具体描述
Book Description
The Wordsworth Classics covers a huge list of beloved works of literature in English and translations. This growing series is rigorously updated, with scholarly introductions and notes added to new titles.
Prince Myshkin returns to Russia from an asylum in Switzerland. Embroiled in the intrigues which centre around the ruling classes, he emerges as a combination of the Christian ideal and Dostoevsky's own views. The world created by the ruling classes cannot accommodate the goodness of this idiot.
From Publishers Weekly
Richard Pevear and Larissa Volokhonsky, justly acclaimed for their translations of such Russian classics as Gogol's Dead Souls and Dostoyevski's The Brothers Karamazov, Crime and Punishment and Notes from Underground, have now undertaken another major Dostoyevski novel, The Idiot. Their trademark style fresh, crisp and faithful to the original (bumps and blemishes included) brings the story of nave, truth-telling Prince Myshkin to new life. As is true of their other translations of Dostoyevski, this will likely be the definitive edition for years to come. Intro. by Pevear.
From AudioFile
Writing with sweeping grandeur of the pre-Soviet era, Dostoyevsky describes an elite society swarming with eccentrics. Some are idiots. Many are caught in a sea of emotion and might as well be idiots. Michael Sheen, a young British actor, reads with absolute control of voice, characters and unfamiliar Russian names. Each character is sharply delineated by inflection, tone, pacing, tension. Even the women are nicely drawn, though in this tight abridgment it's sometimes hard to distinguish among the minor ones. When hysteria is called for, Sheen delivers it, not loudly, but with subdued intensity. Naxos punctuates the text with a selection of appropriate classical music, mostly somber, sometimes grand. D.W.
About Author
Anna Brailovsky is a translator and candidate for a Ph.D. in art history at Johns Hopkins University.
