具体描述
《中国风景名胜区(第2版)》与第一版相比，《中国风景名胜区(第2版)》有以下特点：第一，增加了约500幅典型景观图片，更为生动形象，有助于读者的感性认知；第二，补充了大量文字材料，权威性和完整性更为增强；第三，收集了作者有关风景名胜区管理方面的文章，希望对人们有所参考；第四，介绍了美国国家公园概况和经验，借鉴他山之石，开阔思路眼界。
作者简介
王早生，男，1957年5月9日生于江西省吉安市。1977年参加“文革”后恢复的首届高考，茫然中竞不知该报哪个学校、学什么专业。后见云南林学院有一园林专业，觉得与园艺大师米丘林同行搞果树蔬菜也不错。接到录取通知方知园林与园艺是两码事。后来学校迂回北京，因此毕业于北京林业大学。遥想当年，可用“误”入正途来形容。
1982年分配至中华人民共和国建设部。长期从事风景园林管理工作。其间，多次受部派遣赴国外考察，得到外国友人协助，有机会拍摄了许多国家公园的美丽风光、感谢之意，无以言表。万千风物，不敢独藏，惟愿结集付梓，与同行及读者共赏。
承蒙贾平凹先生赐墨题写书名，谢凝高教授拨冗撰写序言，谨此致谢。
为保证本书质量，中国建筑工业出版社的责任编辑郑淮兵、曹扬和美术编辑冯彝诤同志与作者一起在数千张图片中反复筛选，并精心设计排版，不计繁琐，用心良多，追求图文并茂之效，谨此一并致谢。
朱家骥
朱家骥，1951年7月出生，浙江省杭州市人。大学文化，编审职称。当过“知青”、工人、生产调度、杂志社副社长、副总编、中国茶叶博物馆副馆长等职。爱好登山、摄影与茶。
张红梅
张红梅，女，汉族，安徽省宿州市人，1966年出生。1992年毕业于北京师范大学环境学院，研究景观生态学，理学硕士。从事过旅游地学、景观生态学和城市园林规划等工作。现就职于住房和城乡建设部，从事过风景名胜资源的调研、保护、规划和管理工作。曾在国内(外)各类刊物、杂志上发表论文、文学散文、风光游记约40余篇，编著有风景名胜区专著《情洒山水间》。
目录信息
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
这本书最让我感到惊喜，也是最能体现其独特价值的一点，是它对“非物质文化遗产”与“当代旅游开发”之间复杂关系的探讨。作者并没有简单地对商业化持批判或赞同的态度，而是提供了一种非常具有思辨性的视角。他通过对几个案例的深入剖析，展示了传统文化在面对现代消费主义冲击时所经历的挣扎与适应。比如，某个古镇的商业街区如何在新旧元素的拉扯中，努力维持其历史的肌理，以及当地居民在文化传承和经济需求之间的艰难抉择。这种对“活的文化”的关注，让全书的格局瞬间打开，不再局限于对静态遗迹的描述。阅读这些章节时，我常常感到一种沉甸甸的责任感，它促使我们反思，作为文化资源的受益者，我们应该以何种姿态去对待这些珍贵的遗产。这种超越地理介绍，直抵文化伦理层面的思辨，无疑是这本书最深刻、也最让人回味无穷的部分，它赋予了这本“风景名胜区”主题的书籍以强烈的时代意义和人文关怀。
