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出版者:

作者:Sobran, Joseph

出品人:

页数:0

译者:

出版时间:2009-9

价格:$ 48.35

装帧:

isbn号码:9780761434252

丛书系列:

图书标签:

• 喜剧
• 爱情
• 误会
• 身份
• 节日
• 复仇
• 音乐
• 莎士比亚
• 伊利里亚
• 性别转换

《第十二夜》：一出关于错位、爱恋与人生舞台的滑稽剧 在那个被海风轻拂，充满诗意与欢愉的岛屿上，生活与戏剧的界限悄然模糊。这并非是一部关于航海冒险的宏大史诗，也不是一本详述政治阴谋的厚重巨著。相反，它将我们带入一场精心编织的误会与情缘之中，犹如一曲色彩斑斓的歌谣，吟唱着爱情的多变面貌，以及人生舞台上那些意想不到的巧合与滑稽。 故事的开端，我们认识了维奥拉，一位年轻而聪慧的女子，她与她的孪生哥哥塞巴斯蒂安在一场可怕的船难中失散。漂流到伊利里亚这个陌生之地后，为了在危机四伏的环境中生存，维奥拉做出了一个大胆的决定：她化身为英俊的青年，以“西萨里奥”的身份侍奉于公爵奥西诺的宫廷。这不仅是为了隐藏自己的身份，更是她为了寻求一份安身立命之所的智慧之举。 奥西诺公爵，一位沉浸在浪漫主义情怀中的贵族，正为他对美丽的伯爵小姐奥利维亚的痴迷所困扰。奥利维亚，一位心地善良却悲痛欲绝的女子，因丧兄之痛而决定为自己戴上七年的孝期，拒绝一切外界的交往，包括公爵热情洋溢的追求。维奥拉，以“西萨里奥”的身份，被派遣去向奥利维亚传达公爵的爱意。然而，命运的齿轮开始以不可思议的方式转动。 在奥利维亚面前，“西萨里奥”的英俊、聪慧以及不落俗套的言谈举止，深深地吸引了这位本应拒绝所有男性的伯爵小姐。奥利维亚将“西萨里奥”视为知己，对这位年轻的“男子”倾诉内心的苦闷，并渐渐萌生了超越友谊的情愫。而另一边，维奥拉（仍以“西萨里奥”示人）也在执行公爵任务的过程中，被奥西诺公爵的优雅与忧郁所打动，悄然爱上了这位将自己视为信差的公爵。于是，一场错综复杂的多角恋情，就这样在伊利里亚悄然展开：奥利维亚爱上了“西萨里奥”，而“西萨里奥”（维奥拉）却爱上了奥西诺，奥西诺则依旧痴迷于奥利维亚。 与此同时，在奥利维亚的家中，上演着另一出充满辛辣讽刺的闹剧。奥利维亚的叔叔，托比爵士，是一位终日酗酒、无所事事的贵族，他与奥利维亚的女仆玛丽亚、傻气的安德鲁爵士以及有些狡黠的弄臣费斯特，共同组成了一个制造混乱的“快乐帮”。他们醉生梦死，将日子过得有声有色，但同时也以欺弄和捉弄他人为乐。他们精心策划了一场恶作剧，将奥利维亚的严厉管家马伏里奥，这位自以为是、一心想攀附权贵、并对奥利维亚怀有不轨之心的男人，陷入了极大的尴尬与耻辱之中。马伏里奥被他们愚弄，误以为奥利维亚对他有意，而穿上可笑的黄袜子、绑着背带裤，说出一些疯言疯语，最终被关进黑牢，饱受折磨。这场闹剧，不仅为故事增添了欢笑，也深刻地揭示了人性中的愚蠢、虚荣与傲慢。 故事的高潮，随着失散的孪生哥哥塞巴斯蒂安的意外出现而达到顶点。他同样经历了海难，但被救起并平安抵达伊利里亚。塞巴斯蒂安的出现，让本已错综复杂的局面更加扑朔迷离。他与化身为“西萨里奥”的维奥拉长得一模一样，这导致了一系列的误认和混乱。奥利维亚误将塞巴斯蒂安当作“西萨里奥”，并对他展开追求；安德鲁爵士误将塞巴斯蒂安当作“西萨里奥”，并与之发生冲突；而塞巴斯蒂安本人，也因维奥拉之前的一系列行动而感到困惑。 最终，在一连串的误会解除之后，真相大白。维奥拉得以恢复女儿身，她的真心也得到了奥西诺公爵的回应，两人终成眷属。塞巴斯蒂安也找到了他的爱人，与奥利维亚喜结连理。而那个自以为是的马伏里奥，虽然经历了一番磨难，但最终也得到了应有的结局。 《第十二夜》以其精妙的喜剧结构，生动的人物塑造，以及对爱情、身份、以及人生荒诞之处的深刻洞察，成为了文学史上的经典之作。它并非仅仅讲述了一个爱情故事，更是一面映照现实的镜子，让我们看到了在错位与误会中，人性的复杂与可爱，以及生活本身所蕴含的无尽乐趣与不可预测性。这出戏，如同一场盛大的节日庆典，充满了笑声、泪水、以及最终的圆满，带给观众无限的思考与回味。它让我们相信，即使在最混乱的局面下，真诚与善良，最终也能拨开迷雾，迎来属于自己的幸福。

