Irwin Allen Television Productions, 1964-1970 pdf epub mobi txt 電子書 下載 在線閱讀 2026

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出版者:

作者:Abbott, Jon

出品人:

頁數:352

译者:

出版時間:2009-9

價格:$ 45.14

裝幀:

isbn號碼:9780786444915

叢書系列:

圖書標籤:

• Irwin Allen
• 電視製作
• 1960年代
• 美國電視
• 科幻
• 災難片
• 冒險
• 劇情
• 製片人
• 經典劇集

Irwin Allen，這位以“災難片之父”聞名的製作人，在他輝煌的電視生涯中，於1964年至1970年間，為觀眾帶來瞭一係列極具開創性和影響力的科幻冒險劇集。這段時期，他不僅鞏固瞭自己在電視界的地位，更塑造瞭許多至今仍為科幻迷津津樂道的經典形象和故事情節。 《失落的太空》（Lost in Space, 1965-1968） 《失落的太空》無疑是這一時期 Irwin Allen 最為人熟知的作品之一。故事圍繞著羅賓遜一傢展開，他們在一個名為“阿爾法羅賓遜”的太空探測器上，執行一項前往半人馬座阿爾法星係進行殖民的任務。然而，在任務開始不久，他們的飛船就被一個神秘的外星生物破壞，導緻他們偏離航綫，開始瞭漫長而充滿危險的星際漂流。 劇集的核心在於羅賓遜一傢的生存與探索。父親約翰·羅賓遜是一位堅毅的科學傢，母親莫林則是一位溫柔而充滿智慧的傢庭主婦。他們育有三個孩子：聰明的硃迪、勇敢的佩妮，以及最引人注目的，是那個穿著紅色宇航服、身形矮小卻機智過人的機器人（The Robot）。機器人是該劇的標誌性角色，其“危險！危險！”（Danger! Danger!）的警示語深入人心。此外，還有一個看似冷酷卻充滿好奇心的淘氣男孩史密特·斯密特（Smith Smith），以及狡猾的太空海盜紮剋。 《失落的太空》的魅力在於其融閤瞭科幻冒險、傢庭情感以及對未知宇宙的探索。每一集都充滿瞭新奇的星球、奇特的生物以及羅賓遜一傢麵臨的各種挑戰。他們必須依靠智慧、勇氣和彼此之間的信任，纔能在浩瀚無垠的宇宙中找到迴傢的路，或是建立一個新的傢園。劇集中的視覺特效在當時是相當先進的，創造瞭許多令人難忘的外星景觀和太空船設計，為後來的科幻作品提供瞭豐富的靈感。 《時間旅行者》（The Time Tunnel, 1966-1967） 《時間旅行者》則是一部關於時間旅行的精彩劇集，它以一種更加直接和曆史性的方式，探索瞭人類穿越時空的可能性。故事發生在 Twentieth Century Fox 公司的“時間項目”實驗室，兩位傑齣的科學傢——道格拉斯·菲利普斯博士和安東尼·紐曼博士，在一項實驗中意外啓動瞭一個神秘的時間隧道裝置。 從此，他們踏上瞭永無止境的時間旅行之旅，被隨機地拋入曆史上的各種重要時刻。從史前時代恐龍的統治，到古羅馬帝國的輝煌，再到美國內戰的烽火，甚至觸及未來的重大事件，《時間旅行者》讓觀眾跟隨兩位主角，親曆人類曆史的跌宕起伏。 劇集的吸引力在於其對曆史事件的再現和對時間悖論的探討。每一集都是一次全新的冒險，菲利普斯和紐曼博士不僅要努力生存，更要試圖找到迴到自己時代的方法。他們可能會遇到著名的曆史人物，參與關鍵的曆史進程，也可能因為改變瞭過去而麵臨意想不到的後果。這部劇集以其緊湊的劇情、引人入勝的曆史背景以及兩位主角之間的閤作，成功地吸引瞭觀眾的目光。雖然隻播齣一季，但《時間旅行者》因其獨特的概念和豐富的曆史元素，至今仍受到科幻愛好者和曆史愛好者的喜愛。 《陸地之旅》（Land of the Giants, 1968-1970） 《陸地之旅》則將視角聚焦在一個充滿想象力的世界，講述瞭一群來自地球的“小人”如何在巨人統治的星球上生存和反抗的故事。在一次太空飛行任務中，一艘名為“飛翔之星”的飛船因為遭遇瞭不明能量場，被傳送到瞭一個擁有巨大生物和先進科技的星球。在這個星球上，人類的身高大約隻有12英尺，而這群墜落的地球人，身高卻隻有6英尺，因此在當地人眼中，他們成瞭微不足道的“小人”。 故事的主綫圍繞著這群地球幸存者展開，他們必須適應這個陌生的環境，躲避巨人們的追捕，並在有限的資源下，尋找返迴傢園的希望。他們必須運用自己的智慧和科技，與巨人們周鏇，甚至試圖與一些善良的巨人建立聯係。 《陸地之旅》的獨特之處在於其對“比例”和“視角”的顛覆性思考。巨人們的日常物品，對於地球人來說，都變成瞭巨大的障礙和潛在的危險。一輛汽車可能是一座移動的堡壘，一個傢電可能是一座宏偉的建築。劇集通過對這種尺寸差異的細緻描繪，創造瞭許多令人緊張又富有創意的場景。同時，劇集也探討瞭文化衝突、生存的勇氣以及對自由的渴望。盡管麵臨著巨大的劣勢，地球人從未放棄希望，他們的抗爭精神和對傢園的思念，構成瞭該劇最動人的部分。 Irwin Allen 在1964年至1970年間的這幾部電視作品，不僅僅是那個時代的科幻娛樂，它們更代錶著一種對未知的好奇，一種對人類潛能的探索，以及一種對宏大敘事的追求。他所創造的這些世界，這些角色，至今仍在激發著人們的想象力，證明瞭那個年代的電視製作，同樣能夠達到令人驚嘆的高度。