Joseph Frank is Professor Emeritus of Slavic and Comparative Literature at Princeton University. The first volume of his definitive biography, Dostoevsky: The Years of Ordeal, 1850–1859, won the 1984 National Book Critics Circle Award for Biography.
Book Dimension :
length: (cm)19.8 width:(cm)12.6
作者简介
陀思妥耶夫斯基（Ф.М.Достоевкий，1821～1881），俄国19世纪文坛上享有世界声誉的一位小说家，他的创作具有极其复杂、矛盾的性质。
陀思妥耶夫斯基生于医生家庭，自幼喜爱文学。遵父愿入大学学工程，但毕业后不久即弃工从文。在法国资产阶级革命思潮影响下，他醉心于空想社会主义，参加了彼得堡进步知识分子组织的彼得拉舍夫斯基小组的革命活动，与涅克拉索夫、别林斯基过往甚密。
1846年发表处女作《穷人》，继承并发展了普希金《驿站长》和果戈里《外套》写“小人物”的传统，对他们在物质、精神上备受欺凌、含垢忍辱的悲惨遭遇表示深切同情。唤醒他们抗议这个不合理的社会制度。
《双重人格》（1846）、《女房东》（1847）、《白夜》（1848）和《脆弱的心》（1848）等几个中篇小说使陀思妥耶夫斯基与别林斯基分歧日益加剧，乃至关系破裂。后者认为上述小说流露出神秘色彩、病态心理以及为疯狂而写疯狂的倾向，“幻想情调”使小说脱离了当时的进步文学。
1849～1859年陀思妥耶夫斯基因参加革命活动被沙皇政府逮捕并流放西伯利亚。十年苦役、长期脱离进步的社会力量，使他思想中沮丧和悲观成分加强，从早年的空想社会主义滑到“性恶论”，形成了一套以唯心主义和宗教反对唯物主义和无神论，以温顺妥协反对向专制制度进行革命斗争的矛盾世界观。
他流放回来后创作重点逐渐转向心理悲剧。长篇小说《被伤害与被侮辱的人们》（1861）继承了“小人物”的主题。《穷人》里偶尔还能发出抗议的善良的人，已成了听任命运摆布的驯良的人；人道主义为宗教的感伤主义所代替。《死屋手记》（1861～1862）记载了作者对苦役生活的切身感受，小说描写了苦役犯的优秀道德品质，控诉了苦役制对犯人肉体的、精神的惨无人道的摧残，无情揭露了沙皇俄国的黑暗统治。
《罪与罚》（1866）是一部使作者获得世界声誉的重要作品。
《白痴》（1868）发展了“被侮辱与被损害的”主题，女主人公娜斯塔西亚强烈的叛逆性和作为正面人物的梅什金公爵的善良与纯洁，使小说透出光明的色调。但一些用以攻击革命者的“虚无主义者”形象，削弱了小说的揭露力量。
在《鬼》（1871～1872）中已没有被伤害与被侮辱者的形象，而只有对革命者的攻击了。
最后一部作品《卡拉马佐夫兄弟》（1880）是作者哲学思考的总结。作者以巨大的艺术力量描写了无耻、卑鄙的卡拉马佐夫家族的堕落崩溃。对颠沛流离、生活在水深火热之中的人们表示深厚同情，但也流露出消极的一面，例如认为只有皈依宗教才能保全道德的价值，只有宽恕和仁慈才能拯救人类社会等说教。
陀思妥耶夫斯基擅长心理剖析，尤其是揭示内心分裂。他对人类肉体与精神痛苦的震撼人心的描写是其他作家难以企及的。他的小说戏剧性强，情节发展快，接踵而至的灾难性事件往往伴随着复杂激烈的心理斗争和痛苦的精神危机，以此揭露资产阶级关系的纷繁复杂。矛盾重重和深刻的悲剧性。陀思妥耶夫斯基的善恶矛盾性格组合、深层心理活动描写都对后世作家产生深刻影响。
目录信息
读后感
在梅什金公爵前，我感到羞愧。因为我曾经也是那个向不幸女人扔石块的孩童。那是1990年——散落分布的三十多间泥砖屋组成的村子，村路仿佛是从那些不规则的屋子和屋子之间挤出来的：肮脏、狭小，像蛇盘缠在村子身体的各处，这些小路似乎永远都堆积着牛粪和积水，在我脑海中至今...
除了线索太多，穿插了无数个人以至于有些人物交待不名以外。其他的人还是很有连续性的。尤其是公爵和两个女人，最后的一幕让我印象特别深刻。 原本理智的人，实际上有一种状态会让他们超出理智之外，就是感情自尊，自己最重视的人的态度会把他们送到一个奇异的状态...
陀思妥耶夫斯基的伟大毋庸多言，作为俄罗斯十九世纪最耀眼的作家之一，他对其后整个世界范围内的现代文学都产生了重大影响，赫尔曼·黑塞、安德烈·纪德、阿尔贝·加缪等等众多诺贝尔文学奖获得者均对其推崇备至，鲁迅也在自己的作品中多次对陀思妥耶夫斯基赞赏有加，并称他为...
陀思妥耶夫斯基的伟大毋庸多言，作为俄罗斯十九世纪最耀眼的作家之一，他对其后整个世界范围内的现代文学都产生了重大影响，赫尔曼·黑塞、安德烈·纪德、阿尔贝·加缪等等众多诺贝尔文学奖获得者均对其推崇备至，鲁迅也在自己的作品中多次对陀思妥耶夫斯基赞赏有加，并称他为...
