具体描述
《影视化装技巧(修订版)》内容简介：不论艺术还是技术，其中道理很难说透彻，更难写透彻，“伊执不能言鼎，轮扁不能语斤”，刘勰的见解是有道理的。电影诞生一百余年，写电影技术方面的书不多，有关化装方面的书尤其少，我见到的只有前苏联出版的一本（《电影化装》再版两次。美国出版的《影视剧化装技艺》30年间再版三次，另外还有一本《三维化装技艺》（即塑型化装技艺）。我国出过有关化装的书，都不够完整。此书也只能是“实用影视艺术丛书”中的“滥竽充数”之作而已。
化装是一种手艺，我只善于做，不善于说，更不善于写。书中的一些文字如果能算作“理论”的话，那都是抄来的。我喜欢读艺术理论文章，读到与化装造型相通的段落，便随手抄在散乱的纸上，当时并未想以后会出书，作者是谁，抄自何处，都未留存，无从查考，如果《影视化装技巧(修订版)》引用了而未注明，请原作者谅解，并深表谢意。
书中的技法部分，大多是本人的实践方法，必然属“门户之见”，片面性在所难免，并且是十几年前几十年前的经验，陈旧落伍也在所难免，不过手工艺术，旧的可能仍然实用，供读者择其有用部分。
作者简介
王希钟，1928年11月27日生于山东省长岛县。 1948年12月在原东北电影制片厂四期训练班和化装训练班学习。 1950年2月调到北京电影制片厂开始从事电影化装工作。先后参加几十部影片的化装和造型设计工作。同时参与多部电视连续剧的造型设计工作。参加创作的主要作品有电影《西安事变》《茶馆》《周恩来》《建国大业》等。电视剧有《西游记》《周恩来在上海》《开国领袖毛泽东》《解放》等。 1982年和1992年，凭借《西安事变》和《周恩来》两度荣获中国电影金鸡奖。1991年荣获一级电影美术设计师职称。同时因对文化艺术事业的贡献而获国家津贴。
目录信息
第一节 影视化装的任务和功用
第二节 化装师在艺术实践中的技巧锻炼
第三节 化装与其他业务的联系
第四节 电影化装的创作过程
第五节 我国电影化装的演进与发展
第六节 电影电视化装的特性
第七节 化装造型的现实主义创作法则
第二编 影视化装技法
第一章 电影化装中的色彩
第一节 色彩在化装中的作用
第二节 影响化装色彩变化的因素
第三节 化装颜料的种类和性能
第四节 我国电影化装色彩的演变
第二章 绘画化装法
第一节 局部着色法
第二节 单色平涂法
第三节 深色薄抹法
第四节 明暗反衬法
第五节 冷暖对比法
第六节 重彩装饰法
第七节 轻装淡扫法
第八节 幻彩描绘法
第九节 工笔勾描法
第十节 点化苍颜法
第三章 整形化装法
第一节 眼睛整形法
第二节 口腔整形法
第三节 绢纱整复法
第四节 绢纱牵引法
第四章 塑型化装法
第一节 鼻油灰雕塑造型法
第二节 肤蜡雕塑造型法
第三节 纤维雕塑法
第四节 胶乳塑皱法
第五节 胶乳零件塑型法
第五章 毛发化装法
第一节 假发的制作工艺过程
第二节 半假发的制作和应用
第三节 假发片的制作和应用
第四节 古装假发的制作和应用
第五节 假发的佩戴、粘贴、修整、保存
第六节 天然胶乳、聚醋酸乙烯乳胶和氯乙烯-醋酸乙烯酯共聚物等在假发中的应用
第七节 染毛、漂发的几种方法
第八节 假胡须的制作工艺过程
第九节 假胡须的粘贴方法
第十节 假眉的制作和应用
第十一节 假睫毛的制作和应用
第十二节 假髻的绾结
第十三节 假辫的编结
第六章 气氛化装法
第七章 饰物佩戴法
第三编 化装造型的类型及其特征
第八章 性格装造型的特性
第一节 性格装造型的特征鲜明性
第二节 性格装造型的形象逻辑性
第九章 年龄装造型的表现方法和年龄感觉的不同层面
第一节 关于年龄感的几个层面
第二节 年龄装造型的年龄描绘和具体表现
第三节 化装细节的运用与演员年龄形态的和谐
第四节 年龄装造型的基本技法
第十章 肖像装造型的形似与神似
第一节 形似与神似的关系
第二节 整体与局部的关系
第三节 合情与合理的关系
第四节 人工与自然的关系
第十一章 美容装造型的装饰性和形式美
第一节 美容装造型的装饰性
第二节 美容装造型的形式美
第三节 美容装造型的时代特征
第十二章 模拟装造型中的幻想与现实
第一节 神话世界的幻想形象与模拟现实
第二节 模拟装造型与演员形态的和谐统
第三节 模拟造型形象的性格体现
第四节 模拟造型形象在神话、童话等不同片种中的不同表现
第十三章 气氛装造型在影视片中的作用
第一节 渲染情绪烘托气氛增加感染力
第二节 加深内涵震撼观众突出主题
第四编 探索·创新
第十四章 电影《万水千山》化装初探
第十五章 电影《停战以后》化装一得
第十六章 一件不平常的工作——电影《以革命的名义》化装后记
第十七章 真·像——电影《西安事变》化装造型的艺术追求
第十八章 电影《茶馆》化装造型漫笔
第十九章 难得的机遇——电视剧《西游记》人物造型杂记
第二十章 心灵在震颤——电影《周恩来》化装感受
第二十一章 电影《邓小平》人物造型的使命
