具体描述
"En fait, j'aurais tout aussi bien pu ne pas écrire. Après tout, ce n'est pas une obligation. Depuis la guerre, je suis resté un homme discret ; grâce à Dieu, je n'ai jamais eu besoin, comme certains de mes anciens collègues, d'écrire mes Mémoires à fin de justification, car je n'ai rien à justifier, ni dans un but lucratif, car je gagne assez bien ma vie comme ça. Je ne regrette rien : j'ai fait mon travail, voilà tout ; quant à mes histoires de famille, que je raconterai peut-être aussi, elles ne concernent que moi ; et pour le reste, vers la fin, j'ai sans doute forcé la limite, mais là je n'étais plus tout à fait moi-même, je vacillais, le monde entier basculait, je ne fus pas le seul à perdre la tête, reconnaissez-le. Malgré mes travers, et ils ont été nombreux, je suis resté de ceux qui pensent que les seules choses indispensables à la vie humaine sont l'air, le manger, le boire et l'excrétion, et la recherche de la vérité. Le reste est facultatif." Avec cette somme qui s'inscrit aussi bien sous l'égide d'Eschyle que dans la lignée de Vie et destin de Vassili Grossman ou des Damnés de Visconti, Jonathan Littell nous fait revivre les horreurs de la Seconde Guerre mondiale du côté des bourreaux, tout en nous montrant un homme comme rarement on l'avait fait : l'épopée d'un être emporté dans la traversée de lui-même et de l'Histoire.
作者简介
Jonathan Littell est né à New York en 1967. Les Bienveillantes, sa première uvre littéraire, a été récompensé par la Prix Goncourt et le Grand Prix du roman de l'Académie française 2006.
目录信息
读后感
《复仇女神》是一本很奇怪的书,作者乔纳森•利特尔(Jonathan Littel)是个美国人,1967年生于纽约,以前没有发表过文学作品。但是这部小说2006年刚在法国的伽利马出版社出版,就在巴黎引起轰动,销售势头极好,一时间里,大家似乎都在谈论这部厚达900页的“砖头”书。几个...
摘自《新世纪》周刊 作者:扬 克 《复仇女神》是一个美国人用法语写的关于纳粹的长篇小说,近期获得了两项法语文学大奖,更在欧洲引起一片争议。作者乔纳森•利特尔为此阅读了两百多本关于纳粹的著作及大量“二战”档案,走访了德国、东欧、高加索地区,在另一种真实的...
怎么读《复仇女神》 入口:公务员 二战纳粹屠杀的小说里,这本的角度是个特例。处处有着公务员公事公办的痕迹,这与屠杀与否无关,而是一个公务机关在维持着正常的运行。由这本书仿佛突然领悟了公务机关有着它自己的生命,它才不管其他,而且这个生命是不容冒犯与改变的。如...
用户评价
这本书给我的震撼是多层次的,它远超出了一个单纯的故事叙述。更像是一份对人性底色的深刻解剖报告,用极其冷峻且精准的笔触,剖开了特定历史时期下,个体在巨大社会机器面前的无力和扭曲。我读到一些片段时,会产生一种强烈的“不适感”,但这种不适感并非源于情节的粗糙,而是源于它揭示的真相过于锋利和真实。作者似乎毫不避讳地将那些被历史尘封的、难以启齿的细节呈现在我们面前,那种冷静到近乎残酷的叙事风格,反而更有力量。它不是在审判,而是在记录,在呈现一种结构性的悲剧是如何在看似日常的互动中悄然形成的。读完合上书本的那一刻,我久久不能平复,脑海中不断回响的,是对“选择”与“责任”的深刻反思,以及对历史叙事中那些被忽略的个体命运的无尽喟叹。
说实话,这本书的语言风格是极其独特的,初读时可能会觉得有些晦涩,但一旦适应了那种独特的语感和句式结构,便会发现其中蕴含着一种古典的韵味和哲学思辨的张力。它不像现代小说那样追求简洁明快,反而擅长使用冗长而富有节奏感的句子,层层递进地构建场景和心境。这种写作手法,使得即便是描述最日常的场景,也带上了一种史诗般的厚重感。尤其是人物的内心独白部分,简直是文学性的盛宴,那种对自我存在的审视和对周遭世界的疏离感,被表达得淋漓尽致。它要求读者付出耐心,去品味每一个词语的选择和语法的构建,但回报是巨大的——你得到的不是一个故事,而是一种对语言本身潜能的全新认知。
我个人认为,这本书最成功的地方在于它对“视角”的精妙处理。它没有采取单一的、权威的叙述者视角,而是通过多重视角,构建出一个复杂且充满张力的信息迷宫。读者需要像侦探一样,将这些碎片化的信息拼凑起来,去还原一个全貌,而这个“全貌”本身,也是不断在动态中变化的。这种叙事上的不确定性,极大地增强了阅读的参与感。你会不断地怀疑自己所相信的,不断地去追问“谁是叙述者?”“他/她的可靠性有多高?”这种被动接受信息到主动构建理解的过程,是阅读体验中非常令人兴奋的部分。它挑战了我们对传统小说“真相”的既有期待,提供了一种更具现代性和思辨性的阅读乐趣。
读完这本书,我简直被那种层层递进的叙事结构给迷住了,它不像我平时看的那些历史小说那样直白地铺陈事实,而是像一位技艺高超的织布匠,慢慢地、精心地将线索交织在一起。作者在描绘那个特定年代的社会百态时,那种细致入微的观察力让人叹为观止。每一个角色的动机,即便是最微不足道的配角,都被赋予了令人信服的深度和灰色地带。我尤其欣赏作者在处理道德困境时所采取的视角——它迫使读者跳出非黑即白的传统框架,去直面人性的复杂与矛盾。阅读过程更像是一场智力上的探险,需要不断地去推测、去质疑,去重新评估之前读到的每一个片段。那种沉浸感,让我几乎忘记了自己身处何地,完全被卷入了那个历史的洪流之中。这本书的篇幅虽然不短,但节奏把控得极佳,丝毫没有拖沓之感,反而让人在每一次翻页时都充满了对未知的好奇与期待。
这本书带来的阅读体验,堪称是一次对“时间感”的重塑。它在空间上可能聚焦于某个特定的小环境,但其精神内核却横跨了几十年光阴,并且成功地将宏大的历史进程,内化到了角色的日常呼吸之中。作者处理时间流逝的方式非常高明,不是机械地记录年轮更迭,而是通过记忆的错位、事件的回响以及人物状态的微妙变化来体现。有时,过去的回声会突然打破当下的平静,让人措手不及,而这种时空交错感,恰恰是历史留给个体最真实的印记。读完后,我感觉自己不仅读完了一个故事,更是与书中人物一同经历了一段漫长而沉重的旅程,那种时间的重量感和宿命感,久久萦绕心头,难以散去。