具体描述
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作者简介
戴·赫·劳伦斯，（David Herbert Lawrence，1885～1930）英国诗人、小说家、散文家。出生于矿工家庭，当过屠户会计、厂商雇员和小学教师，曾在国内外漂泊十多年，对现实抱批判否定态度。他写过诗，但主要写长篇小说，共有10部，最著名的为《虹》（1915）、《爱恋中的女人》（1921）和《查太莱夫人的情人》（1928）。
劳伦斯生于1885年。父亲是矿工，缺少教育；母亲出身上流社会，有良好的修养。这种文化上的差异，使他们经常吵吵闹闹。但这种差异使劳伦斯从父亲那里得到了丰富的社会经验，从母亲那里至高无上的关怀。也许是母亲过分溺爱，劳伦斯有严重的恋母情结。他在给朋友的信中说：“我们相互爱着，几乎像丈夫跟妻子那样的爱，同时又是母亲与儿子的爱。我们俩就像一个人，彼此那样敏感，我们之间不要语言。这挺可怕，弄得我有些方面不正常。”
劳伦斯是最富想象力的作家，他如不过早地逝世，肯定会有更惊世的作品问世，也许更会被列为禁书。
目录信息
读后感
爱即生活 第一，这是一本难得一见的纯粹关于爱的小说，并且专指男女之爱（如果母爱也算是一种的话）。第二，小说主要讲的是爱的付出，是无条件且不计回报的爱，而不是交互的爱。第三，看似作为故事中心的保罗并不是主人公，而是母亲、米莉安和克莱拉，因为她们才是爱的主动方。...
大学时英美文学课本那几页的引文根本满足不了我的猎奇。抱着阴暗的窥探心思翻看此书，光看前三分之一时居然几度落泪，感觉真像爸爸妈妈还有我的童年。那时候在家里和我妈说说笑笑，我爸一回来我就压力好大，家庭气氛凝沉压抑。爸妈的不和严重影响了我的心情。于是我心里的秤杆...
劳伦斯的《儿子与情人》中，保罗是个身体羸弱、心思细腻的孩子，对母亲有着强烈的依恋和爱。父母的关系是母亲对父亲的冷漠和厌恶，家庭关系是全部子女都跟随母亲一起厌恶父亲。 于是我们见到了惊悚的一幕：在保罗不小心踩坏了安妮的洋娃娃之后，他提出了火葬洋娃娃的建议，...
DH劳伦斯写给加尼特的信里说：当儿子长大起来时，她们的母亲就挑选她们作为情人。首先是最大的儿子，然后是次子。这是儿子们由于与母亲之间的爱推动，儿来到人世。而且一直受到这种力量的推动。然而当他们长大成人时他们却失去了恋爱的能力。因为母亲作为他们生活中最强大的力...
两个月的时间，总算断断续续读完，母亲的不幸是儿子恋母的主因，这位不幸的母亲，多少有些自视清高，你看她走路时高昂的姿态，不愿与周围邻居为伍的心理，都能说明这个女人对自己的婚姻、生活都抱有很高的期望，也自视高人一等，然而现实却相差太远，于是让儿子继承自己的遗志...
用户评价
这书的魅力，在于它对“成长”这一主题近乎冷酷的写实主义描绘。它没有给我们提供任何廉价的慰藉或圆满的结局，取而代之的是一系列复杂、有时甚至是令人不安的情感纠葛。我尤其欣赏作者在构建人物关系网时所展现出的那种近乎病态的真实感，特别是家庭内部那些权力结构和情感依赖的微妙变化，它们如同无形的丝线，将每个人牢牢地捆绑在一起，既相互滋养，也相互戕害。读到某些段落，我甚至感到一种透不过气的压抑，那不是情节带来的压力，而是对人性局限性的深刻认知——我们常常被自己最深爱的事物所定义，也最容易被它们所困住。文字的风格老辣而沉稳，像是一坛陈年的老酒，初尝可能不易入口，但后劲十足，回味无穷。它没有使用太多华丽的辞藻来粉饰太平，而是用近乎纪录片式的冷静视角，记录了生活本来的面貌：充满着未竟的渴望和无法弥补的遗憾。对于那些寻求在文学中寻找生活真谛的读者来说，这部作品无疑是一座宝库，它挑战了我们对“幸福”的传统定义，迫使我们去思考，真正的自我实现究竟意味着什么。