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我得说，这部剧中最让我拍案叫绝的，是马尔瓦利奥（Malvolio）那条线索的讽刺力度。他简直是禁欲主义、自命不凡和渴望社会攀升的完美结合体。那个愚蠢的计划，让这个一丝不苟的管家相信他心爱的伯爵夫人奥利维娅爱上了他，并且要求他穿着带吊袜带的黄色袜子、歪戴着签名信招摇过市，简直是教科书级别的“捉弄精英”。看到他那副滑稽可笑的模样，以及他对自我感觉良好的狂热维护，我既觉得好笑，又隐隐感到一丝悲凉——对那种不被现实接纳的虚荣心的鞭挞。这个情节不仅仅是笑料，它尖锐地讽刺了等级制度下小人物试图一跃龙门的徒劳与可笑。而且，这个恶作剧的执行者们——托比爵士和玛利亚——他们的行为也充分展现了伊利亚里亚这个虚构王国里弥漫着的无政府主义和享乐主义气息。他们放纵、饮酒、沉迷于即时的快乐，与马尔瓦利奥的刻板形成了鲜明的对照，这种群体的动态对比，使得整个场景充满了活力和戏剧张力。

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这部戏简直是浪漫喜剧的巅峰之作，充满了莎士比亚式的机智和错综复杂的爱情纠葛。我第一次读它的时候，就被那种身处异乡的贵族小姐，为了生存和寻找兄长，不得不女扮男装混入公爵的宫廷的情节深深吸引住了。薇奥拉（Viola）化名西萨里奥（Cesario）后的那种小心翼翼、如履薄冰的状态，与她内心深处日益增长的对奥西诺公爵的爱慕，形成了极其强烈的对比。公爵对奥利维娅的单相思，又让西萨里奥夹在中间，进退两难，那种三角恋的张力简直让人看得心痒痒的。而奥利维娅呢，一个沉浸在丧兄之痛中的高贵女子，竟然被这个“年轻的侍从”西萨里奥的“英俊”和“谈吐不凡”所倾倒，这其中的反差和荒谬感，处理得如此自然而巧妙。剧本在描绘这些情感纠葛时，语言的华丽和精准度令人叹为观止，每一个对白都充满了双关语和巧妙的讽刺，读起来就像在品尝最精致的糕点，层次丰富，回味无穷。尤其是当孪生兄弟塞巴斯蒂安出现后，所有的误会和身份的错乱达到高潮，那种“我是谁？你在爱谁？”的哲学式困惑，让这部喜剧的深度远超一般的闹剧。

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更让我着迷的是剧中关于性别和身份流动性的探讨。薇奥拉的伪装不仅仅是一个情节工具，它实际上成了一面镜子，照出了当时社会对“男性气质”和“女性气质”的刻板认知。作为西萨里奥，她可以大胆地介入男性的社交圈，传递信息，甚至展现出一种“理想的侍从”所应有的坚韧和智慧，这些特质在作为女性的薇奥拉身上，可能不会被公爵如此直接地欣赏。而当她的孪生兄弟塞巴斯蒂安出现时，他的热情、直接和略显鲁莽，也恰恰符合了当时社会对年轻男性的期待。这种互换和对比，迫使观众去思考：我们所爱慕的，究竟是那个人本身，还是他们所展现出的社会角色？这部剧的高明之处在于，它最终用“婚姻”这种传统的大团圆结局收束了所有混乱，但在此之前，它已经通过喜剧的烟雾弹，让我们对身份的构建和爱慕的本质进行了深刻的反思。这种先颠覆后回归的叙事模式，使得最终的和谐显得格外来之不易和意义非凡。

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这部剧的音乐性和氛围营造能力，是它区别于许多其他喜剧的关键所在。伊利亚里亚这个设定，本身就带着一种梦幻般的、远离尘嚣的特质。剧中的歌曲和吟游诗人的歌词，常常带着一种略微忧郁的调子，比如那首著名的“埋葬我，用芬芳的鲜花”，它似乎在提醒我们，即便是最甜蜜的爱情，也可能转瞬即逝，或者最终是以一种我们意想不到的形式实现。这种对“时间流逝”和“爱情的短暂性”的隐晦表达，让整部作品笼罩着一层薄薄的、易碎的美感。你仿佛能听到海浪拍岸的声音，闻到地中海潮湿的空气，这种感官上的沉浸感，让角色的行为动机显得更加合理化——在这样一个充满不确定性的环境中，人们更容易做出冲动、基于表象的决定。这种对环境的细致描绘，让角色之间的每一次相遇和误会，都显得合情合理，而非单纯的巧合堆砌。

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从结构上来看，这部戏的平衡感堪称完美。一边是宫廷中贵族阶层的浪漫与身份错位，充满了诗意的叹息和复杂的心理活动；另一边，则是围绕着一个被流放的贵族——安东尼奥（Antonio）——展开的，这个角色充满了坚韧的忠诚和无私的爱。安东尼奥对薇奥拉（此时是西萨里奥）的保护和深情，是建立在秘密和危险之上的，他因为是海盗的身份而被公爵通缉，却依然冒着生命危险陪伴着他爱慕的“年轻人”。当他站出来为西萨里奥辩护，却被误认为是塞巴斯蒂安时，他那种被背叛的痛苦和不解，为整部剧增添了一层厚重的悲剧底色。这种看似轻快的喜剧中，却嵌入了如此深刻的、关于友谊、牺牲和被误解的痛苦的描绘，使得作品不至于流于肤浅的嬉闹。我特别欣赏剧作者处理这种边缘人物的方式，他们虽然不是故事的主线，却深刻地影响和定义了主角们的命运走向。

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