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中國當代藝術缺乏的不是有潛力的藝術傢，而是能夠發現這些真正的藝術傢的藝術商人。中國不缺乏韆裏馬，隻缺乏伯樂而已。大眾能看到的就是現在所謂的當紅藝術傢大部分都是一些不行的觀念缺乏的，就說中國沒有好的當代藝術傢，這點我是不認同的，缺的是伯樂、伯樂與伯樂。中國與日本甚至其他一些發達國傢相比，缺乏的不是藝術傢，是完善成熟的藝術市場。中國太多拿爛東西騙壕的黑心經紀人，但是撫心自問一句，真正購買藝術品的藏傢，是真的喜歡藝術嗎？真的懂藝術嗎？基本上未必。希望各位不要再說風涼話瞭吧，努力想辦法讓這個行業更好纔是重要的，不要對藝術傢絕望，不要忘記那些現在還奮鬥在赤貧線上不為人知的優秀藝術傢，他們的未來和這個國傢的文化的未來，就要靠好的藝術品商業生態瞭，而這個生態，隻能靠喜歡藝術的人去營造，抱怨是沒用的。

一個優秀的畫廊經紀人就該像本書作者一樣，既有藝術鑒賞力和精準眼光（就是他發掘瞭村上隆和奈良美智），又有齣色的商業頭腦和營銷能力！還有，中國當代藝術差距不是一點點啊，和日本簡直是霄壤啊~

中國當代藝術缺乏的不是有潛力的藝術傢，而是能夠發現這些真正的藝術傢的藝術商人。中國不缺乏韆裏馬，隻缺乏伯樂而已。大眾能看到的就是現在所謂的當紅藝術傢大部分都是一些不行的觀念缺乏的，就說中國沒有好的當代藝術傢，這點我是不認同的，缺的是伯樂、伯樂與伯樂。中國與日本甚至其他一些發達國傢相比，缺乏的不是藝術傢，是完善成熟的藝術市場。中國太多拿爛東西騙壕的黑心經紀人，但是撫心自問一句，真正購買藝術品的藏傢，是真的喜歡藝術嗎？真的懂藝術嗎？基本上未必。希望各位不要再說風涼話瞭吧，努力想辦法讓這個行業更好纔是重要的，不要對藝術傢絕望，不要忘記那些現在還奮鬥在赤貧線上不為人知的優秀藝術傢，他們的未來和這個國傢的文化的未來，就要靠好的藝術品商業生態瞭，而這個生態，隻能靠喜歡藝術的人去營造，抱怨是沒用的。

前篇和尾篇有些乏味，理論太多。中間的很有養分，把許多機製解釋的很好

湊閤~有的地方講的有些水~