用户评价
这本书的魅力，恰恰在于它的“不合时宜”。它没有当下流行小说那种即时的满足感，你读完一个章节，可能并不会感到情节有多么的曲折，但会感觉到一种无形的压力在累积。它迫使我慢下来，去关注那些在现代快节奏生活中被忽略的细微之处：一个眼神的停留，一次无意义的沉默，一件不合时宜的举动。我读到主角面对巨大变故时那种近乎木然的接受态度时，我感到非常震撼，这完全颠覆了我对传统“英雄人物”的期待。他不是反抗者，他更像是一个被命运推着走的观察者，用他那份独特的、被世界误解的“天真”记录下周遭的一切丑陋与美丽。这本书的结构非常松散，但每一个看似无关紧要的支线人物，最终都会以某种意想不到的方式，与核心冲突产生关联，这种精妙的布局让人不得不佩服作者构建世界观的能力。我更喜欢它对社会阶层流动性的批判，那种根深蒂固的等级观念如何扼杀了个人的自由发展，即便是拥有财富和地位的人，也难逃其桎梏。
阅读这本鸿篇巨制，更像是一场漫长而艰苦的朝圣之旅。我必须承认，中间有几次我几乎要放弃，因为那些冗长的哲学思辨和对社会习俗的百科全书式的描述，确实考验着读者的耐心。但每一次当我快要退缩时，总有一个出乎意料的场景或是一句精辟的箴言将我重新拉回书页之中。这本书最成功的地方，在于它塑造了一个完全无法用常理解释的人物，一个行走在人间，却又游离于人世之外的灵魂。他像是上帝遗落在人间的一面镜子，映照出所有接触到他的人的内心深处最隐秘的欲望和恐惧。我特别喜欢作者对“俄国精神”的探寻，那种夹杂着悲剧色彩的虔诚与怀疑，对苦难的执着追求，似乎是理解书中一切人物行为逻辑的关键钥匙。读完后，我有一种感觉，这不是结束，而是一个开始——一个关于如何看待自己与世界的漫长思考的开始。它留给读者的，与其说是故事的结局，不如说是无数道关于存在意义的未解之题。
我是在一个失眠的夜晚，被朋友强行推荐开始读这本书的。起初，我完全无法代入那种贵族圈子的无聊和他们那些夸张的、几乎是戏剧化的情感纠葛。说实话，前一百页我看得相当煎熬，感觉自己像一个闯入者，对着一群行为模式完全无法理解的人指手画脚。但是，随着情节的推进，特别是当一些关键的冲突爆发时，那种感觉才渐渐转变。我开始意识到，作者描绘的“愚蠢”并非简单的智力低下，而是一种对世俗规则的彻底漠视，一种对真诚的病态追求。这种追求，在那个特定社会背景下，无疑是毁灭性的。我尤其欣赏作者叙事节奏的把握，他可以在几页之内，将一个人物的命运推向深渊，却又在最绝望的时刻插入一段近乎荒诞的幽默，让人哭笑不得。这本书的对话部分尤其精彩，那些充满哲理和机锋的交锋，读起来酣畅淋漓，仿佛能听到那个时代知识分子思想碰撞的声音。它让我深刻反思了“聪明”与“善良”之间的永恒矛盾，一个真正纯粹的灵魂，在复杂的人际关系网中，如何必然走向被撕裂的结局。
这本厚重的精装书，拿到手上就有一种沉甸甸的历史感，书脊上的烫金字迹在灯光下微微闪烁，让人不禁对其中蕴含的故事充满了敬畏。封面设计极其简约，只是一片深沉的墨绿色，中间用一种古老的斯拉夫字体印着书名，透着一股与世隔绝的疏离感。我花了整整一个下午才勉强啃完了开头的几章，那种阅读体验，简直就像是置身于一个完全陌生的、充斥着寒冷和贵族阶层繁复礼仪的十九世纪俄国冬日。作者对人物心理的刻画达到了令人发指的地步，那些贵族子弟的内心挣扎、对爱情的盲目与自毁倾向，以及那种挥之不去的宿命感，像藤蔓一样缠绕着每一个句子。特别是主角初次登场时的那种天真得近乎愚蠢的坦诚，与周围环境的虚伪和算计形成了强烈的张力，让我几次忍不住放下书，揉着太阳穴，试图消化这种错位感。这本书的文字密度极高，每一个段落都像是一块雕刻精美的浮雕，信息量巨大，需要反复咀嚼才能体会到其中隐藏的讽刺和哲学意味。它不是那种可以让你轻松消遣的读物，更像是一次对人性深渊的严峻审视，让人在合上书本时，感到一种近乎宗教仪式的疲惫与震撼。
老实说，这本书的篇幅让我望而生畏，我把它放在床头柜上足足三个月，每次拿起又放下。直到上个月，我决定彻底沉浸进去，进行一次“精神长跑”。阅读过程中，我发现自己必须做大量的背景知识补充，才能真正理解那些关于家族财产、继承权以及东正教信仰的细节描述。这种需要主动学习才能跟上阅读进度的书籍，对我来说是少有的挑战。它就像一幅宏伟的壁画，你不能只看局部，必须退后一步，才能看清全貌。书中对于特定场景的描写，比如庄园里的茶话会，或者冰天雪地中的马车疾驰，细节之丰富，简直可以拍成一部慢节奏的艺术电影。我能清晰地闻到壁炉里燃烧的木柴味，感受到冰冷空气刺痛皮肤的感觉。更让我印象深刻的是，作者似乎对人类的“激情”有着近乎着迷的探讨，那些突如其来的、不可控的爱恋和嫉妒，是如何在理性之外，驱动着整个故事的发展。它不是在讲述一个故事，而是在解剖一种人类固有的、无法摆脱的激情循环。
