具体描述
作者简介
作者簡介
雷．布萊伯利 Ray Bradbury
（1920～2012） 美國小說家、散文家、劇作家、編劇、詩人
1920年出生於伊利諾州沃基根市。自洛杉磯高中畢業後，白天在街頭賣報，晚上於公共圖書館讀書、寫作，並在《怪譚》（Weird Tales）等雜誌發表作品。1943年成為全職作家，1947年出版第一部作品《黑色嘉年華》。
1950年的長篇小說《火星紀事》為其成名代表作，描述地球人嘗試殖民火星，結局出人意表。1953年發表的《華氏451度》則以一個壓制自由的未來世界、禁止人們擁有或閱讀書籍的故事，深刻描寫出現代人在不自覺中反受科技與娛樂禁錮的存在狀態；這部膾炙人口的反烏托邦小說，曾由法國著名導演楚浮拍成電影，亦獲美國國會圖書館評選為「20世紀最有影響力的百大小說」。其傑作還包括《圖案人》、《蒲公英酒》、《闇夜嘉年華》等書。
這位多產的作家一生寫出上百篇短篇故事，出版將近50本書，以及無數詩作、散文、劇作、舞台劇本、電視和電影劇本，是當代最負盛名的作家之一。他一生獲獎無數，包括「歐亨利紀念獎」、「富蘭克林獎」、「世界奇幻文學協會終生成就獎」、「美國科幻小說作家協會大師獎」、「美國筆會終生成就獎」、「普立茲特殊貢獻獎」，以及美國國家圖書基金會頒發「美國文學傑出貢獻獎」。他為約翰‧休斯頓的經典改編電影《白鯨記》所寫的劇本曾入圍奧斯卡獎。他將自己的65篇故事改編為電視劇本，以「雷‧布萊伯利劇場」的節目名稱播映，並以〈萬聖樹〉的電視劇本贏得艾美獎。
2012年6月5日，布萊伯利以91歲高齡辭世，他啟發了無數世代的讀者，讓他們勇於做夢、思考、創作。美國航太總署（NASA）火星探測車「好奇號」將火星登陸地命名為「布萊伯利」，以紀念這位偉大的科幻小說大師。
他這一輩子最喜歡掛在嘴上的故事，就是在1932年遇見的嘉年華魔術師：電流先生。表演結束之後，他對12歲的布萊伯利伸出手，以寶劍碰觸這個小男孩令道：「永生不死！」後來，布萊伯利說：「我知道那是我所聽過最棒的點子，我開始每天寫作，從未停止。」
官方網站：http://www.raybradbury.com/
■譯者簡介
徐立妍
師大翻譯研究所筆譯組畢業，譯有《一九八四》、《污點》、《華氏451度》等多本作品，持續翻譯中。
目录信息
读后感
行走、观察、记录、体验、想象、回溯、写作。这些给了人更丰富的生命。 ”渴求探索路面电车的机械奥妙，或踩着一双帆布鞋在清晨踏过草坪的触感。寻找那些微不足道的喜好，发现并形塑那些微笑苦楚的样貌，然后含在口中细细品尝。“作者在第一章中如是描绘写作的乐趣。 他一生...
评分行走、观察、记录、体验、想象、回溯、写作。这些给了人更丰富的生命。 ”渴求探索路面电车的机械奥妙，或踩着一双帆布鞋在清晨踏过草坪的触感。寻找那些微不足道的喜好，发现并形塑那些微笑苦楚的样貌，然后含在口中细细品尝。“作者在第一章中如是描绘写作的乐趣。 他一生...
