具体描述
邵揶诗选
邵揶(1955-)，曾用笔名邵春光。山东省莱西市人。出有《SOYBET》、《加农炮》、《降Ｂ调的咏叹调》、《民族唱法》等16部诗集。
家庭作业
--------------------------------------------------------------------------------
家庭作业
做了四年生意
我用攒下的血汗
在故乡的烈士陵园
为家父买下一块
永久寝地
在烈士纪念堂的骨灰架上
家父被陈列了
整整三十年
终于得以在自己的祭日
入土为安
我跪在汉白玉护栏里
为远东反法西斯的前卫战士
为替共和国打下江山的
第一代军官
竖碑立传
我终于使掩面的新娘
不再羞涩
我年年如一日地
让她夜夜笙歌
我们快活地为我们的
第二代命名
封一把电吉它的主人
为邵米丁
他酷毙的外形
毙倒一个叫费翔的杂种
一个让祖国骄傲的男孩
血统纯正
他背了十三年的书包里
竟找不出一支笔
他在作业外面自由生长
长过了着名高校的录取线
他将开始学习法律
学检察官使用的常规武器
他时刻准备着
对腐蚀了执政党的农转非干部
提起公诉
作为一个传统意义上的中国人
我已经在菜地之外
完成了
我的家庭作业
--------------------------------------------------------------------------------
【页首】 【索引】
作者简介
邵春光，笔名邵揶，1955年1月5日生，山东青岛人，早年随父母迁居长春。一生爱好文学创作，曾著有《阿图瓦的冬夜》、《加农炮》、《水手情潮》、《民族唱法》等十六部诗集及同名VCD专集。1985年至2005年间创办民间刊物《太阳》，其作品在中国诗歌圈内有较大的影响力，部分经典作品至今仍在广播中流传，中央电视台曾播出过专题记录片《黑土地的春光》向世人展现了他不平凡的一生。2010年1月23日因突发脑梗住院抢救，2010年1月27日12点39分，因抢救无效离开人世。
目录信息
序二 诗人邵春光 （郭力家）
****************
第一季：邵氏史略
****************
二十世纪史略
--越是民族的就越是世界的
越是个人的就越是人民的
——题记
日出日庄东村
诗书传家
我在地球上的位置
一个中国人的个案
家庭作业
我住一楼
另类住宅
米丁的七色蜡烛
狼子野心
会打鼓的狗熊
——给邵米丁三周岁的生日
牛们犊子
荷马是盲人
邵揶和他的名字
再见了地质宫广场
马粪纸上的牛
十字架上的婚礼
杀妻始末
我爱亚洲
十一月十日，给妻子
祖母的冬天
****************
第二季：水手情潮
****************
爱海的女孩
1978我决定娶你
你的眼睛就是百慕大
——给ZJ
玫瑰赠言
垂青
午夜十二行
四月备忘录
光荣与梦想
上帝的安排
早晨不好
告诉我
恶邮差
她们都让我给她们写信
——给S·X·W·J·C·Q·L·X
你为什么不等我
——给G·Y（之七）
不属于我的我不要
四月的十四行
水手情潮
给一位海边的姑娘
我真想
从门到窗
跟着忧郁走
蓝色的字
回忆不起你的模样
不再去想
1026
8 2 6 2 9 7
红篱笆
醒着的时候
告别
飞扬的白纱巾
-- 在我的摩托车上
你扬起了白纱巾
——给X并做题记
红与蓝
复活
好射之徒
别说话
现在是四月
面对大海
人性的证明
爱的庄严
庄严的爱
雪，长春，夜
----给YP
十六的月亮
等着我
被海梦见的女孩
——给X并题同名照
你要是个男人就好了
山那边的小镇
今天立冬
在冬天
苍白的冬天
天山脚下的冬天
生离死别的冬天
月光小乐曲
晚安——再见
路
我爱你
——给G·P
那一夜真难忘
——《青年丈夫之烦恼》（节选一）
青年丈夫之烦恼（节选二）
——给L·J的信
阿图瓦的冬夜
在水一方
现在是冬天
老人与你
相见恨早
茧
你
我怕
——给G·r
苦难的月亮
望穿四月
我知道
往后的日子
直播电话
春天的疼
落幕时分
八月十四日和一千零二夜
不，我不接受你的晚安
——给L·J
我不知该怎样对待你
—— 给G·r
你错了
——给Gr
你真的要来了吗
——给G·r(之九)
SORRY
——给r·p
天气不好，我不好
——给d·m
天气不好，我不好
——给d·m
苦难的月亮