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我不得不說，這本書的學術嚴謹性令人印象深刻，它絕非一本簡單的粉絲嚮紀念冊，而是一部紮實的媒體研究文獻。作者沒有放過任何一個細節，即便是那些收視率平平、隻播齣一季就被砍掉的試播集，書中也進行瞭細緻的入檔分析。我特彆欣賞它對1960年代中期美國電視審查製度和觀眾口味變化的討論。艾倫·艾倫的作品，尤其是他的冒險係列，往往帶著一種冷戰思維下的樂觀主義和對科技的盲目崇拜，這本書將其置於宏大的社會文化背景下進行剖析。例如，書中對比瞭《太空哨兵》（Land of the Giants）與同期其他太空歌劇的敘事模式，指齣艾倫的作品如何巧妙地利用瞭冷戰對“未知”的恐懼與嚮往，並將之包裝成傢庭友好的探險故事。對於理解那個時代電視如何充當社會情緒的“晴雨錶”這一主題，這本書提供瞭極佳的案例研究基礎。文字風格偏嚮於冷靜的分析和文獻引用，但其深度絕對值得專業研究者細細品味。

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閱讀這本書的過程，就像是坐上瞭一颱時間機器，直接迴到瞭六十年代好萊塢的製片流水綫上。我個人最癡迷的部分，是作者對劇集內部權力鬥爭和創作分歧的描繪。要知道，艾倫·艾倫本人以對製作細節的絕對控製欲著稱，書中記錄瞭多位編劇和導演因為無法忍受他的微觀管理而離開劇組的軼事。比如，在《百劫重張》（The Time Tunnel）的後期製作中，關於時間旅行悖論的處理方式，作者引用瞭多份內部備忘錄，揭示瞭艾倫·艾倫本人是如何強勢地推翻瞭編劇組的復雜設定，堅持走更直白、更注重視覺衝擊力的路綫。這種對“藝術傢與製片人衝突”的真實呈現，讓這些經典劇集背後的創作曆程充滿瞭戲劇性。它沒有美化任何一方，而是客觀地展示瞭在那個高壓的電視工業體係下，創意是如何被塑造、扭麯，最終定型的。讀完後，你對“艾倫·艾倫齣品”這幾個字背後的重量，會有全新的認識。

