具體描述
Look at the Birdie is a collection of fourteen short stories from one of the most original writers in American fiction. This series of perfectly rendered vignettes, never before published in Kurt Vonnegut’s lifetime, reveals a warm, wise, and funny portrait of life in post–World War II America—a world where squabbling couples, high school geniuses, misfit office workers, and small-town lotharios struggle to adapt to changing technology, moral ambiguity, and unprecedented affluence. Featuring a Foreword by author and longtime Vonnegut confidant Sidney Offit, Look at the Birdie is an unexpected gift for readers who thought that Vonnegut’s voice had been stilled forever—and serves as a terrific introduction to his short fiction for anyone who has yet to experience his genius.
作者簡介
庫爾特•馮內古特（Kurt Vonnegut，1922—2007）
20 世紀美國最重要、最有影響的黑色幽默文學代錶作傢。代錶作有《貓的搖籃》、《五號屠場》、《冠軍早餐》、《時震》、《囚鳥》等。他的作品抓住瞭他處身時代的情緒，並激發瞭一代人的想象。
馮內古特是齣生在美國的猶太人，1940年考取康奈爾大學，主修化學。1944年珍珠港事件爆發，主張反戰的他誌願參軍，遠赴歐洲戰場。1945年遭德軍俘虜，被囚禁在德纍斯頓戰俘營。馮內古特的文學創作，不少靈感正是來自於在戰俘營的經曆。戰後馮內古特在芝加哥大學獲得人類學碩士學位，後在哈佛大學任教。他從50年代起開始發錶短篇小說，60年代起開始齣版長篇。晚年的馮內古特在曼哈頓和紐約長島的田園裏頤養天年。2007 年3月在傢中樓梯上不慎摔倒，同年4 月11 日，在曼哈頓逝世。
目錄資訊
讀後感
冯内古特是位黑色幽默的作家，他的死也很黑色幽默，他曾说，在所有死亡的方式中，他更喜欢在飞机坠亡时葬身乞力马扎罗山的峰顶。但是他最后是从楼梯上摔下，导致脑部受伤而死。愿这位伟大作家安息。 读他的短篇小说，别有一番情趣。
評分邱华栋 “黑色幽默”这个东西 库特．冯内古特是非常值得分析和研究的小说家。他一直被称为是“黑色幽默”派作家，我们且不管他身上被贴了什么标签，如果单凭打量小说艺术的眼光来看他，就会发现，他的小说对美国20世纪小说的发展贡献很大。具体说来...
評分2007年，作家冯内古特去世。有人认为“是上帝把他喊了去，说话解闷儿”，不过，这绝对是读者的巨大损失。因为冯内古特之后，很少有人能够帮助我们卓有成效地对抗荒诞残酷的现实生活。 作为一种“绞刑架上的幽默”，冯内古特没有回避生活中的灾难、荒诞、绝望。他的小说具有浓重...
評分之前不怎么看黑色幽默文学，印象中以为都是卡夫卡式的怪诞。事实上《看这儿，照相啦》也确实透漏着呈现平面单一生活线索为主的发展。这并不意味故事内容的平面单一，正因为剔除掉过多的现实背景描写的考虑反倒是可以把人性某种畸形表现出来。 ‘康飞多’透过助听器作为媒介反...
評分我一直深深地相信，能够从宁静中归来的人，必定懂得生活的艺术，让自己在一种静谧娴雅中获得轻盈飞扬的力量；能够从宁静中归来的人，必定拥有一份晴朗明澈的心境，让自己在洞悉了世事沧桑后懂得亲山临水的妙趣；能够从宁静中归来的人，也必定颐养着一种通透辽阔的气象，让自己...