——给莹莹
走出尴尬
笔记四月
——Z·H
通往白夜的黄昏
金大班最后一夜
****************
第三季：民族唱法
****************
早上好
——代《太阳》诗刊创刊词
史前和有史以来
透明
去吧，哥儿们
——致一位文学学士
解剖城里人
去一个没有电的地方
一倍放大镜
他妈的艺术
时尚
我爱刘大娘嫉妒陈三两
刘胡兰和未遂汉奸
渴望一场没有雷声的雨
月光奏鸣曲
民族唱法
没有月饼的中秋
为父不仁
那个孩子死了
--电影《白毛女》一个短镜头的剖析
一个二和三个零
战争与和平
法律修改草案
中国诗人的起源及用途
你是诗人我也是
朵太太和朵渔
在一个大诗人寿宴上的演说
2005的第一场雨
南京哥们儿
将错就错
再塑金身
毛泽东的燃情岁月
在长安文艺座谈会上的讲话
幸福
阳光灿烂的日子
我就是我的那只鸟
小说和文学院和女刑警
跨城约会
真太阳非寝灯
关系不正当
检察官诱导扰乱艺术秩序的便衣诗人认罪
女中尉
军婚
战争
战争与和平
这座城市
阿伦兄弟
柯平和毛泽东
传统手段
退学申请
——致中国语言文学系教授
不治之症
接着是秋天
太空笔
我是青年我是人
致一位文学碩士
从赤到紫
徐江和本·拉登
贝鲁特大爆炸
非信徒与神职人员
偏见与傲慢
鸦雀无声
诗过阴历年
明白如话
一段二三四五行
小语寄安南
整齐
九九诗人透视
后现代诗人
秃鹫与喙
《反贼出梁山》按语
你们 他们 我们
——致一位“崛起”过的诗人
袜子
卧底
尼加拉瓜少女
小女孩和太阳
三十行
老张开车去东北
人民币·一九九三
祖国是什么
患痛经的女臭虫
——致《打击乐》作者
白红事无非生事
大话西游
警棍
中国先锋诗结论
知识份子写作和
民间写作的区别
--第十一期《太阳》卷首诗
第三代诗人死因不明
小说和文学院和好女人
某城某诗人素描（节选）
问姐姐问姑姑问姨奶奶
阿Q之死
中国诗人的起源及用途
战争的总结与感叹
和G女士睡觉的详细过程
为什么我写给女人的信总显得很长
拂去尘埃
不是诗人
*****************
第四季：（彗星集）
*****************
跋或序
远东好汉《彗星集》之二*
远东好汉
一、开始或结局
二、虎年三月
三、倾斜的碑
四、诗阀
五、快活汉子
回家去吧
关东干部
关东虎话
东北电影
东北戏剧
319房间
太空笔
太阳鸟《彗星集》之三
跋或序
太阳鸟A
太阳鸟B
太阳鸟C
鬼歌
上篇·天堂
中篇·人间
下篇·炼狱
天堂
——《鬼歌·上篇》
人间
——《鬼歌·中篇》
炼狱
——《鬼歌·下篇》
************
第五季：长诗
************
定场诗（节选）
定场诗·子篇·选段
定场诗·寅篇·选段
关于你的回忆
南运河上的冬夜
野性的证明
辛苦了
冬虫夏草
文森特·梵高
加农炮
一些应该分行的文字
“托啊拜”
我认识的一位伟人
月牙街酒店
青春的证明
爱情的证明
青年丈夫之快活（节选）
——给W小姐的最后一封信
四月真好，你真好
——给X·r
**************
第六季：编外篇
**************
老邵恶搞：用诗讲的八个段子
1、错位
2、萨氏传奇
3、城里人（略）
4、导演手记
5、好家庭
65、一个汉字的65种说法
7、亥猪过年
8、专款专用
9、薛宝钗的更年期
****************
第七季：来世再见
****************
一月五日致上帝
降B调和咏叹调
从死亡到死亡
（AAA）
当尸布盖在一个人身上的时候
末日绝笔
来世再见
葬礼进行曲
*******************************
关于邵春光与《太阳》的论述及消息
一、这家伙才是真正的民间......徐敬亚
二、这辛辣而炽烈的光...... 张清华
—关于《太阳》
三、昔诗追影：邵揶、长春的诗社、艺术沙龙等......孙文涛
四、撒娇诗院举办邵春光诗歌作品研讨会
后 记（宋敏）
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
