具体描述
◎洋人头颅
幕末时代骚动四起，真假浪人横行江户，借口募集攘夷军费，四处行劫勒索富商。然今日上门者非同小可：摊在当铺掌柜眼前抵押的，竟是赤发红须的洋人头颅！
◎独眼小僧
秋夜细雨，禽鸟铺主人捧着贵重鹌鹑赶往买家宅邸。久候不见下订武士，心焦之际，一名小僧入房奉茶。昏暗灯下，警见小僧脸上只一个眼睛，嘴巴咧至两侧耳下，露出惨白獠牙……
◎面 具
一日之间，两位贵客相继上门，要求买下旧货铺悬挂已久的能剧古面具。收下订金的掌柜左右为难，居中协调之际意欲一石二鸟，孰料算盘人人会打，巧妙各有不同……
◎柳原堤之女
一名蒙面如影的白衣女子现身柳原堤，只是与她错肩而过，骇人寒气便能蹿上身来。血气方刚的木材铺喜平邀了锯木银藏一探究竟，没想到对象并非女妖蛇精，也非为了作祟……
◎紫鲤鱼
无视禁渔令，草履铺藤吉与纸铺阿为前往神田川下钩，竟被挣扎的巨鲤拖入水底！值此之际，一名模样凄厉的女子造访草履铺，开口便要求交出藏在地窖的偷钓紫鲤……
◎三个声音
焊接铺庄五郎与好友表弟同往川崎参拜，三人相约高轮大门，却阴错阳差未得成行。是日傍晚，庄五郎尸骸浮现芝浦海面，接着便见生者两人，为照顾貌美寡妇大打出手……
◎十五夜请小心
两位僧侣住进荒废古刹，几日不见外出托钵，竟然陈尸寺内。而且，遗骸共有四具！更奇的是，全然不见伤口，又无缢死痕迹。是遭人惨杀后抛入古井，还是因故同时自尽？
作者简介
作家◎冈本绮堂（1872－1939）
日本著名的小说家、剧作家、报人，“捕物”文学的开山祖师。自幼钻研汉学，毕业后从事新闻工作。自1916年以降，冈本绮堂陆续创作出六十八篇“半七捕物帐”系列故事，篇篇都洋溢着浓厚的江户风情，使读者心旌摇荡、手不忍释。
译者◎茂吕美耶
日本埼玉县人，中日混血，对两国文化均有深刻体察，更有大量介绍日本的著述，曾主持台湾地区“半七捕物帐”系列的引进事宜。
画师◎三谷一马（1912－2005）
“吉川英治文化赏”得主，日本最后一位江户风俗画家。这套“半七捕物帐”的插图，每幅都是画师精心揣摩旧日的资料而成，风格独特之余，更完美重现了江户时期的日本风俗。插图、小说，此二者交相辉映，共同打造出连接江户东京、明治东京和现代东京的唯一桥梁。
目录信息
· · · · · · (收起)
读后感
冈本绮堂，1872-1939年，是“半七捕物帐”的作者，半七是个人名，捕物帳是个日文词汇，原本出自于日本江户幕府时期官府衙门里用来记录捕吏报告的流水帐，被作者拿来用，后来成了一类侦探小说的代名词。 读“半七捕物帐”，若不了解一点日本江户幕府时期的历史知识，实在是乏...
评分冈本绮堂，1872-1939年，是“半七捕物帐”的作者，半七是个人名，捕物帳是个日文词汇，原本出自于日本江户幕府时期官府衙门里用来记录捕吏报告的流水帐，被作者拿来用，后来成了一类侦探小说的代名词。 读“半七捕物帐”，若不了解一点日本江户幕府时期的历史知识，实在是乏...
评分冈本绮堂，1872-1939年，是“半七捕物帐”的作者，半七是个人名，捕物帳是个日文词汇，原本出自于日本江户幕府时期官府衙门里用来记录捕吏报告的流水帐，被作者拿来用，后来成了一类侦探小说的代名词。 读“半七捕物帐”，若不了解一点日本江户幕府时期的历史知识，实在是乏...