用戶評價
這是一本充滿瞭隱喻和象徵的文本，然而，這些象徵符號的指嚮性卻異常模糊。每當我以為我抓住瞭作者想要錶達的某種主題——也許是關於記憶的流失，也許是關於現代社會的疏離感——下一章的內容又會立刻將我推翻。比如，書中反復齣現的一個意象：一隻生銹的機械鳥。它第一次齣現時，似乎象徵著逝去的機械化時代的冰冷；第二次齣現時，它被描繪成一個孩子手中珍貴的玩具，暗示著懷舊與純真；而到瞭後半部分，它竟然被用來作為某種秘密儀式的祭品。這種多義性與其說是豐富瞭文本，不如說稀釋瞭核心信息。我試著在網上搜索其他讀者的解讀，發現關於這本書的討論非常兩極化，有人將其奉為後現代文學的傑作，認為它精準捕捉瞭我們這個信息過載時代的破碎感；而另一些人則認為，作者隻是用華麗的辭藻掩蓋瞭內容上的空洞。我更傾嚮於後者，但也承認，它確實有一種魔力，讓你在讀完後閤上書本時，會不自覺地在腦海中迴放那些極具視覺衝擊力的場景，仿佛觀看瞭一部實驗性的藝術短片，盡管你可能記不起任何具體的情節。
评分這本書最令人費解的一點，在於其對“時間”的處理近乎於一種戲弄。它似乎遵循著某種非歐幾裏得幾何學的邏輯。過去、現在和未來並非按綫性排列，而是像液體一樣相互滲透、不斷地相互汙染。我們經常會讀到一些明顯是未來纔會發生的事件，卻被安插在過去的迴憶之中，而這些“未來碎片”對當前情節的影響，又沒有得到任何解釋。這種時間感的錯位，使得建立任何可靠的參照係都變得不可能。比如，書中有一章以“三年前的今天”開頭，描述瞭一個似乎是故事的高潮場景，但隨後立刻切換到瞭“十年後的此刻”，主角正在一座陌生的城市裏做著一份完全無關緊要的工作，並且他對“三年前的今天”的記憶，語焉不詳，仿佛那隻是一場無關緊要的夢。這種結構上的“去中心化”，讓讀者在閱讀過程中始終處於一種輕微的眩暈狀態。它成功地營造瞭一種永恒的、無根的感覺，但對於一個渴望從閱讀中獲得某種穩定感或結論的普通讀者而言，這無疑是一種精神上的摺磨。我不知道作者是否成功地錶達瞭他想錶達的，但我確信，他成功地讓我感到睏惑，並且很久都不會忘記這種睏惑的感覺。
评分我花瞭整整一個周末纔勉強讀完，但每翻過一頁，都像是在穿越一片濃霧。這書的節奏感極其怪異，時而慢得像是時間凝固，對一個動作進行長達數頁的分解描述，讓我幾乎要失去耐心；時而又快得像是失控的列車，重要的轉摺點和人物的重大轉變，隻是寥寥數語帶過，讓人措手不及。我尤其受不瞭的是作者對於“內心獨白”的處理方式。它不是綫性的、有條理的思考過程，而是一堆互相矛盾、自我否定的意識流的傾瀉。你很難分辨哪些是角色的真實想法，哪些是環境的扭麯投射。我特彆留意瞭其中一位配角，他似乎在故事的中間部分扮演瞭至關重要的角色，但他的背景故事和最終的去嚮，卻被完全地懸置在瞭半空中。這讓我感覺，與其說是在讀一個完整的故事，不如說是在偷窺一捲被剪輯得七零八落的、不連貫的錄像帶。這本書的結構本身，就是對“完整性”的一種反叛。它要求讀者放棄對因果關係的依賴，轉而接受一種純粹的、體驗式的閱讀。坦白講，這過程相當摺磨人，但同時也帶來瞭一種奇異的釋放感——不必去強求一個答案，隻需沉浸其中，感受那份混亂的美學。
评分從文體風格上來說，這部作品的語言密度極高，幾乎沒有一句話是多餘的，但這種“不浪費筆墨”的方式，恰恰造成瞭閱讀的巨大阻力。作者似乎對傳統的對話描寫不屑一顧，角色之間的交流往往是通過暗示、肢體語言的極端誇張，或者乾脆是通過一段長篇的、充滿哲學思辨的內心旁白來完成。這使得人物關係顯得非常疏遠和疏離，讀者很難與任何一個角色建立起有效的情感聯結。舉個例子，主角和他的伴侶之間發生瞭一次激烈的爭吵，但整個衝突過程，作者完全沒有寫齣任何對話，而是用一頁紙的篇幅描述瞭他們兩人如何同步地、緩慢地給傢裏的植物澆水，水的溫度、澆灌的力度，都被精確到毫厘地描繪齣來。這種“用旁觀者的冷峻視角去描繪激烈的情感內核”的手法，雖然新穎，卻也顯得矯揉造作，讓人感覺作者在刻意構建一種“高深莫測”的藝術姿態，而不是真誠地與讀者溝通。我讀這本書，更多的是在“分析”作者的技巧，而不是在“體驗”故事本身。
评分這部作品，坦率地說，讓我有些摸不著頭腦，但又忍不住想一探究竟。它像是一張拼貼畫，由無數細碎的、看似無關的片段組成。作者似乎有意將敘事綫索打散，拋給讀者一堆碎片，然後期望我們自己去尋找那些隱藏的邏輯連接點。初讀時，我甚至懷疑是不是自己漏看瞭什麼關鍵章節，因為人物的動機常常是模糊不清的，場景的切換也顯得過於突兀。比如說，書中有一段描述瞭主角在雨夜中追逐一隻看不見的蝴蝶，緊接著，場景猛地跳到瞭一個陽光明媚的沙漠集市，主角手中拿著一枚古老的硬幣。這種跳躍感在全書中貫穿始終，讓人既感到睏惑，又對這種不按常理齣牌的敘事手法産生瞭一種近乎挑釁的好奇心。它拒絕被輕易歸類，不屬於那種能讓你在讀完後拍著大腿說“啊，我完全理解瞭”的類型。更像是一場漫長而迷幻的夢境，醒來後隻留下一些強烈的色彩和難以捕捉的情緒殘餘。我必須承認，有些段落的文字功力是毋庸置疑的，那些對光影、對氣味的細膩捕捉，簡直如同觸手可及，但這些精妙的筆觸，卻被包裹在一種近乎故弄玄虛的結構之下，讓人不禁思考，作者究竟是想錶達什麼，還是僅僅沉醉於語言的遊戲之中？這本書挑戰瞭我的閱讀習慣，也讓我開始反思，敘事是否真的需要一個清晰的“為什麼”。
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