何驾驭那数以亿计的像素,拍出来的东西终究是缺乏灵魂的“记录”。这本书的作者显然不是那种只停留在讲解快门光圈基础概念的导师,他似乎把更多篇幅倾注在了**高级动态范围(HDR)的融合技巧**以及**如何通过景深和焦段的组合来叙事**上。我尤其欣赏其中关于“主观视角对画面的情绪影响”的章节,里面详细剖析了好几位大师作品的构图逻辑,不仅仅是告诉你“哪里是黄金分割点”,而是解释了“为什么在这个点上放置主体能引发观看者特定的心理共鸣”。翻阅过程中,我发现它对**RAW文件的深度挖掘**有着极其详尽的步骤指南,从白平衡的重建到曲线的精细调整,每一个滑块的移动都附带有对最终视觉效果的预测性分析,这比我以前看的任何一本教程都更加务实和深入,真正做到了将理论与实战无缝对接。
我一直觉得,摄影后期软件的使用,往往陷入“堆砌特效”的误区,但这本书却提供了一种**“减法哲学”**。它倡导的是一种克制、精准、服务于主题的后期修饰,而非无节制的调色和锐化。作者似乎对**数字成像的“真实感”边界**有着深刻的理解,他详细分析了人眼视觉的适应性和局限性,从而指导我们如何在后期处理中,巧妙地利用这些生理特点来“欺骗”观众,使画面在看似自然的前提下,达到更强烈的视觉冲击力。例如,在处理风光大片时,书中建议对天空和地面的色彩饱和度进行“反向处理”,以增强画面的层次感,这种非直觉性的指导,着实需要反复揣摩。它成功地将后期操作从一种工具性的执行,提升为一种**批判性的艺术决策过程**,让人在按下“保存”键之前,能更清晰地知道自己到底想对这张照片“说些什么”。
这本书在处理**现代影像的审美趋势与技术瓶颈**方面,展现出了惊人的洞察力。它没有沉溺于复古胶片的怀旧,而是着眼于如何利用最新的传感器技术,去突破传统摄影的物理限制。比如,它花了好几页讨论了**超高像素密度下的噪点控制策略**,不仅仅是后期降噪,而是从感光元件的工作原理出发,讲解了如何在外力(如外部散热或特定曝光组合)影响下,最大化净空感。更让我兴奋的是,书中对**动态视觉叙事**的探讨,它将静态摄影提升到了类似电影蒙太奇的高度,教导读者如何通过一系列照片的逻辑衔接,来讲述一个完整的故事弧线,这对于希望将作品集打造成连贯系列的摄影师来说,具有极高的指导价值。它鼓励我们跳出“拍一张完美的照片”的思维定式,转而思考“如何让这批照片共同表达一个主题”。这种宏观的视角,极大地拓展了我对“摄影作品”定义的理解。
我一直以为自己对**闪光灯布光技术**已经算是有相当的了解了,但这本书里关于**多光源协调与光质塑造**的探讨,彻底颠覆了我的固有认知。它不是简单地教你“正面布光”或“伦勃朗三角光”,而是深入到**光线的温度、扩散角度与反光材质的互动关系**。书中用了大量的篇幅去解析如何利用柔光箱、蜂巢、以及各种定制化的修饰器,来模拟自然界中复杂的光照环境,比如清晨薄雾中的漫射光,或是午后穿过树叶的斑驳光影。更有趣的是,作者将摄影后期处理与前期布光视为一个整体流程,讲解了在后期软件中如何精确地“重建”或“强化”前期布光所遗漏或削弱的细节,特别是对**高光区域的保护和阴影的塑形**,给出了非常前瞻性的解决方案。对于从事人像或商业静物摄影的朋友来说,这种对光线“可控性”的极致追求,无疑是打开了一扇通往专业水准的新大门。阅读时,我甚至感觉自己不是在看书,而是在一位经验丰富的布光大师的指导下,在影棚里进行实战演练。
这本书的独特之处在于,它似乎将**“摄影师的个人哲学”融入了技术讲解**之中,使得纯粹的技术指南带上了一层人文关怀的光辉。我注意到书中对**“瞬间的捕捉与时间的凝固”**这一古老命题,给出了适应于当代数码时代的全新解读。它不仅讨论了高速快门的应用,更强调了对“环境能量”的预判和捕获,即如何通过对环境声、气流、光线变化趋势的细微观察,提前锁定那个决定性的瞬间。此外,它对于**摄影作品的“存档与未来展示”**也提出了非常具有前瞻性的建议,从色彩空间的长期稳定性到数字介质的寿命考量,都给予了详尽的说明。这种对作品“生命周期”的关注,体现了作者超越单张照片本身的责任感。读完之后,我感觉自己不仅在技术上得到了提升,更重要的是,我对摄影这门艺术的敬畏之心和责任感也得到了进一步的强化,这绝对是一本值得反复研读的“心法宝典”。