具体描述
Michelin-starred chef and family man Paul Merrett swaps his shopping trolley for a wheelbarrow in this tale of self-sufficiency and 21st century urban survival. This is the story of how a famous foodie turns to a small plot of communal land to feed his family. Having become tired of poor-quality supermarket food and disillusioned with the dubious ethics of large corporations, Paul Merrett takes an allotment to see if he and his family can live off the fruit and vegetables they are able to grow. Along the way Paul reconnects with his grandparents' legacy of self-sufficiency and discovers the unbeatable flavour of a home-grown green tomato (especially when it's turned into salsa with spring onion and mint). He also learns that our romantic notions of a simpler life are not as simple as they seem...Using the Plot follows Paul, his wife and two reluctant children as they learn to garden, make what they hope is their final trip to the supermarket, build relationships with fellow allotmenteers and slowly watch their crops flourish and sometimes fail. They contend with the inevitable disappointments along the way with good humour and perseverance, and only the occasional temper tantrum. As the asparagus poke through the soil and the battle against the lettuce-munching slugs is won, Paul turns his humble vegetables into recipes worthy of his epicurean background. He includes over 85 allotment-inspired recipes, including simple dishes such as One Pot Vegetable Stew and Meringue Cake with Summer Berries as well as more involved dishes such as Pumpkin Ravioli, Tea-Smoked Chicken Breast on Allotment Vegetables and Steamed Walnut and Allspice Sponge with Roasted Plums. Paul's charming narrative is interspersed with his personal take on food ethics, celebrity chefs and the legacy of his self-sufficient grandparents. Reportage and food photography accompanies his story. Part recipe book, part memoir, Using the Plot is an engaging, informative and humorous read.
作者简介
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读后感
用户评价
