Spooner

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出版者:
作者:Dexter, Pete
出品人:
页数:784
译者:
出版时间:2009-9
价格:CDN$ 34.99
装帧:
isbn号码:9780446562447
丛书系列:
图书标签:
  • 悬疑
  • 惊悚
  • 心理
  • 犯罪
  • 小说
  • 反转
  • 剧情
  • 推理
  • 神秘
  • 黑暗
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具体描述

Warren Spooner was born after a prolonged delivery in a makeshift delivery room in a doctor's office in Milledgeville, Georgia, on the first Saturday of December, 1956. His father died shortly afterward, long before Spooner had even a memory of his face, and was replaced eventually by a once-brilliant young naval officer, Calmer Ottosson, recently court-martialed out of service. This is the story of the lifelong tie between the two men, poles apart, of Spooner's troubled childhood, troubled adolescence, violent and troubled adulthood and Calmer Ottosson's inexhaustible patience, undertaking a life-long struggle to salvage his step-son, a man he will never understand.

好的,这是一份关于一本名为《光影之间:现代摄影的叙事学探究》的图书简介。 --- 图书名称:《光影之间:现代摄影的叙事学探究》 作者: [此处留空,或填入一位虚构的资深摄影理论家姓名,例如:艾德里安·霍尔姆斯] 出版社: 寰宇文化研究社 出版日期: 2024年秋季 --- 内容简介 《光影之间:现代摄影的叙事学探究》并非一本关于如何操作相机的技术手册,也不是一部按时间顺序排列的摄影史,而是一次深入潜入现代视觉语言核心的智识旅程。本书的核心论点在于,摄影,在摆脱了其早期作为“客观记录者”的单一角色的束缚后,如何通过其独特的物质性、时间性以及与观者视线互动的方式,构建起复杂、多维且时常是矛盾的叙事结构。 本书共分为六个主要部分,层层递进,旨在解构并重构我们对“图像如何讲述故事”的理解。 第一部分:定格的悖论——时间性与瞬时性的张力 本部分从哲学和现象学的角度切入,探讨摄影本质上对“时间”的处理。作者首先梳理了巴特关于“刺点”(Punctum)与“知面”(Studium)的经典论述,但迅速将其推向新的维度。我们不再仅仅关注照片中“发生过什么”,而是探究“时间如何被压缩、拉伸或完全扭曲”于一个二维平面之上。 核心章节之一,“永恒的凝视与时间的碎片”,详细分析了布列松(Henri Cartier-Bresson)的“决定性瞬间”与安德烈·科尔特兹(André Kertész)的静物序列之间的差异。