具体描述
《鲁迅出版文选》主要内容简介：近来中国的排印的新书则大抵没有副页，天地头又都很短，想要写上一点意见或别的什么，也无地可容，翻开书来，满本是密密层层的黑字，加以油墨扑鼻，使人发生一种压迫和窘促之感，不特很少“读书之乐”，且觉得仿佛人生已没有“余裕”，“不留余地”了。
作者简介
目录信息
《欧美名家短篇小说丛刊》评语
《美术》杂志第一期(一九一八年)
渡河与引路(一九一八年)
随感录(一九一九年)
对于《新潮》一部分的意见(一九一九年)
估《学衡》(一九二二年)
反对“含泪”的批评家(一九二二年)
所谓“国学”(一九二二年十月)
关于《小说世界》(一九二三年)
望勿“纠正”(一九二四年)
忽然想到(一九二五年)
通讯(二)(一九二五年)
非革命的急进革命论者(一九二九年)
书籍和财色(一九三〇年一月)
上海文艺之一瞥
“民族主义文学”的任务和运命(一九三一年)
我对于《文新》的意见(一九三二年)
“连环图画”辩护(一九三二年)
辱骂和恐吓决不是战斗(一九三二年)
大家降一级试试看(一九三三年)
祝《涛声》(一九三三年)
我们要批评家(一九三三年八月十二日)
上海的儿童(一九三三年)
为翻译辩护(一九三三年)
我们怎样教育儿童的？(一九三三年)
“论语一年”(一九三三年)
四库全书珍本(一九三三年)
各种捐班(一九三三年)
由聋而哑(一九三三年)
关于翻译(上)(一九三三年)
关于翻译(下)(一九三三年)
论翻印木刻(一九三三年)
“商定”文豪(一九三三年)
选本(一九三三年)
批评家的批评家(一九三四年)
大小骗(一九三四年)
《看图识字》(一九三四年)
论重译(一九三四年)
再论重译(一九三四年)
书的还魂和赶造(一九三五年)
非有复译不可(一九三五年)
《表》译者的话(一九三五年)
“题未定”草(节选)(一九三五年)
三月的租界(一九三六年)
《天觉报》创刊祝电(一九一二年)
致胡适(一九二一年)
致胡适(一九二四年)
致许广平(一九二五年)
致江绍原(一九二七年)
致李小峰(一九二七年)
致李霁野(一九二九年)
致孙用(一九三一年)
致郑伯奇(一九三二年)
致郑振铎(一九三三年)
致赵家璧(一九三三年)
致李小峰(一九三三年)
致邹韬奋(一九三三年)
致曹聚仁(一九三三年)
致黎烈文(一九三三年)
致黎烈文(一九三三年)
致郑振铎(一九三四年)
致陶亢德(一九三四年)
致陈烟桥(一九三四年)
致陶亢德(一九三四年)
致姚克(一九三四年)
致陈烟桥(一九三四年)
致郑振铎(一九三四年)
致郑振铎(一九三四年)
致杨霁云(一九三四年)
致徐懋庸(一九三四年)
致曹聚仁(一九三四年)
致曹聚仁(一九三五年)
致曹聚仁(一九三五年)
致孟十还(一九三五年)
致陈烟桥(一九三五年)
致李桦(一九三五年)
致台静农(一九三五年)
致聂绀弩(一九三五年)
致孟十还(一九三五年)
致杨晋豪(一九三六年)
致唐弢(一九三六年)
致曹白(一九三六年)
下篇 鲁迅出版文选
《域外小说集》
序言
《域外小说集》略例
《域外小说集》杂识(二则)
《域外小说集》第一册广告
《域外小说集》再版序言
《越铎》出世辞(一九一二年)
《古小说钩沉》序(一九一二年)
《会稽郡故书杂集》
序
虞预《会稽典录》序
钟离岫《会稽后贤传记》序
谢承《会稽先贤传》序
贺氏《会稽先贤像赞》序
朱育《会稽土地记》序
贺循《会稽记》序
孔灵符《会稽记》序
莽原
《莽原》出版预告
《莽原》半月刊出版预告
编完写起
编者附白
正误
“未名丛刊”与“乌合丛刊”
《未名丛刊》是什么，要怎样？
《未名丛刊》与《乌合丛书》印行书籍
《苏俄的文艺论战》前记
《穷人》小引
《十二个》后记
语丝
《某报剪注》按语
《“行路难”》按语
《东京通信》按语
