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出版者:

作者:Crosby, Caroline Barnes/ Lyman, Edward Leo (EDT)/ Payne, Susan Ward (EDT)/ Ellsworth, S. George (EDT

出品人:

页数:574

译者:

出版时间:

价格:262.00元

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isbn号码:9780874216011

丛书系列:

图书标签:

• 流浪
• 无家可归
• 家庭
• 成长
• 救赎
• 希望
• 社会问题
• 边缘群体
• 生存
• 孤独

尘封的旋律：一个失落时代的音乐史诗 引言 本书并非关于寻找归宿的个体挣扎，而是一部对二十世纪中叶，一个特定音乐流派的兴衰史的深入考察。它聚焦于“边缘和声”学派（The Marginal Harmony School）的诞生、繁荣及其最终的消隐。这个学派，在音乐史上曾被短暂地置于主流之外，却在特定的文化土壤中，孕育出了一系列既具革命性又充满古典美感的作品。本书旨在挖掘这些被时间沙尘掩埋的珍贵遗产，并将其置于其所处的历史与社会背景下进行审视。 第一部分：黎明前的低语——“边缘和声”的起源与哲学基础 “边缘和声”学派的萌芽可以追溯到两次世界大战之间的欧洲大陆。彼时的社会结构剧烈动荡，传统的调性音乐体系在后浪漫主义的巨大阴影下显得力不从心。本书的第一部分详细描绘了五位核心创始人——一位流亡的波兰作曲家、一位受过维也纳严格训练的奥地利理论家、一位受德彪西影响的意大利民谣收集者、一位深研巴洛克对位法的瑞士音乐家，以及一位对新兴电子乐器抱有怀疑态度的法国哲学音乐家——是如何在柏林、布拉格和日内瓦的地下沙龙中汇聚的。 他们共同的哲学理念在于：真正的“和谐”存在于不协和音的边缘，而非中心。他们认为，主流音乐已经耗尽了其表达人类情感的潜力，只有深入探究那些被传统音乐理论视为“错误”或“噪音”的音响组合，才能捕捉到现代人内心深处的疏离感和潜在的张力。 书中详尽分析了他们早期作品的理论结构。例如，波兰作曲家伊格纳西·沃依切霍夫斯基（Ignacy Wojciechowski）开创的“线性张力模型”，如何通过七个以上声部同时进行，却保持一种看似随机实则高度数学化的音高分布，来模拟城市生活的复杂交响。奥地利理论家格哈德·施瓦茨（Gerhard Schwarz）则构建了一套全新的和弦命名体系，挑战了根音决定论，强调垂直音响块的内在“重力”而非绝对音高。 第二部分：盛放的时代——“反向叙事”与社会影响 “边缘和声”学派在二十世纪五十年代初，借助新兴的广播技术和欧洲战后重建时期对文化“纯洁性”的反思，达到了其影响力的高峰。与当时主流音乐对宏大叙事和民族情感的强调不同，这一学派的作品以其“反向叙事”风格而著称。 他们拒绝创作传统的交响乐或歌剧，转而专注于室内乐、变奏曲，以及对民间素材的解构。书中详细剖析了代表作《布拉格的静默》（The Prague Silence，1954）的结构。这部作品没有明确的乐章划分，而是由二十七个独立的、长度不等的“声学观察点”组成，每一个“观察点”都像是一张快照，捕捉了特定时刻城市环境中的声音细节，并将其转化为复杂的对位结构。 本部分还深入探讨了该学派与当时先锋派文学和视觉艺术的互动。他们与特定的“存在主义剧团”和“几何抽象画家”建立了紧密的合作关系，共同探索“意义的瓦解与重塑”。这些合作不仅体现在舞台布景和音乐主题的相互呼应上，更在于他们共同追求一种能直击观众潜意识的表达方式。我们看到了他们如何利用早期的磁带录音技术，将自然界的非音乐性噪音（如机械摩擦声、水滴声）融入到严肃的管弦乐织体中，引发了当时评论界的巨大争议。 第三部分：内部分裂与声音的消散 “边缘和声”学派的内部矛盾，与其所处的时代背景同样复杂。随着政治环境的稳定和文化政策的收紧，学院派开始对这种“晦涩难懂”的音乐形式提出质疑。本部分着重分析了导致学派分裂的两个核心事件。 一是关于“电子媒介的介入”的争论。意大利作曲家马里奥·菲利皮（Mario Filippi）主张完全拥抱新的电子合成器技术，认为它们能提供传统乐器无法实现的音色维度。然而，瑞士的保守派坚持“有机物优先”的原则，认为只有通过人手的演奏和气息的运用，音乐才能保持其灵魂。这场关于“声音的本真性”的论战，导致了菲利皮的独立门户和学派核心理论的分歧。 二是关于“公众性”的困境。当音乐变得越来越依赖于对复杂理论结构的理解时，它也逐渐疏远了普通听众。书中通过分析早期音乐评论家的日记和信件，揭示了作曲家们在坚持艺术纯粹性与渴望被理解之间所承受的巨大心理压力。他们的一些后期作品，如法国作曲家雅克·德拉克鲁瓦（Jacques Delacroix）的《十二声部的内在解构》（1968），其时长超过四小时，被评论家讽刺为“一场听觉的马拉松”，标志着公众兴趣的彻底转移。 结论：被遗忘的和声的遗产 本书的最后一部分，考察了“边缘和声”学派在七十年代后逐渐淡出主流视野的原因。这既有音乐潮流转向极简主义和概念艺术的外部因素，也有其内部理论体系过于僵化、无法自我更新的内在问题。 然而，作者强调，这些音乐家留下的遗产并非全然消失。他们的理论影响了后来的结构主义音乐家，尤其是在对“非功能性和声”的研究上。通过对大量未出版的手稿、私人通信和少量遗存的录音母带的挖掘与分析，本书成功地重建了一个被主流叙事遗漏的、充满思想光芒的音乐社群。这是一部关于美学坚守、理论创新与时代局限的深刻研究。它揭示了，在任何一个时代，最真诚的艺术表达，往往都需要先穿越一片荒芜的无人之境。

