具体描述
Real Materialism draws together papers written over twenty years by Galen Strawson in philosophy of mind and metaphysics. Strawson focuses on five main areas of enquiry: [1] the nature of the physical, consciousness, the 'mind-body problem', and the prospects for panpsychism; [2] the self, the subject of experience, self-consciousness, and the 'narrative' self; [3] free will and moral responsibility; [4] the nature of thought and intentionality and their connection with consciousness; [5] the problem of causation with particular reference to the philosophy of David Hume.
好的，这是一本名为《光影之间：当代摄影的叙事变迁》的图书简介。 --- 《光影之间：当代摄影的叙事变迁》 作者： [此处填写虚构的作者姓名，例如：艾琳·哈珀] 出版社： [此处填写虚构的出版社名称，例如：蓝移视觉出版社] 图书简介 在二十一世纪的第二个十年，摄影艺术不再仅仅是凝固瞬间的技艺，它已然演化为一种复杂的、多维度的叙事语言。我们正处在一个图像泛滥的时代，从智能手机捕捉的日常快照到博物馆中精心策划的装置艺术，摄影以其无处不在的姿态渗透到社会肌理的每一个角落。《光影之间：当代摄影的叙事变迁》正是对这一文化现象进行深入而细致的考察，它旨在剖析在数字技术、社交媒体和全球化背景下，摄影如何重塑了我们理解现实、构建身份和记录历史的方式。 本书的核心论点在于，当代摄影叙事的核心驱动力已经从对“客观记录”的追求转向了对“主观构建”的探索。它不再满足于充当历史的忠实仆人，而是成为了一个积极的、参与性的主体，在作品的生成、传播和接受过程中，不断地与观看者进行对话。 本书的结构被精心设计为三个相互关联的部分，每一部分都聚焦于摄影叙事演变的关键维度。 第一部分：媒介的重构与现实的消解 在这一部分，作者首先探讨了从胶片到像素的根本性转变对摄影本体论产生的深远影响。数字技术的普及，特别是图像编辑软件的成熟，使得“真实”的边界变得模糊不清。作者审视了“后真相”时代下，摄影的见证功能如何被削弱，以及这种削弱如何催生出新的艺术策略。 我们深入分析了挪用（Appropriation）艺术在当代语境下的复兴，艺术家如何通过重新语境化旧有图像来批判权力和历史叙事。书中详细考察了诸如“虚构纪实”（Faux-documentary）一类的实践，这些作品挑战了观众对视觉证据的固有信任，迫使我们反思“我所见即我所信”这一古老信条的有效性。通过对特定艺术家案例的研究，例如对合成图像与物理空间并置的作品分析，本书揭示了当代摄影师如何利用媒介的易塑性，构建出比传统现实更为复杂和多层次的感知世界。 第二部分：身份、身体与去中心化的记录 当代摄影叙事的另一重大转向在于对身份政治和身体表达的聚焦。随着主流叙事对边缘群体的持续排斥，摄影成为了构建替代性历史和宣示主体性的关键工具。本书详尽考察了自拍文化、社交媒体档案与个人肖像摄影之间的张力与共谋。 作者着重探讨了非主流群体，特别是跨性别、少数族裔以及身份流动性强的个体，如何运用自拍和网络肖像来抵抗主流凝视（The Gaze）。这不仅仅关乎自我展示，更是一种政治行动——通过主动地选择被观看的方式，重新夺回身体的主权。书中引入了“档案碎片化”的概念，探讨当代摄影师如何从零散的、非线性的个人经验中，编织出比宏大历史更具情感穿透力的身份叙事。我们分析了家庭相册在当代语境下的重估，以及艺术家如何通过操纵这些私密材料，揭示家庭结构内部的权力动态和被压抑的历史。 第三部分：空间、时间与全球视野的碰撞 第三部分将视野投向更广阔的地理和社会空间，探讨当代摄影如何处理全球化背景下的冲突、迁徙与环境变迁。 本书重点关注了“慢摄影”（Slow Photography）的回归，这是对瞬时传播文化的一种温和反抗。一些艺术家选择花费数年时间记录一个特定的地理区域或社区，他们的作品强调了时间在构建意义上的不可替代性。我们研究了关于气候变化和环境破坏的摄影项目，这些作品不再满足于展示灾难的后果，而是深入到科学数据、长期观察与人文关怀的交汇点，力图创造出既有警示作用又富含美学深度的叙事。 此外，本书还探讨了“地理政治的转向”。在当代艺术中，对非西方或全球南方地区的关注不再是简单的异域情调展示，而是通过与当地社区的深度合作，共同书写被殖民或被边缘化的历史。这种协作性的叙事模式，挑战了传统摄影中西方中心主义的知识结构，代之以更具对话性和谦逊的记录方式。 结语：摄影的未来与我们的眼睛 《光影之间》最终将目光引向未来。摄影作为一种媒介，其定义仍在不断扩张，它正与人工智能、虚拟现实等新技术深度融合。本书不预言确切的未来，而是提供一个坚实的理论框架，帮助读者理解当前正在发生的变化：摄影叙事的权力正从机构手中转移到个体手中，从单一的、权威的文本转向无数个相互交织的、流动的“光影片段”。 本书不仅是献给摄影专业人士的理论指南，也是为所有对图像文化、媒介哲学和当代社会形态抱有好奇心的读者准备的深度阅读材料。它邀请读者走出被动接受的舒适区，带着批判性的眼光，重新审视我们每天与之相遇的每一张照片。 --- 读者对象： 艺术史、摄影理论、媒体研究、文化研究领域的学生与学者；当代视觉艺术家；对媒介哲学与社会文化变迁感兴趣的普通读者。 关键词： 当代摄影、媒介理论、叙事学、数字人文、身份政治、后真相、视觉文化。
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