读完第一部分的内容，我最大的感受是作者在资料搜集和考证上的那种近乎偏执的严谨态度。很多我自以为已经非常熟悉的景点，经过作者的深入挖掘，竟然展现出了完全不同的侧面。他对于历史脉络的梳理，绝非简单的年代罗列，而是将地理变迁、人文活动、乃至气候影响，都巧妙地编织在一起，形成了一张错综复杂但逻辑清晰的知识网络。我特别欣赏作者在叙述中那种克制的激情，他没有陷入过度的抒情，而是用扎实的第一手资料和旁征博引的文献支撑，来构建他对每一处名胜的理解。比如，在描述某处石窟艺术时，他不仅分析了雕刻的技法演变，还细致地对比了不同朝代信徒的审美偏好差异，这种深层次的文化剖析，远超一般旅游指南的范畴。这种阅读体验，让人感觉自己不再是一个被动接受信息的读者，而更像是一个在学术殿堂中，跟随一位博学导师进行深度田野调查的学生。每当我读完一个章节，总会忍不住停下来，对照着书中的注释去查阅更多相关的背景资料，它成功地激发了我内在的好奇心和求知欲，这才是真正有价值的阅读。
这本书的装帧设计简直是一场视觉的盛宴。从拿到手的那一刻起，我就被它厚重的质感和那充满古韵的封面深深吸引住了。那种墨香与纸张纤维交织在一起的独特气味，仿佛能瞬间将人带入一个充满历史厚度的空间。内页的纸张选择非常考究，光洁却又不失纹理，即便是长时间阅读，眼睛也不会感到疲劳。最值得称赞的是它的版式布局，简直是教科书级别的排版艺术。每一页的留白都恰到好处，既保证了文字的阅读舒适度，又为那些精美的插图留出了足够的“呼吸”空间。那些图片的分辨率和色彩还原度简直令人惊叹，那些山川湖海的壮阔、古建筑的精巧，都被细致入微地捕捉了下来，即便是屏幕上再高清的图片，也无法比拟亲手翻阅时的那种震撼感。尤其是那些全景大图的跨页设计，展开时，那种扑面而来的气势，让人忍不住屏住呼吸，仿佛自己正站在那个悬崖之巅，俯瞰万丈深渊。这种对细节的极致追求，让我觉得这本书不仅仅是一本信息载体，更像是一件可以收藏的艺术品，每一处细节都在无声地诉说着设计者对“美”的理解与尊重。翻阅的过程本身就是一种享受，一种对品质的极致体验。
关于工具性方面的设计，这本书的编排也体现了极高的用户友好度。虽然内容深度很高，但它在信息检索上的便捷性却丝毫不打折扣。最让我印象深刻的是它的索引系统，不仅包括了地名、历史人物，甚至连重要的哲学流派和建筑术语都有单独的索引条目，这对于需要进行学术研究的读者来说，简直是福音。此外，书后附带的几张手绘地图和地质剖面图，虽然数量不多，但其精细程度远超一般地图册。特别是那些手绘的等高线图，清晰地标示出了山脉走向和水系分布，这对于理解名胜区所处的地理环境至关重要。它没有盲目地堆砌大量的照片作为填充，而是精选了最具代表性、且能佐证文字论点的图片，并配有详尽的图注，清晰地指明了图片中的关键历史遗迹或地质特征。这种对“有用信息”的精准把控，让这本书的阅读价值大大提升，它不是一本让你快速翻完就束之高阁的书，而是会常年摆在案头，随时可以作为参考和溯源的案头书。
这本书的行文风格，用“娓娓道来，润物无声”来形容最为贴切。它没有那种咄咄逼人的说教感，也避开了网络文章常见的浮夸和碎片化，而是一种非常沉稳、内敛的叙事节奏。作者的语言功底非常深厚，他善于运用古典文学中的意象和句式，使得即便是描述现代化的旅游区，也依然能保留住一丝古朴的韵味。读起来，就像是与一位饱经风霜的长者围炉夜话，听他用最精炼的语言，讲述那些历经沧桑的故事。在描述那些偏远、鲜为人知的秘境时，那种文字带来的画面感极其强大，我甚至能“闻到”雨后山林的泥土气息，能“听到”幽谷中泉水叮咚的声音。这种代入感，是许多空洞的形容词堆砌所无法企及的。更难得的是，作者在叙述中始终保持着一种恰当的距离感，既不让人觉得疏离，也不会过度侵入读者的情感空间，让读者有足够的余地去填补和想象，真正做到“言有尽而意无穷”。这种文学性与知识性的完美平衡，使得这本书具有了超越工具书的生命力。