复张孟闻
复章达生
本刊小信
附：我和《语丝》的始终
小说旧闻钞
《小说旧闻钞》序言
《小说旧闻钞》案语(三则)
《小说旧闻钞》再版序言
嵇康集
《嵇康集》序
《嵇康集》考
《嵇康集》著录考
《嵇康集》逸文考
《嵇康集》跋
唐宋传奇集
《唐宋传奇集》序例
《唐宋传奇集》稗边小缀
《唐宋传奇集》广告
奔流
《奔流》凡例五则
《奔流》编校后记
敬贺新禧
艺苑朝华
《艺苑朝华》广告
《近代木刻选集》(1)小引
《近代木刻选集》(1)附记
《近代木刻选集》(2)小引
《近代木刻选集》(2)附记
《露谷虹儿画选》小引
《比亚兹莱画选》小引
《新俄画选》小引
《近代世界短篇小说集》小引
《文艺研究》例言
《晦斐尔德木刻士敏土之图》序言．
现代文艺丛书
介绍现代文艺丛书
《静静的顿河》后记
《铁甲列车Nr.14-69》译本后记
《浮士德与城》后记
《勇敢的约翰》校后记
铁流
《毁灭》和《铁流》的出版预告
《铁流》编校后记
竖琴
《竖琴》前记
《竖琴》后记
《一天的工作》
《一天的工作》前记
《一天的工作》后记
文艺连丛
《文艺连丛》——的开头和现在
《不走正路的安得伦》小引
《解放了的堂吉诃德》后记
萧伯纳在上海
《萧伯纳在上海》序
《萧伯纳在上海》广告
北平笺谱
《北平笺谱》序
《北平笺谱》广告
十竹斋笺谱
《十竹斋笺谱》广告
《十竹斋笺谱》附条
《十竹斋笺谱》牌记
引玉集
《引玉集》后记
《引玉集》广告
《草鞋脚》小引
木刻纪程
《木刻纪程》小引
《木刻纪程》告白
《木刻纪程》出版告白
译文
《译文》创刊号前记
《译文》终刊号前记
《译文》复刊词
中国新文学大系小说二集
《中国新文学大系》小说二集序
《中国新文学大系》小说二集编选感想
死魂灵百图
《死魂灵百图》小引
《死魂灵百图》广告
凯绥珂勒惠支版画选集
《凯绥珂勒惠支版画选集》序目
《凯绥珂勒惠支版画选集》牌记
海上述林
《海上述林》上卷序言
《海上述林》下卷序言
绍介《海上述林》上卷
中国杰作小说
《中国杰作小说》小引
萧军简介
《城与年》插图小引
《苏联版画集》序
附录：鲁迅编辑出版简谱
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
从结构上来说，这部文选的编排逻辑是极其清晰且具有导向性的，它似乎有意引导读者跟随作者的心路历程，从早期的探索与彷徨，到中期的激烈批判与战斗，再到后期那种对民族命运深沉的关怀与绝望中的希望。这种递进关系的处理得非常巧妙，没有采用简单的时间顺序，而是根据主题和思想深度的关联性进行了组织，使得阅读体验富有层次感和连贯性。例如，将几篇关于旧式教育的文章放在一起，与后期关于“青年与改造”的论述形成鲜明对比，这种并置的安排，极大地增强了观点的冲击力。而且，文集中的引文和旁批（如果存在的话，这里指的是作者对其他文本的引用和评论）的处理，也展示了一种宏大的知识体系构建。它不满足于仅仅输出自己的观点，而是将自己的思想嵌入到整个时代文化思潮的对话之中。这种精心构建的阅读路径，让读者感觉自己不是在被动地接收信息，而是在参与一场跨越世纪的学术与思想的深度对话，引导我们从点状的篇章深入到对那个时代整体精神面貌的把握。
这本书的语言风格，简直是一场文字技巧的盛宴，展现了极高的驾驭能力。它绝非一味地追求晦涩或故作高深，而是建立在一套极其扎实且富有弹性的中文基础之上。那些句子，结构紧凑，逻辑缜密，读起来有一种天然的韵律感，仿佛能听到作者在用一种既沉着又略带讥诮的语调娓娓道来。尤其欣赏其在转折处的巧妙处理，前一句话还在平静地陈述事实，后一句突然就投下了一枚威力巨大的讽刺弹，让人措手不及，但细细咂摸，又觉得是意料之中，妙不可言。我发现自己常常会不自觉地停下来，反复咀嚼那些被精心锤炼过的词汇组合，它们不像现代白话文那样追求效率和扁平化，而是带着一种古典的雕琢感，每一个词都像是经过千锤百炼才被安置在那里的，绝无冗余。这种文字的密度，使得少量篇幅蕴含的信息量和情感浓度远超同等篇幅的其他作品。它提醒着我们，中文作为表达工具的潜力是多么的巨大，只要掌握得当，它便能化为最精密的艺术品，而非仅仅是信息传递的载体。
