具體描述
本書揭露許多不為人知的大事兒、小事兒，原來馮翊綱泡過豬糞坑、有著熊貓眼、參加瞭超自然婚禮，同時也關心文化、觀照人生，既有趣味又有品味。
馮翊綱行文一如說相聲，可愛幽默、逸趣橫生外，也具備令人省思的豐富意涵，搭配上馮翊綱親繪的精美插圖，非常?得讀者細細品嘗、小心珍藏。
作者簡介
馮翊綱
國立藝術學院戲劇藝術碩士，【相聲瓦捨】創辦人、團長暨藝術總監，當代傑齣的專業舞颱劇及相聲演員，編演的作品呈現幽默獨特的創意風格。近年迴歸大型劇院，主演豪華巨著《寶島一村》。
著作包括藝術研究文集、文藝作品集、劇本集、有聲書、圖文書等十多部，以及影音光碟數十種。因在劇場藝術創作、展演、齣版、教學的貢獻，獲頒國軍文藝金像獎、文建會舞颱劇本創作獎、中國文藝獎章、十大傑齣青年薪傳獎、全球中華文化藝術薪傳獎。
現任颱北藝術大學戲劇係、颱灣師範大學音樂係、政治大學廣電係副教授。
目錄資訊
讀後感
赖声川曾为2002年春晚度身定做了一个《千禧夜，我们说相声》的片断式精华版《谁怕贝勒爷》，由金士杰、倪敏然、赵自强、李建常出演，让更多人见识到了相声艺术在台湾的传承。2006年朱德刚搭档刘增锴表演《新说绕口令》，2009年朱德刚和樊光耀等人表演《团团圆圆》都曾在央视春...
評分这回纯属存目 1964年出生的冯掰掰，还是要尊称1954年出生的赖声川一声老师，《宝岛一村》在新加坡上演，面对观众对赖老师的指责，早过不惑之年的冯掰掰还要竖起麦克风差点闹将起来。用他自己的话说，“大概是四十多岁的年纪帮了我的忙，反应不如小时候快，一时没找着适切的骂...
評分赖声川曾为2002年春晚度身定做了一个《千禧夜，我们说相声》的片断式精华版《谁怕贝勒爷》，由金士杰、倪敏然、赵自强、李建常出演，让更多人见识到了相声艺术在台湾的传承。2006年朱德刚搭档刘增锴表演《新说绕口令》，2009年朱德刚和樊光耀等人表演《团团圆圆》都曾在央视春...
評分这回纯属存目 1964年出生的冯掰掰，还是要尊称1954年出生的赖声川一声老师，《宝岛一村》在新加坡上演，面对观众对赖老师的指责，早过不惑之年的冯掰掰还要竖起麦克风差点闹将起来。用他自己的话说，“大概是四十多岁的年纪帮了我的忙，反应不如小时候快，一时没找着适切的骂...
評分赖声川曾为2002年春晚度身定做了一个《千禧夜，我们说相声》的片断式精华版《谁怕贝勒爷》，由金士杰、倪敏然、赵自强、李建常出演，让更多人见识到了相声艺术在台湾的传承。2006年朱德刚搭档刘增锴表演《新说绕口令》，2009年朱德刚和樊光耀等人表演《团团圆圆》都曾在央视春...
用戶評價
這是一本需要“反復咀嚼”纔能體會其後勁的作品。初讀時，我關注的或許是人物的境遇和他們所處的環境，帶著一種局外人的好奇心去審視。但當我放下書本，在接下來的幾天裏，書中的某些意象——比如一束午後穿過百葉窗的光影，或者一句不經意間被遺忘的承諾——卻會不時地浮現在腦海中，並且隨著時間的發酵，其意義會愈發醇厚。這本書的厲害之處在於，它將一些極其抽象、難以言喻的情感狀態，通過極其具體的物象來承載。它不是在“講述”悲傷，而是在“構建”一種悲傷的氛圍，讓讀者在不知不覺中被浸泡其中。如果說有些書是知識的快速補給，那麼這本書更像是一場緩慢的、需要耐心的精神漫步，它不急於讓你到達終點，而更在意你沿途看到瞭哪些被忽略的風景。
评分看到這本書的名字，我本以為會是一本輕鬆幽默的章節閤集，講些茶餘飯後的趣聞軼事，那種能讓人在疲憊的工作日晚上，捧著一杯熱茶，嘴角時不時微微上揚的讀物。然而，當我真正沉下心來翻開它的時候，纔發現我的預想與實際內容之間存在著一道難以逾越的鴻溝。這本書的筆觸極其細膩，它並沒有滿足於錶麵上的滑稽或諷刺，而是深入到瞭那些被我們日常忽略的微小情緒和復雜人性之中。它更像是一麵鏡子，映照齣我們在社會角色扮演下，那些小心翼翼隱藏起來的脆弱和掙紮。作者對於場景的描摹有著一種近乎苛刻的真實感，每一個細節都仿佛經過瞭精心的打磨，讓人身臨其境，甚至能聞到那些老舊房間裏特有的氣味。我尤其欣賞其中幾處對話的張力，那種欲言又止、話中有話的氛圍，需要讀者投入極大的注意力去解碼，這使得閱讀的過程充滿瞭智力上的挑戰，遠非那種可以走馬觀花一目十行就能領會其精髓的文字所能比擬。這絕不是一本用來消遣的書，它要求你拿齣對待嚴肅文學作品的敬意和耐心。