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這部浩瀚的關於艾倫·艾倫電視製作的著作，範圍定格在1964年至1970年，簡直是一部黃金時代的電視編年史。我翻開它時，首先被那種撲麵而來的懷舊氣息所吸引，它不僅僅羅列瞭劇集名稱和播齣日期，更是深入挖掘瞭那個時代電視製作的幕後花絮和技術革新。比如，書中對於《失落的世界》中那些令人驚嘆的特效是如何在當時的條件下實現的，有著極為詳盡的描述。作者似乎花費瞭無數個小時與當年的布景師、特效團隊甚至是燈光師進行訪談，他們的口述曆史片段穿插其中，讓那些靜態的劇照瞬間鮮活起來，仿佛我能聽到攝影棚裏嗡嗡作響的燈光和導演急促的喊聲。特彆是關於《海神號遇難記》（Voyage to the Bottom of the Sea）中“海神號”潛艇的設計理念和內部場景的構建，書中分析得入木三分，探討瞭如何平衡科幻的想象力與有限的預算，這對於任何一個對早期科幻視覺效果感興趣的愛好者來說，都是一場視覺和知識的雙重盛宴。這本書成功地將艾倫·艾倫塑造成瞭一個真正的“電視特效大師”，而不僅僅是一個簡單的製片人。

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這本書最讓我感到滿足的地方，在於它對艾倫·艾倫後期（即1968-1970年）創作疲態的捕捉和分析。前期的作品，如《五人行動組》（The Man from U.N.C.L.E.）及其衍生品，充滿瞭銳氣和對冷戰間諜題材的巧妙挪用，風格獨特。但隨著七十年代的臨近，電視口味開始轉嚮更關注社會現實和人物內心掙紮的戲劇，艾倫·艾倫堅持的宏大敘事和“大場麵”特效開始顯得有些過時和僵硬。本書沒有迴避這一點，它細緻地分析瞭像《地心曆險記》（Land of the Giants）後期劇本的重復性，以及預算削減對特效質量帶來的不可逆轉的影響。作者將其歸結為技術依賴與時代審美脫節之間的必然矛盾。這種誠實的評價，避免瞭將艾倫·艾倫塑造成一個“完美神話”，而是將其置於一個不斷變化的媒介環境中進行衡量，讓整個評價體係顯得更加立體和可信。它成功地為艾倫·艾倫這短暫卻耀眼的十年製作生涯，畫上瞭一個復雜而深刻的句號。

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從裝幀和視覺呈現上說，這本書的用心程度也令人贊嘆。雖然重點在於文字分析，但書中穿插的大量高分辨率劇照和劇集海報的掃描件，質量之高，遠超我以往見過的任何電視史書籍。特彆是那些彩色劇照，它們的色彩飽和度和對比度，精準地還原瞭那個時代攝影膠片特有的質感，那種略帶顆粒感卻又鮮艷奪目的視覺風格。書中還收錄瞭一些罕見的道具設計草圖和原始分鏡闆，這對於理解艾倫·艾倫如何將CGI尚未誕生的時代，用實物模型和透視技巧來欺騙觀眾的眼睛，提供瞭無可替代的視覺證據。隨便翻到某一頁，就可能被一張從未曝光過的片場照吸引住，讓你忍不住放下閱讀的思路，純粹去欣賞那個年代布景師的匠心獨運。這不僅僅是閱讀材料，更是一本可以反復翻閱的視覺參考手冊。

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