这本书的装帧设计着实令人眼前一亮，那种沉甸甸的质感，配上烫金的书名和朴素的封面图样，一下子就将人带回了那个严肃而又充满力量感的年代。我翻开扉页，墨香似乎都透过纸张弥漫出来，这可不是那种轻飘飘的口水话小说能比拟的。尤其喜欢它字体选择的考究，宋体和仿宋的交替使用，在保持阅读舒适度的同时，也微妙地暗示了不同篇章的历史语境。内页的纸张并非时下流行的那种雪白得刺眼的纸张，而是略微泛黄的米白色，长时间阅读下来眼睛也不会太过疲惫。装订工艺也看得出是下过功夫的，书脊结实，即便是摊开平放，书页也不会轻易合拢，这对于反复研读和做笔记的读者来说，简直是福音。我尤其欣赏出版社在注释部分的用心，那些细微的历史背景解释和生僻词汇的标注，既不冗杂到影响阅读流畅性，又恰到好处地填补了现代读者在理解老文献时可能出现的知识断层。这种对细节的尊重，体现了对原作者和对读者智识水平的双重敬意。手捧此书，感觉拥有的不仅仅是文字，更像是一件有温度、有历史感的艺术品，每一次翻阅都是一次精神上的洗礼，光是这份实体触感，就值回票价了。
读完这本厚厚的文集，最大的感受是，它如同一个精密的、未经修饰的时代切片，毫不留情地撕开了二十世纪初中国社会那层薄薄的文明外衣，露出了底下的嶙峋骨骼与混沌的血肉。作者的笔锋，犀利得像一把解剖刀，精准地剖析着国民性的愚昧、知识分子的彷徨，以及在巨变洪流中个体命运的无助与挣扎。我印象最深的是那些对“铁屋子”的深刻描绘，那种沉闷、窒息的感觉，即使是透过百年的时光传来，依旧能让我感到胸口发闷。叙事节奏的把握极为高明，时而如暴雨倾盆，情绪激昂，批判如潮水般不可阻挡；时而又骤然转为冷峻的旁观者视角，用极简的白描勾勒出令人心悸的场景，留给读者巨大的想象和反思空间。这本书绝不是用来消遣的读物，它更像是一剂强效的苦口良药，入口虽涩，却能直击病灶。每一次阅读的停顿，都伴随着一种迫切想要起身行动、去改变些什么的冲动，但紧接着，又是对现实复杂性无力回天的深刻喟叹。这种矛盾的情绪张力，恰恰是这部作品不朽魅力的来源，它迫使我们直面那些最难堪、最不愿承认的真相。
这部作品的价值，绝不仅仅体现在其文学成就上，更在于它所蕴含的、对人类普遍困境的深刻洞察。尽管时代背景是遥远的中国近代，但其中所揭示的人性弱点、群体盲从的心理、个体在宏大叙事面前的渺小感，却是超越时空限制的。我读到某些段落时，会油然生出一种“原来我们现在依然在重复着同样的错误”的寒意。特别是对知识分子责任的拷问，那份“哀其不幸，怒其不争”的复杂情愫，在当今社会依然具有极强的代入感。它迫使我们反思，在信息爆炸、价值多元的今天，我们是否因为过于追求表面的“进步”和“舒适”，而遗失了那种批判的勇气和自我反省的韧性。这本书提供了一种必要的“反常识”的视角，它挑战我们习惯性的思维定势，要求我们以更清醒、更冷峻的目光审视自我和社会。因此，它不是一本“历史读物”，而是一面映照当代心灵的棱镜，其深刻性在于，它揭示了人类精神困境的永恒性。
嗯，这一本为我的论文帮上了大忙。
感觉厚厚一本看了也没什么长进，但是不看又觉得做作业准备不充分，这种书主要还是有个印象需要的时候方便引用。
可惜了那么少的人读。了解教科书之外的另一个鲁迅必读。有意思的大先生跃然纸上
补记 可以读
感觉厚厚一本看了也没什么长进，但是不看又觉得做作业准备不充分，这种书主要还是有个印象需要的时候方便引用。