第二十二章 演员新发现——为后来的创作道路确立新方位
第五编 艺术·人生
第二十三章 通往技巧的路
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
坦白说，我买这本书是带着一点功利性的目的，我希望找到一些能快速提升实操技能的“干货”。然而，这本书的前半部分，我感觉更像是一次关于“感知力”的训练课程。作者用大量的篇幅去探讨“观察”的艺术，他要求读者像动物一样去观察光线、观察皮肤纹理的细微变化，甚至要求去“聆听”不同材质化妆品在皮肤上的反应声响——是的，你没看错，是“听”。这种将触觉和听觉融入视觉美学的描述，极具画面感，但也让我这个追求快速入门的人感到了一丝挑战。他似乎在暗示，没有高超的观察力，再好的技术也是空壳。书中还穿插了一些导演访谈的节选，这些访谈内容并非关于化妆技术，而是关于如何与导演进行“无声的沟通”，如何提前预判镜头对焦点的敏感度。这种对幕后协作艺术的深入挖掘，让我对整个电影制作流程的复杂性有了更立体的认识，远超我最初对“化装技巧”的狭隘理解。
这本书的封面设计得极为别致，那种复古的油画质感，配上现代感十足的字体排版，让人眼前一亮。我原本以为内容会是那种枯燥的技术手册，但翻开后才发现，作者在引言部分就展现出一种对电影艺术的深刻洞察力，完全不是那种只谈工具和颜料的匠气。他花了很大篇幅探讨“光影在情绪构建中的隐秘作用”，这简直是为我打开了一扇新世界的大门。我记得他提到一个非常精妙的比喻，说化妆师就像是光影的捕手，通过微妙的色彩和纹理变化，去引导观众的视线，从而强化导演想要表达的潜台词。书中对几种不同历史时期妆容的考据也做得极其扎实，不是简单地罗列，而是深入分析了当时的社会思潮如何投射到人物面孔上。比如，他对1920年代那种极度强调几何感的妆容解析，让我理解了爵士乐文化和女性解放思潮是如何通过眉峰和唇线被视觉化的。这本书的深度和广度，远超我预期的技术指南范畴，更像是一部结合了美学史、心理学和实际操作的综合艺术论著。读完前几章，我感觉自己对“美”的理解都被提升到了一个新的层次，它不再是单纯的“好看”，而是一种服务于叙事的强大工具。
阅读体验中，最令我惊喜的是作者对于“文化挪用”与“尊重”议题的探讨。在涉及少数族裔或特定文化符号的妆容设计时，书中没有简单地提供一个“模板”，而是提出了一个长篇的伦理框架。他强调，创作者必须理解符号背后的历史重量和社群意义，否则，再精致的妆容也会沦为廉价的模仿甚至冒犯。这种对创作边界和文化责任的严肃讨论，在我阅读过的所有技术类书籍中都是极为罕见的。它强迫我跳出“技术实现”的舒适区，去思考“我为什么要创造这个形象”的根本性问题。章节结构上，作者还巧妙地穿插了一些“失败案例分析”，这些案例的分析不是为了嘲讽，而是为了展示在压力、时间或沟通不畅的情况下，美学原则如何被打破，以及如何从中吸取教训。这种近乎“解剖式”的反思，让这本书的价值超越了单纯的教学工具，更像是一份资深从业者的“经验教训备忘录”。
我是一个资深的剧本分析爱好者，一直对镜头语言和角色塑造背后的细节充满了好奇。这本书，虽然名字听起来像是操作层面的指南，但它真正触及的是“角色如何被‘看见’”的哲学问题。其中有一章节专门讨论了“非对称美学在反派塑造中的应用”，分析得极其到位。作者举例分析了几个经典电影中反派角色的侧脸处理，强调了微小的瑕疵或刻意的“不完美”如何比完美的对称性更能引发观众潜意识里的不安感和距离感。而且，他引入了一种“时间维度下的化妆”概念，探讨了如何在同一张脸上，通过不同时段的光照和角度，展现出角色的内心蜕变，这一点非常具有启发性。我过去总关注剧本台词和表演，这本书让我意识到，化妆师的工作其实是把角色的内心独白，用皮肤和色彩“写”出来。我尤其欣赏作者那种带着批判性思维的叙事方式，他并不盲目推崇任何一种潮流，而是鼓励读者去思考“为什么”要这么做，而不是“怎么做”。这对于我这种想要深入理解影视创作全貌的人来说，简直是如获至宝。
这本书的装帧设计本身就是一种视觉艺术的体现。纸张的选用非常考究，那种略带粗粝感的哑光纸张，让即便是用作印刷案例图的色彩表现力也显得异常沉稳和高级。我特别喜欢其中关于“环境因素对妆效的颠覆性影响”那一章节。作者没有停留在摄影棚的理想光线下，而是深入分析了在极地寒冷、高温潮湿、甚至强烈的自然光束下，粉底的附着力、色彩的饱和度会发生怎样的不可逆转的变化。他用非常口语化、略带幽默感的笔触，描述了某次实地拍摄中，演员的眼线如何被海风“解构”的过程，并随后提出了应对这些突发状况的理论模型。这让我意识到，影视化妆远非在化妆台上完成的工作，它是一场与自然、物理定律的持续博弈。这种接地气但又极具理论深度的叙述，使得这本书在众多浮夸的“速成指南”中脱颖而出，充满了真正的实践智慧。
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