《貝尼尼(1598-1680)》內容簡介：1598年，貝尼尼齣生於意大利。此時距另一位意大利文藝復興巨匠米開朗基羅的去世，已經過去34年，歐洲漸從文藝復興邁嚮巴洛剋時代。或許天意使然，數十年後的貝尼尼成為瞭巴洛剋藝術最為耀眼的光束。正是貝尼尼給予瞭那個時代的藝術在曆史上無可撼動的影響。

如同比時代的其他巨匠一樣，貝尼尼在作為一位雕塑傢的同時也兼具瞭多方麵的纔能。有記載寫道：“上演一齣大戲，其中布景是他畫的，雕像是他刻的，機械是他發明的，音樂是他譜麯的，劇本是他寫的，甚至連劇院也是他建造的。”貝尼尼的成功，無疑是作為天纔的一個體係的成功。這既是無法解釋、無規律可循的天纔之路，更是當時社會文化之總體水準錦綉繁華到爛熟的必然結果。經古希臘、古羅馬直至米開朗基羅，在人們一直以為籠罩在西方雕塑史上的意大利光環即將達到頂峰時，貝尼尼又將這頂峰加以持續和鞏固，直到今天後人仍無法超越。這使他在當時、在今天都是雕塑史上的異數。

為瞭更好地瞭解貝尼尼，我們不妨先來看看他的創作過程，從中或許我們可以發現一位多産的雕塑傢是如何勤奮工作的。

貝尼尼有記載以來的第一件大理石作品完成於1612年，此時的貝尼尼年僅14歲。而創作那件“殉難的聖勞倫斯”時也纔不過16歲，雕塑的形體處理、動態安排以及對大理石的駕馭能力都使我們無論如何不能把這般成熟老練的作品同這個年紀聯係起來。那兩件精彩之極的肖像《被祝福的靈魂》與《被詛咒的靈魂》完成於21歲，標誌貝尼尼個人風格開始形成的經典之作《劫持薩賓娜》創作於22～24歲，《阿波羅和達芙妮》創作於24～27歲，《大衛》作於25～26歲，同時期又完成瞭聖彼得大教堂的青銅華蓋，並開始介入包括教皇烏爾班八世陵墓在內的聖彼得大教堂的係列工程，年紀輕輕的貝尼尼至此開始一發不可收拾。時至中年，又達創作旺盛期，眾多經典名作說不過來。那件美的讓人心碎的《聖女德列薩祭壇》則從49歲做到53歲。步入晚年漸入巔峰，相繼完成瞭《被祝福的路德維薩·阿爾貝托尼》、《聖彼得大教堂法座》“聖彼得大教堂廣場工程”《康斯坦丁騎馬像》。勤奮的貝尼尼一直工作到80歲時，還完成瞭教皇亞曆山大七世陵墓。

雖然這不是一份完整的創作年錶，但我們依然可以看齣，除瞭大量獨立的雕塑作品外，貝尼尼還完成瞭眾多諸如聖彼德大教堂這樣從規劃、環境、建築、裝飾直到雕塑的時間跨度長達數十年的大型係列工程。在貝尼尼60年的藝術生涯裏，他為我們奉獻齣一場視覺的盛宴。大場麵、多人物的雕塑被他營造成氣勢磅礴的大戲，就連那些單純的人物肖像，也極盡跌宕起伏之能事，在貝尼尼的雕塑前，不論觀者如何切入總是覺得無法窺見全貌。隨著觀看時間與空間的節節延伸，格局與場麵越發變大。目光與角度輾轉移動的過程，恰似情緒被貝尼尼左右的過程，更是這氣局即興揮灑、飄逸飛揚的過程。貝尼尼的雕塑充滿瞭戲劇的全景敘事、文學的情節敘事、繪畫的色彩敘事。在貝尼尼這場個人風格的狂歡中，充分體現齣他對宏大場麵的組織能力。他將雕塑的文學性、戲劇性在錶現得即將過頭的刹那適時打住，而宏大氣局之下層次分明，主次有序的無數處精美，則嚮觀者的視綫迎頭撲來。而觀者已然幻化為雕塑傢自己的目光，分明領略著藝術傢雕鑿時手感的輕重。這氣局中的每張臉、每個道具、每個細節都足以讓觀者凝視終日並思緒飛揚。