具体描述
《别给我希望》立体呈现当代大学生的生活状态，描写都市青年的苦闷与彷徨。男生的围墙，女生的篱笆，大家需要为自由而战。不在功课与考试中沉沦，就在恋爱与兼职中升华。大学是象牙塔，是皇宫，也是滋生一切欲望的温床，最后一抹诗意的浪漫被教条挟持着，顽强地在媚俗的包围中妖娆地起舞。
作者简介
雪原，原名胡雪辉，70后深圳作家，广东省作协作家。从事写作十多年。2002年、2004年分别由花城出版社出版都市生活长篇小说《如果女人不乖》《寂寞了找我》。2009年完成长篇小说《别给我希望》。
目录信息
· · · · · · (收起)
读后感
。“爱情拒绝天使”，不知从哪里开始，感觉已经和前面不同了，一下子有种从学校跨入社会的感觉。或许从须须的父亲开始的吧。当须须看到他爸爸的情人时，我还单纯的认为，应该是误会吧。一切的变化，只因为出现了一个叫“小狸”的女孩。我对小狸这个人，不知道怎么评价她，觉得...
。“爱情拒绝天使”，不知从哪里开始，感觉已经和前面不同了，一下子有种从学校跨入社会的感觉。或许从须须的父亲开始的吧。当须须看到他爸爸的情人时，我还单纯的认为，应该是误会吧。一切的变化，只因为出现了一个叫“小狸”的女孩。我对小狸这个人，不知道怎么评价她，觉得...
。“爱情拒绝天使”，不知从哪里开始，感觉已经和前面不同了，一下子有种从学校跨入社会的感觉。或许从须须的父亲开始的吧。当须须看到他爸爸的情人时，我还单纯的认为，应该是误会吧。一切的变化，只因为出现了一个叫“小狸”的女孩。我对小狸这个人，不知道怎么评价她，觉得...
。“爱情拒绝天使”，不知从哪里开始，感觉已经和前面不同了，一下子有种从学校跨入社会的感觉。或许从须须的父亲开始的吧。当须须看到他爸爸的情人时，我还单纯的认为，应该是误会吧。一切的变化，只因为出现了一个叫“小狸”的女孩。我对小狸这个人，不知道怎么评价她，觉得...
。“爱情拒绝天使”，不知从哪里开始，感觉已经和前面不同了，一下子有种从学校跨入社会的感觉。或许从须须的父亲开始的吧。当须须看到他爸爸的情人时，我还单纯的认为，应该是误会吧。一切的变化，只因为出现了一个叫“小狸”的女孩。我对小狸这个人，不知道怎么评价她，觉得...
用户评价
这本书给我的感觉，就像是误入了一场盛大的、却只有我一个人出席的晚宴。气氛是华丽的，餐具是考究的，但环顾四周，只有空荡荡的座椅和桌布上凝结的露水。我得承认，这本书的阅读门槛相当高，它拒绝向读者提供任何明确的指引或慰藉。很多段落都需要反复阅读才能勉强捕捉到作者想表达的那个微妙的意图。它似乎完全不关心读者的情绪起伏，该残忍时毫不留情，该沉闷时就冗长得让人想合上书页。我花了很长时间才适应这种阅读节奏，一旦适应，就会发现其内在的逻辑链条。作者似乎对“失落”这个概念有着近乎偏执的探索欲，他不断地在探讨：当某种既定的价值体系崩塌后，个体应该如何重新锚定自己？书中引用了大量的古典文学和晦涩的科学理论作为参照，这使得整本书显得非常“厚重”。我特别喜欢它在描写自然场景时的笔法，那种宏大叙事下的微小个体，总能带来一种强烈的疏离感，仿佛我们只是宇宙中一粒偶然飘落的尘埃。这是一本需要“对抗”才能读完的书，但最终的收获是精神上的一次彻底的清理和重塑。
这本书的封面设计得极其简约，黑底白字，那种冷峻的气质一下子就抓住了我的眼球。我本以为这会是一本探讨存在主义哲学的深度著作，毕竟“希望”这个词本身就带着沉重的哲学意味。然而，翻开第一页，我发现它更像是一部私人日记的集合，时间跨度极长，从一个少年懵懂的青春期一直写到了步入中年的迷茫。文字的笔触非常细腻，作者似乎有一种近乎病态的自我剖析能力，每一个场景、每一次对话，都被他用一种近乎冷酷的客观视角记录下来。我特别欣赏作者在描写人物关系时的那种克制，没有过度的煽情，只是平静地叙述着人与人之间如何因为误解、时间和环境而渐行渐远。读到中间部分，我感觉自己像是闯入了一个无人之境，里面所有的情感都是内敛的，像深海中的生物，发着微弱的光芒，却足够照亮读者前行的路。这本书的节奏很慢，需要静下心来慢慢品味，它不提供快速的答案，更像是提供了一面镜子，让你在其中看到自己那些不愿触碰的角落。读完后，留下的是一种绵长的回味，不是被某个情节震撼，而是被那种日复一日的生活质感所包裹，让人忍不住思考自己的人生轨迹是否也有类似的“未曾言说的部分”。这本书的价值在于它的真诚，那种不加修饰的、近乎残忍的真实，让一切显得那么触目惊心，又那么的理所当然。