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随着故事的深入，我开始对其中一些次要角色的命运感到揪心。作者在塑造配角时，并没有将他们工具化，反而赋予了他们与主角一样丰满的内心世界和未竟的渴望。正是这些边缘人物的挣扎和他们的不完美，反衬出主角选择的艰难与沉重。有一场关于几位老友重聚的场景，对话寥寥数语，却将多年的恩怨情仇、未言明的遗憾展现得淋漓尽致，那种“此时无声胜有声”的张力，处理得极为高明。我甚至能清晰地想象出他们坐着交谈时的肢体语言和空气中弥漫的尴尬与怀念。这种对群体生态的细致观察，使得整个故事的世界观更加立体可信。它不再是单薄的个人奋斗史，而是一幅多线条交织的社会浮世绘，展现了不同人在同一困境下的不同应对策略，极具现实意义和代入感。

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读完前几章后，我最大的感受是作者在节奏控制上展现出的高超技艺。很多小说在初期会急于抛出设定或抛出高潮，但这本作品却选择了一种近乎散文化的、缓慢的铺陈方式。这种“慢”并非拖沓，而是一种深思熟虑后的沉淀，它给了人物足够的空间去呼吸、去自我对话，也给了读者足够的时间去消化那些复杂的背景信息。我注意到作者很擅长利用象征性的意象来推动叙事，比如反复出现的某件旧物，或者特定的天气现象，它们不仅仅是背景元素，更是情绪的放大器。这种处理方式极大地丰富了文本的层次感，使得每一次重读都能发掘出新的含义。叙事视角在不同人物间切换得非常自然流畅，没有生硬的割裂感，即便是观察者的视角，也充满了移情作用。可以说，这是一部需要静下心来品味的文字，它拒绝快餐式的阅读体验，更像是一杯需要慢慢啜饮的浓烈咖啡，后劲十足，回味悠长。

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这本书在结构上的巧妙设计，尤其是对时间线和记忆的交错运用，给我留下了极其深刻的印象。它不是按照传统的时间顺序线性叙事，而是频繁地在过去的回响与当下的困境之间穿梭，这种跳跃感起初可能需要读者集中注意力去适应，但一旦进入状态，就会发现这种手法极大地增强了悬念和情感的冲击力。过去的创伤如何塑造了现在的选择，这种因果链条被作者以一种近乎拼图的方式呈现出来，需要读者主动去构建完整的图景。读到后半段时，我感到一种强烈的揭秘感和宿命感交织在一起，那些早先埋下的伏笔，如同多米诺骨牌般次第倒下，揭示出角色命运的必然性。这种精巧的布局，充分体现了作者对整体叙事蓝图的掌控力，使得最终的高潮部分，无论是在情感爆发还是在情节收束上，都达到了令人满意的、既出乎意料又合乎情理的高度。

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不得不提，作者的语言风格自成一派，它既有古典文学的典雅韵味，又时常蹦出一些极具现代冲击力的表达。这种混搭带来的阅读快感是独一无二的。很多句子读起来简直可以单独摘出来作为格言警句，那种对词语精确性的拿捏达到了令人发指的地步。特别是当涉及到对“失落”与“归属”这类宏大主题的探讨时，作者的笔触显得尤为老练和克制，没有空泛的说教，而是通过具体的生活场景和对话来展现哲思。我特别喜欢其中关于城市与乡村的对比描写，那种强烈的反差和内在的矛盾，被作者捕捉得入木三分，让人深思自己与所处环境的关系。整体来看，这本书的文学性毋庸置疑，它不仅仅是在讲一个故事，更像是在进行一场关于存在意义的哲学思辨，但所有这些深度都巧妙地包裹在引人入胜的情节之下，让人在被情节牵引的同时，不知不觉间接受了思想的洗礼。

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这本书的开篇简直让人欲罢不能，作者对环境的细致描摹一下子就将我拉入了那个特定的时空背景之中。那种扑面而来的萧瑟感和角色内心的挣扎，通过极其精炼却又充满画面感的文字展现得淋漓尽致。我尤其欣赏作者在人物刻画上那种不动声色的深刻，主角的每一个微小的动作，每一次犹豫的眼神，都仿佛是经过精心雕琢的符号，指向更深层次的心理活动。特别是对于那种长期处于漂泊状态的人所特有的那种敏感和疏离感，作者的捕捉极为精准，读起来让人拍案叫绝。故事情节的推进并非一蹴而就的爆炸性冲突，而是像溪流汇聚，润物细无声地积累着张力，让人忍不住想要深究下去，探寻那些潜藏在日常表象之下的暗流。这种细腻的叙事手法，让读者得以沉浸其中，体验角色每一次呼吸的重量。全书的基调是沉郁的，但其中又时不时闪现出人性中那种顽强而微弱的光亮，使得整体阅读体验在压抑中透露着一丝希望的韧性，非常引人入胜，让人期待接下来的发展。

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