阅读体验上，这是一次极具挑战性的旅程，但绝对是值得的投资。作者的笔法如同一个技艺精湛的雕塑家，不厌其烦地打磨着角色的性格侧面，使得即便是次要人物也栩栩如生，拥有自己完整的内心世界和行动逻辑。我发现自己时常会因为某一个动作的描写——一个习惯性的手势，一个不经意的眼神停留——而突然领悟到人物深层的动机，这种“顿悟”的快感是其他作品难以给予的。叙事结构上，它采取了一种近乎音乐化的重复与变奏，某些关键的主题和意象反复出现，每一次出现都带着新的情感重量，构建起一个庞大而精密的象征体系。初读时可能会觉得有些零散，但当读到后半部分，你会惊奇地发现所有看似随机的片段是如何巧妙地汇聚成一个宏大而统一的整体。这本书并不迎合读者的期待，它要求读者付出耐心和思考，去穿透文字的表层，抵达其核心关于爱、背叛与自我探索的永恒追问。它成功地将地方性的、特定的生活背景，提升到了具有普遍意义的人类经验层面，这一点非常了不起。
令人印象深刻的是，这本书构建了一个极为真实可感的**物理世界**，这个世界本身就是塑造人物命运的强大力量。你几乎可以嗅到空气中弥漫的煤尘味，感受到生活在那个特定地理环境下的压抑与束缚。作者对环境的描绘绝非仅仅是背景板，而是主动参与到故事的叙事肌理之中，它决定了人物的视野、他们的选择乃至他们的宿命。从叙事手法上来看，它非常克制，没有使用过多的内心独白来解释一切，而是倾向于通过人物的行动、对话，以及对环境的反应来侧面烘托其复杂的内心世界。这种“留白”的处理非常高明，它给予了读者足够的空间去进行主动的解读和想象，使得每一次阅读体验都可能有所不同。对于角色的多面性，尤其是主角身上那种理想主义与现实妥协之间的撕裂感，描绘得入木三分，让人对这种人性中的复杂性产生了强烈的共鸣。这是一部关于“根源”与“出走”的深刻探讨，探讨了我们如何从最初的依附中挣脱，最终找到（或错失）自己的独立坐标。其文学价值在于，它成功地将地方性的悲剧，提炼成了永恒的人类困境。
我必须承认，这部小说的阅读体验是**极其情绪化**的。它不像是一部平铺直叙的小说，更像是一部由内向外喷涌的内心独白集合体，那种原始的、未经修饰的情感能量几乎要穿透纸面。不同于许多侧重宏大叙事的作品，它将焦点牢牢锁定在个体情感的细微波动上，尤其擅长描绘那种“爱之深，责之切”的矛盾心理。这种深度挖掘带来的直接后果是，阅读过程中的情绪起伏非常剧烈，有时会感到温暖，更多时候则是一种夹杂着痛苦的理解。作者的语言风格有一种独特的韵律感，句式长短错落有致，充满了强烈的节奏感，仿佛能听到人物在对话中的喘息和犹豫。它对特定时代背景下社会阶层的固化和对个体命运的无情挤压有着入木三分的刻画，但这所有的社会批判都内化在了人物的日常挣扎之中，显得极为自然，没有丝毫说教的痕迹。这是一部关于“缺失”和“追寻”的伟大作品，它让读者在合上书页时，不仅仅是结束了一段阅读，更像是结束了一场深刻的自我对话。
这部作品，初读之下，便被其深沉的笔触和对人性幽微之处的洞察力所震撼。它并非那种情节跌宕起伏、教人屏息期待下一页的通俗小说，而更像是一面映照灵魂的镜子，让你不得不直面那些隐藏在日常表象之下的情感暗流。作者对人物内心世界的刻画达到了惊人的细腻程度，尤其是那些青春期的困惑、对理想的渴望与现实的拉扯，读来令人感同身受，仿佛自己的那些不为人知的挣扎也得到了某种程度的理解与安放。那些生活在矿区边缘的人物，他们的粗粝、他们的梦想，他们的爱与恨，都被赋予了一种近乎史诗般的重量感。你能够清晰地感受到那种源自土地的束缚与向往自由的冲动，这种二元对立贯穿始终，使得整个故事充满了张力。更令人称道的是，叙事节奏的把握，它时而缓慢如蜗行，细细打磨每一个场景的氛围；时而又陡然加速，将重大的情感转折一气呵成，这种韵律感极大地增强了阅读的沉浸体验。阅读过程中，我常常需要停下来，不是因为故事情节的复杂，而是因为那些句子本身蕴含的力量，需要时间去消化和体会。这是一部需要用心去“品味”的作品，而非仅仅“阅读”。