评分P169 《十五夜请小心》： “嘉永六年六月，德川家康薨逝” ———————— 嘉永六年（1853年），也就是黑船来航那年 不愧是老乌龟，活得真够长的…… 编辑同志，要加油啊！！
评分P169 《十五夜请小心》： “嘉永六年六月，德川家康薨逝” ———————— 嘉永六年（1853年），也就是黑船来航那年 不愧是老乌龟，活得真够长的…… 编辑同志，要加油啊！！
用户评价
坦白说，初读此书时，我曾一度感到迷茫，它的结构似乎是碎片化的，人物关系错综复杂得像一张拉满的蛛网。但正是这种看似无序的布局，最终揭示出一种更深层次的秩序。作者非常擅长使用“间接叙事”，我们看到的往往不是事件本身，而是事件留下的残影、不同证人在回忆中扭曲的侧面。这种叙事手法极大地考验了读者的主动参与性，需要我们像侦探一样，将散落的线索拼凑起来，去还原那个隐藏在迷雾之下的真相。这种需要“主动参与”的阅读过程，极大地提升了代入感和智力上的满足感。而且，它的语言风格极其独特，时而古朴典雅，时而又带着一种现代的戏谑和讽刺，这种跨越时代的语感碰撞，让文本本身也具有了生命力和多面性。
评分读完这本书，我感到一种久违的、知识被深度激活的愉悦感。作者显然是下了大功夫的，他对某个特定历史时期的社会结构、民间信仰乃至是某种失传手艺的考据，都达到了近乎学术论文的严谨程度。然而，最妙的是，这些详实的研究资料被编织进故事的经纬中，没有丝毫的生硬或说教感，反而成了推动剧情、丰满人物性格的坚实骨架。叙事节奏时而如山涧溪流般轻快跳跃，时而又如深秋的河流般厚重凝滞，这种张弛有度的把控，极大地增强了阅读的层次感。特别值得一提的是，书中对特定场景的光影处理，简直达到了绘画的水准，那种光线如何穿透尘埃，如何勾勒出人物面部细微表情的描摹，读来令人屏息。这不仅仅是一个故事，更像是一份饱含热情的文化遗产的再现，它让人在享受阅读乐趣的同时，也满足了对知识渴求的本能。
评分这部小说的情感核心，是那种深埋于心底，难以言说的“宿命感”。它没有慷慨激昂的英雄史诗，也没有狗血淋漓的爱恨情仇，它描绘的更多是普通人在时代洪流面前的无奈、坚持与悄然的妥协。我特别感动于作者对于“小人物”命运的关怀，那些看似微不足道的配角，他们的一句无心之言、一个细微的动作，最终都以一种我们未曾预料的方式，重重地影响了主线的发展。这种对群体命运的关注，让整个故事的格局瞬间被放大，从个人的悲欢延伸到了对整个社会肌理的关照。文字的力量在这里体现得淋漓尽致，它没有用强烈的色彩去渲染，而是用最朴素、最接近生活的日常对话，勾勒出时间磨蚀人心的痕迹，让人读完后感到一种平静的、带着敬意的唏嘘。
评分这本书的想象力简直是天马行空，它构建了一个物理法则似乎与我们世界平行的空间，而这个空间的运行逻辑，作者设定得既严密又充满诗意。我尤其惊叹于作者如何将那些极度抽象的概念——比如“熵增的美学”或者“记忆的重量”——转化为具体可感的事物。比如，书中对某种“时间矿物”的描述，那种晶体折射出的不同年代的景象，视觉冲击力极强。它在宏大叙事和微观细节之间切换自如，上一秒还在描绘星际尺度的冲突，下一秒就能聚焦于一片落叶上凝结的水珠。这种叙事尺度的自如切换，展现了作者对驾驭复杂设定的强大自信。对于科幻或奇幻爱好者来说，这无疑是一场智力与感官的双重盛宴，它不仅提供了逃离现实的出口，更重要的是，它用一种全新的方式，反过来审视了我们所处的现实世界。
评分这部作品以其细腻的笔触，为我们构建了一个光怪陆离又引人深思的奇幻世界。作者似乎对人性的幽微之处有着超乎寻常的洞察力，笔下的人物并非脸谱化的善恶符号，而是复杂、矛盾、在道德的灰色地带挣扎的鲜活个体。我尤其欣赏它对环境描写的精妙，那种沉浸式的体验，仿佛能闻到空气中弥漫的湿润气息和某种奇异植物散发出的甜腻芳香。情节的推进并非一蹴而就，而是像老旧钟表上的齿轮般，精密而缓慢地咬合，每一步都似乎在为最终的高潮积蓄着磅礴的力量。故事中穿插的那些关于时间、记忆与存在的哲学思辨，更是让人在合上书页后，依然久久不能平静，反复咀嚼其中的深意。它挑战了我们对“真实”的固有认知，用一种近乎梦呓的叙事方式，讲述了一个关于寻找与迷失的宏大寓言，对于那些习惯了快节奏、直白叙事的读者来说，这或许需要一些耐心，但一旦沉浸其中，那种被文字温柔包裹、缓缓带入另一个维度的体验，是极其珍贵的。
评分有江户风情。。
评分三个声音那篇的桥段显然跟咱们古代的公案小说里的一段一模一样，这是怎么回事呢？谁抄了谁？
评分三个声音那篇的桥段显然跟咱们古代的公案小说里的一段一模一样，这是怎么回事呢？谁抄了谁？
评分这本案件推理性强了很多，很纠结
评分江户时代的推理大师，和各种怪谈结合，非常有意思
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