前者试图在瞬时中捕捉某种宇宙秩序,后者则通过对日常物体的重新编排,暗示了时间流逝留下的痕迹和遗忘。书中通过详尽的图文对比,展示了这种时间性的叙事张力如何成为现代摄影叙事的基础骨架。 第二部分:物质性与媒介的转向——从银盐到像素 《光影之间》花了相当大的篇幅讨论媒介的技术演变如何重塑叙事主体。本书认为,从湿版到数码的转变,不仅仅是清晰度的提升,而是叙事“重量”的根本性改变。 “银盐的记忆与数码的透明度”一章,对比了阿尔弗雷德·斯蒂格里茨(Alfred Stieglitz)对照片物质性(如画廊墙壁上的粗糙纹理、冲洗过程中的偶然瑕疵)的强调,与辛迪·雪曼(Cindy Sherman)作品中数字复制和后处理带来的叙事“非物质化”。作者论证,当物质性减弱时,叙事便更多地依赖于语境的构建和符号的重组,摄影师从“发现者”转变为“构建者”。 第三部分:非线性叙事与档案的重构 现代摄影的叙事很少是线性的。本书深入探讨了档案(Archive)作为一种强大的叙事工具。我们审视那些以系列、汇编或“假档案”形式出现的摄影作品,它们如何挑战传统的新闻纪实或肖像叙事。 重点分析了沃克·埃文斯(Walker Evans)的《美国面对面》系列,并非仅仅作为社会记录,而是作为一种“分类学”的叙事,将个体经验提升到类型学的层面。更进一步,本书考察了当代艺术家如何利用互联网上涌现的“去语境化”的图像,重新构建后现代的视觉神话。“图像的再编码:档案的权力与解放”一章,揭示了叙事如何从“被告知”转向“被邀请去重组”的过程。 第四部分:缺席的在场——留白与未被拍摄之物 叙事的力量往往存在于“未展示”的部分。本部分聚焦于摄影中的“留白”(Negative Space)和“缺席”(Absence)。作者引用了文学理论中关于“不可言说之物”的讨论,将其应用于视觉创作。 书中深入分析了亚历山大·加德纳(Alexander Gardner)内战时期照片中,前景或背景中模糊的阴影,以及它们对战争恐怖的暗示,而非直接的展示。这种对“未被捕捉”的关注,迫使观者填补空白,从而激活了个人的心理投射,这是现代叙事摄影区别于早期宣传性摄影的关键。 第五部分:景观作为主体——环境与叙事的共生 《光影之间》将景观摄影提升到社会政治叙事的层面。它探讨了大地艺术家和当代风光摄影师如何将“景观”本身视为一个带有强烈情感和历史重量的主体,而非单纯的背景。 “被观看的地球:技术凝视下的超景观”一章,批判性地审视了卫星图像和无人机摄影如何创造出一种“全知视角”,这种视角在提供宏大叙事的同时,也抹杀了微观的人类体验。叙事因此在“宏大叙事”的诱惑与“个体在场”的必要性之间摇摆。 第六部分:互动性叙事与观者的主体性回归 在数字时代,摄影叙事已不再是单向的信息传递。本书的收官部分转向了当代实践,探讨了交互式摄影项目、虚拟现实(VR)中的图像序列,以及社交媒体中的“故事线”如何将观者转化为叙事链条中的一环。 我们分析了叙事主体如何从摄影师手中转移到用户手中,以及这种转移对图像权威性的颠覆。最终,本书总结道:现代摄影的叙事学是一门关于“关系”的学问——是光与影的关系,是过去与现在、创作者与观者的关系。理解了这些关系,才能真正洞察光影之间涌动的,复杂的人类思想洪流。 目标读者: 本书适合所有对视觉文化、摄影理论、媒介研究、艺术史以及当代叙事学感兴趣的学者、学生、专业摄影师和资深爱好者。它要求读者具备对视觉分析的基本素养,并愿意挑战关于“真实”和“记录”的传统观念。 --- (总字数:约 1500 字)

