伊恩·麦克尤恩(Ian McEwan,1948- )是英国当代文坛最优秀、最具影响力的作家之一。自第一部短篇小说集《最初的爱情,最后的仪式》获1975年毛姆奖以来,他多次获得布克奖提名。《阿姆斯特丹》1998年布克奖折桂,《赎罪》获2002年度布克奖提名,《星期六》获2005年度布克奖提名。
书很重,是那种一字千钧的重。 麦克尤恩能够引起全球人的关注,并不仅仅因为他们在花园里埋了一个故事。 读到中途,会若有所思地放下书,想起余华的《活着》和《卖血记》。 甚至想起张爱玲晚年的凄凉。 但随着读到终了,心头却是一热。 麦克尤恩还远未到达绝望的地步,否则不会...
评分这对我来说就是一部恐怖小说,不是因为最后乱伦的情节,这其实让我觉得挺过瘾。 当发现主人公的装老成的心智和他取悦自己的各种小伎俩我在过去的十几年里一直用着,没有变得娴熟也没有丝毫将被成熟取代的迹象时,这时我才感到特别害怕。事实上我并没有因仍然保持这样心智而高...
评分开始知道伊恩·麦克尤恩大概是在几年前,从他的《赎罪》。但对作者本身的印象不深,完全被他的作品代替了,不知道这是不是作者想要的。昨天下午去了省图书馆,这本书的标题《水泥花园》引起了我的注意主义,因为,我记得自己在豆瓣上收藏过。当然这个时候我将它借了出来,书...
评分看完一个多礼拜了,某些形象与气味经久不散。那就随记几笔吧。 我作为讲述者,欲望的原点,球形的镜子,反照出与其它人物间的欲望关系。故事中的人与物有比较明显的对应关系。 父亲=水泥:父亲执着于水泥;我第一次手淫,也是他横死在水泥上的日子 母亲=盒子:我做了一个梦...
评分这本书所构建的世界观,虽然建立在非常日常和封闭的场景之下,却散发出一种强烈的、近乎神话般的寓言色彩。那些日常的物件、重复的行为,在作者的笔下被赋予了超越其实用价值的象征意义。它们不再仅仅是家具或工具,而成为了某种仪式、某种宿命的载体。我感觉自己不是在阅读一个家庭的故事,而是在观察一个被特定规则或某种无形力量所支配的小型社会模型。作者对象征手法的运用达到了炉火纯青的地步,每一个细节——比如某种特定的颜色、反复出现的食物、甚至是一个特定的房间——都仿佛携带了沉重的历史包袱和预示着某种结局的密码。这种寓言式的深度使得故事得以超越其特定的时间背景和地理位置,触及到关于人性、禁锢与自由的永恒主题。它不是在讲述一个具体的故事,而是在探讨存在本身的某种困境,这种宏大主题被包装在如此私人化、如此具体的叙事之下,产生的张力令人叹服。
评分我必须说,这本书在探讨人与人之间复杂关系方面的深度,远远超出了我的预期。它并没有提供简单的答案或明确的对错,而是将各种情感——爱慕、疏离、依赖、抗拒——揉搓在一起,呈现出一种极度真实却又令人不安的混合体。角色们仿佛被困在了一个由他们自己的认知和行为构建的迷宫中,每一次尝试逃离,似乎都只是更深地陷入循环。作者的笔触精准而残酷,毫不留情地剖析了亲密关系中那些难以启齿的角落和彼此折磨的惯性。我尤其欣赏其中对于“界限”这个概念的处理,那些模糊不清、时常被跨越又在无声中重建的界限,正是驱动很多冲突和情感纠葛的核心动力。读到某些段落时,我甚至会感到一种生理上的不适,那是因为作者描绘的那些人性中的阴暗面太过赤裸和坦诚。它迫使你审视自己生命中那些未曾正视的关系,思考自己是否也在不经意间成为了某种情感循环的参与者或构建者。这本书不是用来让人感到舒适的,它更像是一面镜子,映照出我们自身关系结构中的脆弱与坚韧,以及那些难以言喻的、跨越伦理界限的灰色地带。
评分这部作品的氛围营造得简直无懈可击,那种弥漫在空气中挥之不去的潮湿、阴郁,以及夹杂着某种陈旧的、难以言喻的气味,深深地烙印在了我的脑海里。作者对于细节的捕捉极为敏锐,无论是光线穿过布满灰尘的窗户时投下的斑驳光影,还是家具表面那层厚厚的、仿佛时间凝固般的尘埃,都让人感觉仿佛身临其境。故事的节奏处理得非常巧妙,它并非那种紧凑到让人喘不过气来的叙事,而是缓慢、内敛地展开,像是一块被层层剥开的、充满秘密的岩石。你得耐下性子,才能真正体会到隐藏在表象之下的那些微妙的情感暗流。人物之间的互动充满了张力,那些没有说出口的话语,那些眼神的交汇,比任何激烈的争吵都更能揭示人物的内心世界。特别是对于环境如何塑造角色性格这一点,描绘得淋漓尽致,那些封闭的空间似乎也禁锢了角色的命运与思维。整体读下来,更像是一次沉浸式的体验,而非仅仅是阅读一个故事。那种挥之不去的感觉,让人在合上书页之后,仍需一段时间才能从那种特定的情绪基调中抽离出来,足见其艺术功力之深厚。
评分从叙事技巧的角度来看,这本书的实验性非常强,读起来颇有一种解构主义的快感。作者似乎有意打破传统线性叙事的时间观,让过去、现在甚至是一种永恒的“此刻”在文字中交织缠绕。这种非线性的处理方式,初读时可能会让人感到困惑,仿佛抓不住故事的主干,但一旦适应了这种节奏,就会发现它极大地增强了作品的心理深度。很多重要的信息不是通过直接叙述呈现,而是通过碎片化的记忆闪回、重复出现的意象,甚至是场景中环境的细微变化来暗示的。这要求读者必须保持高度的专注力,主动参与到意义的建构过程中去。这种阅读体验是主动的、充满挑战性的,它奖励那些愿意投入精力的读者。它挑战了我们对于“什么是真实”的定义,模糊了客观事实与主观感知之间的界限。每一次重读,我都能察觉到之前忽略掉的那些微妙的线索,这说明作者在文本结构上布下了多层伏笔,使得每一次接触都能带来新的领悟。
评分我必须承认,这本书的情感冲击力是巨大的,但它并非依靠煽情或戏剧化的情节来达到目的。它的力量在于其克制和含蓄。作者似乎深谙“少即是多”的道理,很多最令人心碎或最令人恐惧的时刻,都是在最平静、最日常的语境下不经意间透露出来的。这种不动声色的描绘,反而比声嘶力竭的呐喊更具穿透力,因为它让你感觉这些恐怖和悲剧是如此的自然而然,仿佛就是生活本来的面目。角色的反应常常是内向的、被动的,他们似乎已经耗尽了反抗的力气,只能在沉默中忍受着命运的重压。这种“无声的尖叫”让读者感到一种深刻的无力感,因为你看着这些人物在既定的轨道上滑行,却无能为力。这种压抑的氛围一直持续到最后,没有突然的爆发,更没有一个清晰的“救赎”时刻,留下的只是一种长久的、带着冷意的回味。这是一部需要静心去感受的作品,它的重量不在于它说了多少,而在于它巧妙地回避了什么,以及这些回避所暗示出的巨大空洞。
评分看了电影总想知道小说怎么样
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