具体描述
位于中国东北部大兴安岭、中俄蒙三国交界处的呼伦贝尔广袤草原堪称世界上最美的草原。它不仅面积大(25万平方公里)，而且非常“立体”——高山、湖泊、河流、草地、丘陵等齐聚在此；同时还是一个巨大的动植物基因宝库——数以万计的物种在此生息延续；这里更是丰富的人文历史博物馆——多民族繁衍聚集，是游牧文明的发祥地之一，狩猎文化的根祖地之一，农耕文明与游牧文明的交汇地，是感受人类历史的时空隧道……总之，呼伦贝尔大草原是领略自然和文明的最佳去处。
2009年，到呼伦贝尔旅游的人数是该市人口的3倍。向往多元生态，体味自然，回望历史，加大生活幸福指数，已成为如今深度旅游的趋势。
人们除了“听草原”——蒙古歌曲悠扬心动；“看草原”——摄影绘画，还需要更深地了解这片神奇的绿色。为了全面、概要地介绍呼伦贝尔的自然和人文资源，展示这个地区独特持久的魅力，呼伦贝尔市旅游局近日推出了图文书《呼伦贝尔大草原》。书中采用了历史资料与现实图片500幅，以简明扼要又充满思辨的文字向读者“秀出”了呼伦贝尔的魅力所在，更有中央电视台名家白岩松妙笔作序，辅以彩色精美印刷，实为了解美丽草原和民族历史的最佳读物。
白岩松作序...
作者简介
巴义尔，蒙古族，l957年生于北京。现为民族画报社蒙古文版编辑部主任，中国作家协会会员，中国摄影家协会会员，2006年中国摄影家协会五十周年庆典时被授予“突出贡献摄影工作者”称号。
目录信息
读后感
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用户评价
我必须承认，一开始我对这样一部篇幅较为宏大的作品是抱有一定戒心的，生怕陷入情节的泥沼而无法自拔。然而，作者的叙事结构设计得如同一个精密的万花筒，每个部分都独立闪耀，但又相互折射，共同构成一个完整而令人惊叹的图案。故事的主线发展清晰可见，但在其两侧，却穿插着数条独立但又巧妙关联的副线，这些副线非但没有分散注意力，反而如同河流汇入大海，最终增强了主旨的磅礴气势。我特别欣赏作者处理时间线的方式，它并非线性推进，而是时而跳跃，时而回溯，每一次时空转换都带着明确的目的性——或是为了揭示一个隐藏的动机，或是为了铺垫一个未来的冲突。这种非线性的叙事，极大地考验了读者的专注力，但也正因如此，当所有线索在接近尾声时如同被无形的手拨正琴弦般归位时，所带来的豁然开朗的满足感，是线性叙事难以比拟的。整本书读下来，感觉像是在解一道复杂的数学题，每一步推理都无可指摘，最终的答案令人拍案叫绝。
评分这部作品的想象力之奔放，简直令人咋舌，它在保持叙事逻辑严密性的前提下，构建了一个极具原创性的世界观框架。作者对于细节的构建，达到了近乎“世界建构者”的程度，无论是那个虚构的地下都市的物理结构，还是支撑其运转的独特社会规则和哲学基础，都显得自洽且令人信服。那些关于能量循环和符号体系的设定，初看时略显晦涩，需要集中精力去理解其内在的逻辑链条，但一旦掌握了核心设定，便会发现整个故事的推进都建立在这个坚实的基础之上。它没有采用常见的奇幻设定，而是将科幻的冰冷理性与某种近乎宗教仪式的神秘感熔铸一炉，形成了一种独特的“赛博朋克古典主义”的氛围。特别是高潮部分，当主人公启动那个古老的装置时，对光、声、几何图形的描写，完全脱离了日常经验，营造出一种极度陌生化又极度震撼的感官体验。这种敢于突破传统叙事疆界的勇气和驾驭复杂设定的能力，是这本书最令人赞叹的特质，它拓展了我们对“故事可以怎样讲述”的认知边界。
评分这本书带给我的，与其说是阅读体验，不如说是一种深入的社会观察课。作者显然对故事发生的特定社会背景有着极其深入的田野调查和理解，他对那个时代下的人情冷暖、权力制衡以及底层民众的生存困境描绘得入木三分，毫不留情。我尤其对其中关于“集体无意识”和“个体异化”的探讨印象深刻。书中塑造的几个配角，个个都不是脸谱化的工具人，他们都有着自己的挣扎和无可奈何，正是这些鲜活的小人物的群像，才构成了那个宏大背景下最真实的肌理。比如，那位一直处于边缘的邻居，他的几次关键性的“不作为”，其背后的动机分析，比任何直接的“恶行”描述都更具震撼力，它揭示了在特定社会压力下，道德滑坡的微妙过程。这种对社会现实的深挖，使得作品不仅仅停留在故事层面，而是上升到了对人性与体制关系的深刻反思。读完后，我久久不能平静，甚至开始反思我们自身所处的环境，这种引发读者进行自我审视的作品，才是真正有价值的文学。
评分这本书的叙事节奏把握得极为精妙，仿佛作者手中握着一把无形的指挥棒，牵引着读者的心弦在不同的情绪峰峦间起伏跌宕。开篇那段对主角童年阴影的侧写，笔触细腻到近乎残酷，寥寥数语便勾勒出一种挥之不去的宿命感，让人不禁为之屏息。随后，情节的转折点处理得干净利落，没有丝毫拖泥带水，紧接着的追逐戏份，场景转换之快，读起来简直像是在看一部高概念的电影剪辑，那种肾上腺素飙升的感觉是久违的。尤其值得称赞的是作者对环境心理学的运用，那些关于光影、气味乃至细微声响的描写，无一不是为烘托人物内心挣扎服务的，读到主人公在那个废弃工厂里与自我对话的那一幕，我几乎能闻到空气中弥漫的铁锈味和潮湿的霉味。更妙的是，作者并未满足于表面的冲突，而是深入挖掘了人性深处的幽微之处，那些关于背叛与救赎的探讨，常常在不经意间抛出一个哲学思辨的钩子，让你不得不停下来，细细咀嚼。通篇读下来，感觉像经历了一场酣畅淋漓的思想马拉松，酣畅之余，留下的回味是绵长而富有层次的。
评分这本书的语言风格，初看之下颇有些古典的韵味，但细品之下，却又融入了现代的敏锐与犀利，形成了一种奇特的张力。它不像某些追求华丽辞藻堆砌的作品那样让人感到疲惫，而是以一种近乎散文诗的精准，描绘着那些转瞬即逝的情感瞬间。作者似乎对“沉默”有着独到的理解，许多重要的转折和情感的爆发，都不是通过激烈的对白完成的，而是通过对人物肢体语言的精准捕捉，以及对场景中静默细节的精心描摹来实现的。比如，那场雨夜的诀别，整段描写中，对话少得可怜，全凭着窗外雨声的节奏变化，以及主人公指尖无意识地摩挲着旧照片的频率，将那种刻骨铭心的不舍和决绝烘托到了极致。这种“少说多做”的叙事策略，极大地提升了文本的密度和感染力。此外，书中对特定道具的意象化处理也十分高明，比如那只老旧的怀表，它不仅仅是一个计时工具，更像是承载了所有时间错位和遗憾的象征物，每一次出现都带着沉重的历史感。这种对细节的偏执，使得这部作品的质感极大地超越了普通的娱乐读物，达到了某种艺术审美的标准。
评分海拉尔青旅阅读，作者倾向很明显，就是舔菊，收获不大，内容不多。
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评分很不错
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