具体描述
日本海外妓女的真实生活记录 值得一读
作者简介
山崎朋子（1932年1月7日——2018年10月31日），日本作家、女性史研究家。出生于长崎县佐世保市，成长于广岛县吴市和广岛市，本籍福井县。父亲是海军士官大畑正，担任伊号第六十七潜水舰舰长时由于军舰沉没而丧生，而在广岛市原子弹爆炸前跟随母亲到家乡福井县暂避。就读福井大学教育学部后，曾经在县内担任小学教师，而在1954年由于梦见成为女演员而而辞去小学教师的职位，前往东京学习演戏，期间和东京大学院生金光泽处于事实婚状态。及后因为金担任在日本朝鲜人总联合会的学生委员，因为民族主义的考虑而分开，其后担任过吃茶店服务员、模特儿等职位。之后在新宿的风月堂认识儿童文学研究者上笙一郎，1959年正式结婚。其后开始研习女性交流史，个人作品有《望乡》《朝阳门外的彩虹》。
目录信息
读后感
我问几个朋友 ——你们知道《望乡》么？ ——知道，是不是高仓健演的？ 其实之前我也是以为如此了，望乡啊 追捕啊 什么的。这些电影上映的时候 我们这些人有的还没面世 有的还在学走路呢。 偶然间读到了这本书《望乡》，才明白，其实它是讲妓女的一部纪实报告文学，电影...
我问几个朋友 ——你们知道《望乡》么？ ——知道，是不是高仓健演的？ 其实之前我也是以为如此了，望乡啊 追捕啊 什么的。这些电影上映的时候 我们这些人有的还没面世 有的还在学走路呢。 偶然间读到了这本书《望乡》，才明白，其实它是讲妓女的一部纪实报告文学，电影...
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我问几个朋友 ——你们知道《望乡》么？ ——知道，是不是高仓健演的？ 其实之前我也是以为如此了，望乡啊 追捕啊 什么的。这些电影上映的时候 我们这些人有的还没面世 有的还在学走路呢。 偶然间读到了这本书《望乡》，才明白，其实它是讲妓女的一部纪实报告文学，电影...
用户评价
这本书给我最直观的感受，就是它在构建“空间感”上的极致追求。作者对场景的描绘达到了令人发指的程度，仿佛不是在阅读文字，而是通过一个高分辨率的镜头在观察。无论是那座被遗忘的、充满霉味的旧仓库，还是主角通勤路上那条永远弥漫着尾气味的街道，每一个角落的质感、气味、光影都被捕捉得丝丝入扣。这种具象化的描写，使得故事中的环境本身也成为了一个活生生的角色，带着自己的意志和情绪影响着人物的命运。我甚至能清晰地感受到那种南方湿热夏夜的黏腻感，以及城市凌晨三点那种特有的、混合着孤独与希望的寂静。这种对细节的迷恋，让整个故事拥有了令人信服的真实性，即便情节本身充满了超现实的色彩，但你依然深信，这些人物确实存在于那个被精确描绘的空间之中。它教给我的不仅仅是叙事技巧，更是如何真正地“观察”我们所处的现实世界。
从结构上来看，这部作品无疑是勇敢的，它像一个精密的机械钟表，每一部分都为最终的揭示服务，但这个揭示的过程却是极其反高潮的。它没有给你预期的那种戏剧性的爆炸，而是用一种近乎冰冷的、客观的陈述，将一切残酷的真相摆在了台面上。我必须承认，在阅读过程中，我曾多次因为情节的发展方向与我的预期相悖而感到沮丧，甚至怀疑作者是否失去了对故事的掌控力。但回头看，正是这种“反预期”的叙事策略，赋予了作品强大的后劲。它不满足于提供一个简单的因果解释，而是将责任和道德的模糊性推给了读者自身。这本书像一面棱镜，折射出人性的复杂和灰色地带，它不提供简单的救赎，也不预设明确的罪人。读完之后，留下的不是一个完整的故事结局，而是一系列需要你独自去消化和辩论的道德困境，其回味悠长，远超一般通俗小说的范畴。
这是一部关于“失语”和“沟通障碍”的杰作，表面上讲述的是一段错综复杂的人际关系网，但内核却是对语言局限性的深刻探讨。书中很多关键的情感转折点，都不是通过激烈的对话来表现的，恰恰相反，是通过那些没有说出口的话、那些尴尬的沉默、以及错位的眼神交流来完成的。作者非常擅长利用对话的“留白”，让读者去填补那些被刻意省略的部分，这极大地增强了阅读的参与感和紧张感。有几段场景，人物面对面坐着，明明有千言万语，却只说出了最平庸的寒暄，那种巨大的情感张力就凝固在那一瞬间，比任何声嘶力竭的争吵都更具毁灭性。这本书让我重新审视了自己与他人的交流方式，意识到我们日常生活中充满了多少无效的表达和被误解的意图。它温柔地揭示了一个残酷的事实：最深的痛苦，往往发生在我们以为我们“说清楚了”的时刻。
我得说，这本书的语言风格简直像极了上世纪三十年代的法国存在主义哲学著作，充满了晦涩的隐喻和对存在本质的拷问。它不是那种让你读起来感到愉悦的作品，更像是一种智力上的攀登，每一次成功的理解都伴随着巨大的心力消耗。作者似乎对线性叙事有着一种近乎偏执的反感，章节之间的跳跃极其跳跃，有时会用大段的哲学思辨来替代场景描写，这对于习惯了清晰情节推进的读者来说，无疑是一种挑战。然而，正是这种挑战性，赋予了作品一种独特的厚重感。我尤其欣赏作者在处理“时间”这个概念时所展现出的技巧——过去、现在与未来在文本中不断地交织、重叠，让人仿佛置身于一个时间扭曲的迷宫。它强迫你去主动构建意义，而不是被动接受，这种互动的过程，使得最终的感悟更加深刻、私密。对于那些渴望在文学中寻求智力刺激的读者来说，这本书无疑是一份丰盛的盛宴，前提是你得准备好面对那些尖锐的、令人不安的哲学碎片。
这本书的叙事节奏简直是一场马拉松，开篇那些关于主人公童年阴影的铺陈，如同迷雾笼罩下的苏格兰高地，厚重而难以穿透。作者似乎刻意放慢了脚步，用极其细腻的笔触去描绘那些无关紧要的日常琐事，比如老旧木地板发出的吱呀声，或是窗外雨滴击打玻璃的频率。起初，我几乎要放弃，觉得这不过是另一部自命不凡的“意识流”作品，但若能坚持读过前三分之一，你会发现，这种缓慢是为了构建一个异常坚实的情感基座。当关键情节终于出现时，那些看似松散的日常片段，如同散落的棋子，突然间完美地契合在一起，形成了一幅令人心悸的画面。特别是对人物心理活动的刻画，简直达到了病态的精准，那种深埋在心底的恐惧和渴望，被作者毫不留情地剥开，展现在读者面前，让人不禁反思自己生活中那些未曾正视的幽暗角落。这本书的魅力不在于它讲了什么故事，而在于它如何让你在阅读的过程中，一步步陷入作者精心编织的氛围陷阱中，直到最后一页，仍能感受到那种挥之不去的压抑感。
如果是我的话，我可能没有毅力能够跟阿崎老婆婆当面道别，我不希望泪奔，我会选择一个夜深人静的时候悄悄走，或者时常来看看。
真真切切的感动，愤慨，悲哀，同在~
看完之后发现我老爸当年还真算潮....
非常不错的女性调研二十世纪初日本女人南洋妓院悲惨记录
真真切切的感动，愤慨，悲哀，同在~