我必须得说，这本书的叙事结构简直是反人类的。它不是传统的线性叙事，更像是一张巨大的、由无数细小的情感线索编织而成的网。你感觉自己像是一个侦探，试图从这些错综复杂的片段中拼凑出一个清晰的故事轮廓。然而，作者的精妙之处在于，他并不在乎你是否拼凑成功，他更享受你迷失在网中的过程。书中有一位核心人物，他似乎在整本书中都没有一个固定的名字，或者说，他不断地更换身份和职业，像一个多重人格的集合体。这种手法极大地挑战了我对“主角”的传统认知。更让我感到震撼的是，作者对环境声音的捕捉能力。他能用文字描绘出那种空旷房间里冰箱嗡嗡作响的低频噪音，或者是在清晨街道上唯一能听到的清扫车刮擦地面的声音。这些细微的声音片段，构建了一种极度真实的“在场感”。这本书的书写风格带着一种强烈的、几乎是侵略性的主观色彩，但这种主观又被作者的冷静文笔巧妙地中和了，形成了一种奇特的张力。读完后，我感觉自己的听觉和视觉都得到了极大的开发，仿佛从一场漫长的、沉睡已久的梦中醒来，世界变得比以往任何时候都更清晰、更嘈杂。
说实话，这本书一开始让我感到非常困惑，它的开篇完全没有任何铺垫，直接切入了一个高潮前的冗长对话。我甚至一度怀疑我是不是拿错了一本小说节选。然而，随着阅读的深入，我开始明白，作者的目的就是要剥夺读者的安全感和预期。这本书的魅力在于它对“记忆”的解构。作者似乎在探讨，我们所珍视的记忆，究竟是真实发生过的事情，还是我们为了适应现在而不断修改后的叙事版本？书中有大量关于童年某个特定物件的反复回忆，但每一次回忆，对这个物件的描述都会出现细微的偏差，这让人不禁怀疑，我们是否真的活在自己构建的幻象里？这本书的章节标题非常具有象征意义，它们不是情节的概括，而是某种抽象的情绪标签，比如“熵增的午后”、“未寄出的信件的重量”。这种高度的诗意和哲学思辨的结合，使得这本书的阅读体验非常独特。它不需要你跟着情节走，它要求你跟着感觉走。它更像是一张概念地图，而不是一张路线图。这本书的阅读过程更像是一次自我审视，它没有给我答案，但它教会了我如何更好地提出问题。
我是在一个朋友的强烈推荐下开始读这本小说（暂且称之为小说吧，因为它充满了叙事性）的，起初我对它的期望值并不高，毕竟近些年来优秀的长篇叙事作品实在太少了。但这本书的结构，简直像是一座精密的瑞士钟表，每一个齿轮——每一个章节、每一个小故事——都紧密相连，共同驱动着一个宏大的主题。我尤其佩服作者在处理时间线上的手法。他经常在故事的关键节点进行跳跃，可能是从一个场景直接跳到十年后，但这种跳跃非但没有打乱我的阅读体验，反而像是一种蒙太奇的剪辑，将不同时间点上人物的相似困境并置起来，形成了强烈的对比效果。其中有一段关于“等待”的描写，简直是教科书级别的。作者没有直接写“他等了很久”，而是通过描绘一个老旧咖啡馆里挂钟走动的声音、窗外梧桐叶子从翠绿到枯黄的细微变化，将那种漫长而无望的等待具象化了。这本书的语言风格多变，有时候像是在听一位老教授娓娓道来，严谨而富有逻辑；有时候又突然切换成某种充满街头智慧的俚语，非常接地气。这种文体的跳跃感，使得阅读过程充满了惊喜，你永远不知道下一页会迎接你的是哲思还是市井的烟火气。它成功地构建了一个充满灰色地带的世界，里面的人物都在为生存而挣扎，但他们挣扎的方式却充满了诗意。
没有读完，现实得有点假
没有读完，现实得有点假
青春就是这样的啊。。。谁也逃不了。。
没有读完，现实得有点假
没有读完，现实得有点假