读完这本书,我感到一种强烈的错位感。它仿佛是一本为特定群体——可能是一些专门研究“元叙事学”的博士生——量身定做的教材,但却错误地贴上了“通用指南”的标签。我特别想知道的是,关于如何处理叙事视角和情节推进之间的互动,是否有更具体的讨论。这本书中,视角的变化被简化为一个关于“观察者与被观察者权力动态”的枯燥论述,缺乏任何关于如何在实际写作中运用不同视角(比如不可靠叙事者或自由间接引语)来增强情节张力的具体策略分析。它的语言充满了动词名词化和复杂的从句结构,使得原本可以简单陈述的观点变得无比复杂。比如,某一段关于“信息释放”的讨论,我读了三遍,才勉强理解作者想表达的是“不要太快揭示真相”。如果用正常人能懂的语言来说,只需要一句话。这种故意为之的晦涩,让我感觉作者与其说是在传授知识,不如说是在炫耀其掌握的专业行话。我更倾向于相信,这本书的价值在于其引发的争论,而不是它提供的明确答案。对我个人创作的帮助,几乎为零。
老实说,这本《使用情节》让我对“理论书籍”的定义产生了深刻的怀疑。我带着满腔热情去寻找关于如何设计一个引人入胜的故事弧线的实用指南,结果却掉进了一个关于“情节的本体论地位”的无底洞。作者似乎对“情节”这个词在日常交流中的含义不屑一顾,执着于将其还原为最纯粹、最抽象的哲学概念。书中大量的篇幅都致力于探讨“事件序列”与“意义生成”之间的形而上学联系,这对于一个希望写出能让读者熬夜读完的小说的作者来说,根本没有任何参考价值。我可以理解学术研究的深度,但我更看重其有效性。这本书更像是一次作者个人的思想漫步,而不是一本面向读者的、有组织的论述。我多次试图在段落之间找到逻辑上的跳跃点,但每一次都以失败告终,因为作者似乎认为读者已经完全熟悉了他所有的学术前提。举个例子,他在讨论“预期违背”时,引用了五位我从未听过的法国后结构主义理论家,却只用了一句话带过了希区柯克的经典手法。这种取舍,暴露了作者的立足点是纯粹的学术圈,而非更广阔的叙事实践领域。
这本书,我必须说,是一次相当“独特”的阅读体验。它似乎是将不同作者在不同会议上提交的、关于叙事技巧的摘要强行缝合在一起的产物。我最失望的地方在于,它完全没有触及到当代小说或电影中真正引人入胜的“情节构建”技巧。比如,关于如何悬置悬念、如何在高潮处设置意想不到的转折,或者如何通过次要情节来丰富主题深度,这些读者最关心的干货,在这本书里几乎找不到踪影。相反,我读到了一段关于二十世纪早期东欧小说的篇幅,详细分析了某个几乎被遗忘的作家如何使用逗号的频率来象征社会压抑。这当然很有学术价值,但对于一个想学习如何写出更引人入胜故事的人来说,这无异于对着一本汽车维修手册研究发动机的镀铬工艺——华丽,但实用性为零。整本书的结构像是在一个巨大迷宫里打转,你以为你找到了出口,结果只是进入了另一个更小的、装饰更复杂的房间。语言风格极其保守和陈旧,仿佛是从上世纪八十年代的大学教材里直接提取出来的,缺乏任何与当下阅读趣味产生共鸣的火花。我翻到最后一页时,唯一的想法是:我浪费了太多时间试图从一个完全不透明的棱镜中寻找光线。
天哪,我刚刚读完了一本关于……嗯,说实话,我到现在都还没完全搞清楚它到底想讲什么。这本书的书名是《使用情节》(Using the Plot),但它给我的感觉更像是“情节的使用说明书”被撕成了碎片,然后随便拼凑起来的。作者似乎想探讨叙事结构和读者期待之间的微妙关系,但最终呈现出来的,却是一团糟的理论堆砌。开篇花了整整三章来定义“情节”这个词,引用的学者横跨了从亚里士多德到当代解构主义的整个谱系,读起来像是在翻阅一本过时的哲学词典,而不是一本引人入胜的文学评论。我期待着看到一些新鲜的、突破性的案例分析,比如如何用反叙事来颠覆主流意识形态,或者现代流媒体剧集中情节设计的演变。结果呢?充斥着大量晦涩难懂的术语,比如“潜文本的去域化”和“时间轴的螺旋式内爆”,这些概念在没有具体文本支撑的情况下,显得空洞且故作高深。我得承认,作者的学术背景肯定很深厚,但这种深度并没有转化为清晰的洞察力,反而成了理解的障碍。读完之后,我感觉自己像是刚参加完一场冗长且无人喝彩的研讨会,脑子里塞满了知识的碎屑,却抓不住任何一个核心观点。如果这本书的目标是让读者重新审视“故事是如何被讲述的”,那么它成功地让我质疑了“这本书是如何被写出来的”。希望下一本能有所改进,也许标题可以改为《如何让你的情节理论变得更易懂》。
这本书的排版和设计也加剧了阅读的难度。厚重的开本,密集的文字排版,以及几乎没有留白的页面,让人从视觉上就望而生畏。但抛开这些外部因素,内容本身的问题更大:它似乎对“情节”这个词的理解过于狭隘,只关注于文本内部的逻辑连贯性,而完全忽略了情节与读者的情感连接。一个好的情节,除了逻辑自洽之外,更重要的是能够调动读者的同情心、恐惧感或希望。这本书里,情感被视为干扰叙事纯粹性的“噪音”,因此几乎被彻底排除在外。我期待能看到一些关于情感节奏如何与情节转折点同步的设计方法,比如在描述角色悲剧时,如何通过减缓叙事速度来放大悲伤的体验。这本书的分析总是停留在表层结构,像是在拆解一个精美的钟表,但却对钟表如何指示时间、如何引发人们的日常关注毫不关心。总而言之,如果你想深入了解叙事理论的抽象边缘,这本书或许能提供一些谈资;但如果你想学习如何写出一个能抓住人心的故事,你最好去读一些更注重实践的书籍。它更像是一份学术档案,而不是一本具有生命力的指南。