作者简介

目录信息

读后感

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用户评价

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这本书最让我感到震撼的,是它对“疏离感”的描摹。书中人物之间的互动,往往充满了令人窒息的礼貌和距离感,即便是最亲密的关系,也似乎隔着一层透明却坚硬的玻璃。作者对于社会规范、潜规则以及那些心照不宣的禁忌的刻画,细致入微到了令人发指的地步。你仿佛能闻到那个特定社会环境下的那种压抑的空气,每个人都戴着精心打磨的面具,努力维持着一种体面,但面具之下,是无尽的焦虑和渴望被理解的挣扎。我特别喜欢那些关于环境心理学的描写,比如某个房间的光线如何影响了人物的心境,或者某种特定的气味如何瞬间触发了深埋的创伤。这种通过外部环境来映射内在精神世界的写法,极为高明,它避免了枯燥的心理独白,而是让读者通过观察和感受,自行推导出人物深层的痛苦与矛盾。读完之后,我有一种久久无法散去的“后劲”,仿佛自己也曾在那个压抑的世界里呼吸过。

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这本书在主题的探讨上,展现了一种罕见的哲学深度,它不是在讨论简单的善恶对立,而是深入挖掘了“选择的代价”这一永恒的命题。它提出了一个尖锐的问题:当我们为了追求某种绝对的美好或正义时,我们又牺牲了哪些同样重要的、却容易被忽视的人性基石?作者似乎对人类的虚伪和自我欺骗有着深刻的洞察力,他笔下的人物都不是传统意义上的好人或坏人,他们更像是生活在道德灰色地带的复杂有机体,每一个决定都牵动着连锁反应。我欣赏作者处理冲突的方式——他没有提供简单的道德裁决,而是将所有的可能性都摊开在你面前,让你自己去权衡。书中关于“记忆的可靠性”和“历史的建构性”的讨论,尤其发人深省,它迫使读者反思自己所信奉的一切的根基是否稳固。这本书无疑需要高度的智力投入,它更像是一场智力上的角力,而非轻松的消遣,但所带来的思想上的回报,是极其丰厚的。

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这本书的语言风格,说实话,初读时会让人有些措手不及,它仿佛是从一个完全不同的时代穿越而来,带着一种略显古旧却又无比华丽的辞藻堆砌。你可以感受到作者在遣词造句上的极度考究,每一个动词、每一个形容词的选取都充满了力量感,让平淡的场景也染上了一层油画般的厚重质感。但这种风格也带来了阅读上的挑战,有时候为了理解一个长句中那些层层嵌套的从句,我需要放慢速度,甚至需要借助工具来梳理其逻辑结构。然而,一旦你适应了这种“古典美学”的节奏,它带来的沉浸感是无与伦比的。它不是那种让人一口气读完的“快餐文学”,而更像是需要搭配一杯威士忌,细细品咂的“慢读”体验。那些关于情感纠葛的描写,没有使用现代小说中常见的直白剖析,而是通过人物间微妙的肢体语言、眼神的交流,甚至是沉默本身来传达,这种含蓄的力量,比直接的呐喊更具穿透力,也更考验读者的共情能力和细腻的心思。

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我必须承认,我对这本书的结构感到非常惊奇,它似乎完全拒绝遵循传统的线性叙事模式。作者像是手持一把锋利的雕刻刀,将故事的片段随意地切割、重组,然后又以一种看似随机的方式重新拼贴起来。有时候你以为自己已经掌握了故事的主线,下一秒,视角就会被猛地拉远,或者瞬间聚焦到一个此前毫不起眼的次要角色身上,那种感觉就像是乘坐一列高速列车,窗外的风景不断以不可预测的方式闪现。这种跳跃性在初期确实让人感到困惑,我一度担心自己会迷失在这些时间线和空间点的交错中。但随着阅读的深入,我开始欣赏这种破碎感,它恰恰反映了记忆的本质——并非一成不变的录像带,而是充满了遗忘、重塑和主观偏见的碎片集合。最终,所有这些看似无关紧要的碎片,都在高潮处以一种令人震撼的几何学方式完美契合,形成了一个宏大而令人不安的整体图景,这种叙事上的创新,无疑是本书最值得称道的部分。

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这本书的叙事节奏简直像一场精心编排的马拉松,起跑时轻快得让人以为这是一部轻松的日常喜剧,但随着情节的深入,作者巧妙地埋设的那些看似无关紧要的细节,像藤蔓一样缠绕上来,构建出一个越来越复杂的迷宫。我花了很长时间才意识到,那些关于时间流逝的模糊描述,其实是某种深层主题的隐喻。它不像那种开门见山、信息量爆炸的悬疑小说,反而更像是在品鉴一壶陈年的老茶,需要你耐下心来,去捕捉那些在舌尖一闪而过却回味悠长的韵味。特别是主角面对选择时的那种犹豫和挣扎,那种在理性与情感的钢丝上行走的状态,被刻画得入木三分。我甚至能在某些瞬间,感受到那种仿佛时间被拉伸或压缩的错觉,这完全归功于作者对环境细微变化的精准捕捉。读到后半部分,我不得不停下来,反复回味开篇的一些段落,这才恍然大悟,原来那些早期的铺陈,其实是为最终的揭示搭建了精密的地基。这本书的魅力在于它的“留白”,它不急于喂给你所有答案,而是让你自己去填补那些空白,每一次重读,都会带来新的感悟,这才是真正优秀文学作品的标志。

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