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用户评价
读完此书，我的第一反应是，这简直是为所有被“完美主义”和“拖延症”联手困住的创作者量身定做的一剂猛药。它的叙述风格跳跃而富有节奏感，不像那些严肃的写作理论书籍那样堆砌术语，而是更像一位经验丰富的老友，在你快要放弃的时候，用一种看似漫不经心实则充满智慧的口吻点醒你。我试着去应用书中所提及的某些“心法”，比如完全抛开自我审查，让思绪以最原始的面貌流淌出来，那种释放感是前所未有的。以前，我总是在写下一个句子时，脑子里就同时有一个评论家在叽叽喳喳地质疑它的好坏，导致我的文字总是僵硬而做作。但这本书让我明白了，真正的“禅定”状态，是让那个评论家暂时下班，让文字成为一种呼吸，一种本能的反应。这种对“当下”的执着，使得文本在生成之初就带有一种野性和生命力。它提醒我们，任何伟大的作品都是从一堆“不完美”的草稿中脱胎而出的，重要的是先“有”，然后才能谈“好”。这种务实而又超脱的态度，极大地缓解了我在面对空白页时的焦虑感，让写作这件事重新回归到一种纯粹的“创造的喜悦”中去。
评分这本书的书名本身就带着一种引人入胜的矛盾感，让人忍不住想探究“禅”与“写作”这两个看似风马牛不相及的概念是如何交织在一起的。初翻开这本小册子时，我并没有期待它会给我一套立竿见影的写作公式，毕竟，真正的艺术创作哪能被区区几条规则所框定？相反，它更像是一次深入心灵的旅程，带领读者放下那些因外界评判和自我怀疑而筑起的重重壁垒。作者的笔触极其轻盈，却又蕴含着一种不容置疑的力量，仿佛在耳边低语，告诉你最好的作品往往诞生于最纯粹的状态——那种心无旁骛，只专注于手中的文字和脑海中的意象的时刻。我尤其欣赏作者对于“过程”的强调，而不是一味地追求“完美的结果”。这种对过程的敬畏，让我想起那些陶艺家，他们与泥土的每一次揉捏、每一次拉高，都是一次与自我的对话。阅读过程中，我时常停下来，闭上眼睛，试图回溯自己最近一次写作时，是否真的达到了那种“心流”的状态。这本书成功地将一种形而上的哲学理念，转化成了对日常写作实践的有力指导，它不是教你如何构建情节或雕琢句式，而是帮你清理心灵的庭院，让灵感这颗种子得以自然生长。它提供的不是一份蓝图，而是一张通往内心深处的地图，指引你找到属于你自己的创作源泉，那种深藏在喧嚣之外的宁静与专注。
评分坦白说，这本书的风格是极为个人化的，它更像是一本作者的私密日记，而非教科书，这正是其魅力所在。它拒绝被归类，拒绝被标准化，这本身就契合了其所倡导的精神内核。阅读的过程中，我被其散文诗般的语言风格深深吸引，那些句子结构的长短错落、用词的精准与松弛，无不透露出作者对语言的深刻理解和自由驾驭能力。它教会我，文字的力量并非总在于其复杂性或华丽的外表，而在于其能否精准地传递出创作者最真实、最本质的感受。我尝试着用这种“不强求”的态度去重写一些旧片段，结果令人惊喜——那些原本僵硬的段落仿佛被注入了新的空气，变得能够自由呼吸。这本书并非要求我们去模仿某种高深的东方哲学，而是倡导一种回归本源的态度：写作不过是记录和表达我们作为人类的体验，这体验本身就足够神奇，不需要额外的修饰。它是一剂对抗“过度思考”的良药，让我们的笔尖能够诚实地跟随内心的微光前行，而不是被外界期望的巨石压垮。
评分这本书的价值，在于它提供了一种对“写作身份”的重新定义。许多人将自己定义为“作家”，背负着这个沉重的头衔，要求自己必须时刻保持高水准的产出和深刻的思想。但此书却巧妙地将重点从“成为作家”转移到了“正在进行写作行为”本身。它鼓励我们拥抱日常的琐碎和偶发的灵感，将写作融入生活的肌理，而不是将其视为一项高高在上的任务。我发现，当我不再刻意去追求那种“史诗般的叙事”时，我的日常观察变得更加敏锐了。那些原本被我忽略的细节——路边一朵花的姿态、邻居窗帘的颜色、街角咖啡馆里陌生人的一个眼神——都获得了新的意义，它们不再是无意义的背景噪音，而是构成我创作素材的鲜活元素。这本书的叙事节奏模仿了冥想的过程，时而深入，时而飘远，总能在你快要迷失方向时，用一句看似平常却掷地有声的话语将你拉回核心。它没有提供任何具体的写作技巧，比如如何写一个好的开场白或如何设置悬念，但它却构建了一个更坚固的“内部容器”，让所有技巧都可以安全地安放其中，并得到最大的发挥。
评分这本书最让我感到受用的地方，在于它对“忍耐”和“接受不确定性”的阐述。在信息爆炸、即时反馈成为常态的今天，写作的耐心似乎成了一种稀缺品。我们习惯了快速的阅读和消费，却忘了伟大的作品需要时间来沉淀、酝酿，甚至需要作者自己去遗忘和重新发现。作者似乎在用一种古老的智慧告诫我们：真正的创造力需要一个不被打扰的“空地”。这种“空地”不仅仅是物理上的安静，更是心理层面的放手。我曾因为一篇稿子迟迟无法达到心中设想的效果而陷入焦虑的循环，这本书帮助我跳出那个循环，意识到“未完成”本身就是创作过程的一部分，就像自然界中万物的生长，有其自身的时序。它没有给我一个可以量化的目标，比如“每天写满五百字”，反而鼓励我更关注写下的东西是否带着我的“印记”，是否真实地反映了那一刻我的精神状态。这种对内在真实性的追求，远远超越了任何关于市场或流行的技巧讨论，使得阅读体验变成了一次精神上的“校准”，让我的创作罗盘重新指向了内心深处那个最安静、也最真实的方向。
评分我真是无聊居然看完。。。全是散文。。特别散。。。
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