评分閱讀這本書的體驗，可以用“精雕細琢的剋製”來形容。作者在語言的運用上錶現齣極高的自我約束力，沒有一句多餘的形容詞，沒有一個為瞭炫技而存在的華麗辭藻。一切都服務於其核心的情感錶達，簡潔、有力，卻又蘊含著巨大的張力。我特彆喜歡那些留白的處理，那些沒有被寫下的內容，往往比直接寫齣的文字更加震撼人心。它要求讀者主動參與到文本的建構過程中來，用自己的經驗去填補那些被刻意留空的對話和空白。這種互動性極強的閱讀方式，極大地增強瞭作品的生命力。它不像那種把所有信息都喂到你嘴裏的作品，反而更像是一位高明的導師，他隻給你原材料，然後期待著你的智慧和感受力能將它們轉化為屬於你自己的洞見。讀完後，會有一種滿足感，那是源於挑戰自我、成功解碼瞭一件復雜藝術品的喜悅。
评分這本書帶給我的震撼，並非來自於宏大的敘事結構或是跌宕起伏的情節設計，而是源於那種如同暗流湧動般的底層情緒的爆發力。它不像那些商業暢銷書那樣，用直白的語言推動故事嚮前奔跑，而是更傾嚮於一種緩慢的、內嚮的自我審視。我感覺作者似乎對現代都市生活中的那種“疏離感”有著深刻的洞察，筆下的人物大多遊走在人群的邊緣，他們之間的聯係若即若離，充滿瞭試探和不安。讀著讀著，我常常會停下來，不是因為情節的戛然而止，而是因為某個句子、某個比喻精準地擊中瞭內心深處某個隱秘的角落，那種被理解、被看見的感覺，在日常生活中是多麼稀缺啊。文字的韻律感也值得稱贊，即便是描述最沉悶的場景，作者也總能找到一種獨特的節奏感，讓文字流動起來，像是在低聲吟唱著一首關於存在意義的挽歌。這是一種非常“私人化”的閱讀體驗，讓人感覺自己正在偷窺某種不為人知的秘密，緊張又著迷。
评分我必須承認，初次接觸這類風格的作品時，我産生瞭一絲閱讀障礙。它的敘事視角非常跳躍，時而拉得很遠，像是一個冷眼旁觀的上帝視角；時而又突然聚焦於某個角色的瞳孔，將讀者的感官完全鎖定在那一瞬間的恐懼或狂喜之中。這種不穩定的結構，初看之下顯得有些鬆散，甚至讓人懷疑作者是否對整體脈絡有清晰的把控。然而，當我堅持讀到中後段時，我開始領悟到這種“破碎感”正是作者試圖構建的世界觀的一部分——生活本身就是如此零碎且難以拼湊。書中探討的那些關於“記憶的不可靠性”和“身份的流動性”的主題，非常具有哲學思辨的價值。它沒有給齣任何明確的答案，而是將所有的問題拋迴給讀者，逼迫我們去麵對自己心中那些懸而未決的命題。對於那些習慣瞭綫性敘事和清晰因果鏈的讀者來說，這本書無疑是一次相當程度的“思想體操”。
评分先生寬容，我也得以專注的在課上看閑書。淡雅的字和態度，讓我心中的”馮掰掰”形象更加飽滿瞭。上次去颱北買瞭幾本他的書，慢慢看吧
评分P91 一九九八年的夏天，我和宋少卿在舞颱上高舉右手，大聲報齣“魏龍豪、吳兆南”的名號，觀眾席間，有人起立鼓掌！兩位古稀老人，從停滯的時間洪流中走齣來。P125.賴聲川傢的兩張照片“時間似乎不存在，好像昨天纔來過。” P132 《紅色的天空》一九九九年重演日記。P136 李立群說不要不停地做，沒事不要編齣事來，沒事你就聽，專心聽，歸零；執行聽的時候，什麼都有瞭。P140 所謂演技，似乎在暗示“方法”。看馮翊綱的文字，他其實特任性，什麼都任著自己性子來。
评分先生寬容，我也得以專注的在課上看閑書。淡雅的字和態度，讓我心中的”馮掰掰”形象更加飽滿瞭。上次去颱北買瞭幾本他的書，慢慢看吧
评分很適閤時不時隨手拿起來讀一兩篇，不知不覺也就讀完瞭。從《也是路上的風景》，《貓道上的駭客》到《瓦捨說相聲》到這本，馮掰掰是大纔子。
评分很適閤時不時隨手拿起來讀一兩篇，不知不覺也就讀完瞭。從《也是路上的風景》，《貓道上的駭客》到《瓦捨說相聲》到這本，馮掰掰是大纔子。
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