这本诗集给我的感觉是，诗人像一位技艺高超的雕刻家，用冰冷的文字原料，雕刻出带有温度的灵魂肖像。书中的人物形象塑造得极其立体，即使是寥寥数语带过的配角，也拥有鲜明的生命力。我似乎能闻到他们身上混合着烟草和泥土的气味。叙事节奏的处理非常高明，时而拉得很慢，让我们沉浸在某个特定场景的细节中无法自拔；时而又猛地收紧，将时间线跳跃到数年之后，留下一个令人深思的断点。这种时空上的跳跃，非常考验读者的理解力，但一旦跟上诗人的步伐，那种被带入历史长河的震撼感是无与伦比的。当然，也有一些章节采用了大量的民间俚语和方言色彩，这无疑增加了地域的厚重感，但也可能让不熟悉特定文化背景的读者感到一丝隔阂。但瑕不掩瑜，这份对“本土性”的坚持，恰恰成就了诗集独特的厚重感和真实感。
如果用一个词来概括这本书的阅读体验，那一定是“回响”。它不是那种读完即忘的作品，而是会像在空旷的房间里敲响一下钟声，余音久久不散。诗人在语言结构上进行了大胆的实验，经常打破传统诗歌的句法习惯，创造出一种既陌生又熟悉的语感，读起来有一种在迷宫中探索的乐趣，你知道出口就在那里，但路径是曲折复杂的。我特别留意到，诗歌中反复出现“回望”和“等待”的主题，这似乎是诗人对自身经历的一种反复梳理和确认。这种反复，不是简单的重复，而是每次都带着新的理解和更深的疲惫或释然。这本书的排版和装帧也体现了制作者的用心，每一个留白，每一种字体选择，似乎都在配合诗歌意境的营造，共同完成了一次完整的艺术呈现。对于追求深度阅读和文本细致品味的读者来说，这是一次值得珍藏的体验。
读完全书，我有一种强烈的冲动，想立刻去某个无人知晓的山涧边坐下，感受那种纯粹的、没有人工干预的自然气息。这本书的意境是极其“清冽”的，即便描写的是喧嚣的都市场景，诗人也能从中提炼出一种近乎禅意的空灵。他对于“光影”的运用简直是教科书级别的范例，他不仅仅是在描述光照，更是在描绘光与暗的相互依存，以及它们在瞬间变化中所蕴含的生命哲理。整本诗集在情绪上保持着一种微妙的平衡，没有过度煽情，却在不经意间触动人心最柔软的部分。我尤其喜欢那些短小精悍的篇章，它们像突然闪现的火花，迅疾而热烈，留下余温悠长。对于那些热衷于寻找“诗歌的本质”的读者来说，这本诗集提供了一个极好的范本——它证明了诗歌不必依附于宏大的叙事，只需精准地捕捉生命中那些稍纵即逝的“此刻”。读罢，感觉自己的呼吸都变得更有韵律了。
这本诗集读完，心里五味杂陈，仿佛经历了一场漫长而又宁静的旅程。诗人的笔触细腻得令人心疼，尤其在描摹自然景物时，那种对细节的捕捉简直达到了令人咋舌的地步。他似乎能听见风吹过松林的低语，能感受到露水凝结在花瓣上的微小重量。我特别喜欢其中几首写“时间流逝”的篇章，他没有用那些老套的比喻，而是将时间比作一只缓缓收紧的网，或者一壶逐渐冷却的茶。这种新颖的角度让我耳目一新，也迫使我停下来，重新审视自己与光阴的关系。书中的韵律感很强，即使是白描的句子，读起来也自带一种内在的节奏，像是古老的吟唱，在现代的喧嚣中开辟出一方清净之地。不过，坦白说，部分篇章的意象过于晦涩，需要反复揣摩才能略窥一二，对于追求直白叙事的读者来说，可能需要多一点耐心。但正是这种需要“挖掘”的过程，让每一次重读都有新的发现，这也是文学作品的魅力所在吧。这本书更像是一面镜子，照见的不仅是诗人内心的波澜，也折射出读者自身那些潜藏的情绪和感悟。
我必须承认，初翻开这本诗集时，我并没有立刻被吸引。它的开篇有些沉郁，用词古奥，差点让我以为自己拿错了一本早期的民国诗集。但坚持读下去，你会发现诗人构建了一个极其庞大而自洽的“内在宇宙”。这个宇宙里充满了符号、隐喻和哲思的碎片。他似乎对人类的困境、存在的荒谬性有着深刻的洞察，并用一种近乎冷峻的克制来表达这种痛苦。我特别欣赏他对语言的“陌生化”处理，有些词语的搭配，初看怪异，细品却发现其中蕴含着击穿日常表象的力量。例如，他将“寂静”形容为“被遗忘的颜色”，这种跨领域的联觉描写，极大地拓宽了我的想象边界。这本书不适合在浮躁时阅读，它要求读者全身心地投入，甚至需要准备好去面对一些不适的真相。它不像一首流行歌曲那样易于上口，更像一部需要反复咀嚼的哲学论著，每一句都可能暗藏玄机，引发一场关于世界本质的无声辩论。
就来找首阳光灿烂的日子，辣么难
补记。今天和友人聊天时谈到了老邵，脊背发凉的是，才想起老邵离开我们快十年了。 鲜活的口语和不甚稳定的语调自始至终都还是可爱的，即便人大概已经确实不在了……
就来找首阳光灿烂的日子，辣么难
就来找首阳光灿烂的日子，辣么难
就来找首阳光灿烂的日子，辣么难
